改革開放以來我國主旋律電影對青年價值觀的影響

□ 李 萌

主旋律電影是各時期在黨的正確方針引領下，向觀眾傳播社會主義價值觀、力求使人民樹立正確的國家觀和歷史觀的電影作品。電影中所展現的價值觀是其在政治、經濟、文化等方面所持有的價值取向。社會環境是決定電影價值觀的重要因素，任何一部電影都或多或少地反映了時代縮影。不同時代的電影反映不同的時代特點，一部優秀的電影，不僅要滿足觀眾的需求和喜好，更要向社會傳達正確的價值觀。青年的價值觀易變化、不穩定，會因接受到的信息不同而做出改變。積極正確的價值觀可以鼓舞青年昂揚向上，努力實現自己的人生價值，而消極的價值觀易使青年萎靡不振甚至走入歧途。主旋律電影可以更好地向青年傳遞積極正確的價值觀，能夠更好地鼓勵青年積極進取、努力奮斗，投身于社會主義的建設中來。

一、改革開放初期

1977年，第十一次全國代表大會的召開宣告了文化大革命的結束，全國各地皆洋溢著喜氣洋洋的氛圍，人們都做好了迎接新生活的準備。然而一年之后的1978年，“兩個凡是”的主張被提出：“凡是毛主席做出的決策，我們都必須擁護；凡是毛主席的指示，我們要始終不渝地遵循。”這使剛剛擺脫文化大革命的人們又陷入了迷惘。在此情況下，鄧小平發表了《實踐是檢驗真理的唯一標準》的文章，并在十一屆三中全會上批判了“兩個凡是”的錯誤方針，將“解放思想，實事求是”作為正確的思想路線加以傳播。1978年舉行的第四屆全國文藝代表大會上提出“不要橫加干涉”文藝創作，黨和國家要幫助文藝界恢復文藝創作，自此，我國電影界開始重新煥發生機。

改革開放初期的主旋律電影多以重大革命歷史事件為題材，主要描寫革命英雄、國家領袖和重大事件，其宣教功能突出。1980年的《大渡河》講述了長征途中，面對敵軍的圍追堵截，在毛澤東、周恩來、朱德等紅軍將領的領導下，紅軍將士不懼艱辛、奮勇向前，搶渡大渡河，飛奪瀘定橋的故事。在當時技術設備都十分有限的情況下，影片主創人員克服了種種困難，融入自己的真情實感，向觀眾再現了當時激烈緊張的戰爭場面，這部壯闊的影片無疑會給青年們帶來強烈的沖擊。建國以后，我國國內處于相對和平的狀態，青年們對戰爭的感受并不直觀，而通過這種影片，他們可以更直觀深刻地感受到戰爭的激烈與殘酷，從而更加珍惜當下來之不易的和平，更能激發青年們的愛國主義情懷。

1989年的《開國大典》，用電影這種精煉的表現形式向觀眾重現了宏大的歷史。影片中人物生動形象，同時富有深刻的歷史內涵，向觀眾重現了紅色中國的由來。這部電影同《大渡河》一樣，都屬于革命歷史題材，生動詮釋了在黨的領導下，我國老一輩革命家犧牲小我、捍衛祖國、捍衛人民的高尚情操。改革開放打開了我國國門，更多國外的信息開始源源不斷涌入我國，其中不乏一些資本主義國家蓄意抹黑我國英雄和領袖的言論。青年的辨別能力是有限的，很容易被一些不實信息挑動。通過主旋律電影的傳播，可以使青年正確認識我國的偉人和領袖們，可以更好更全面地了解和評價為我國和平安定做出貢獻的偉人們。

《孔繁森》《焦裕祿》這種現實人物題材的電影與上述兩部緊張激烈、場面宏大的革命歷史題材的電影不同。電影中的人物皆是生活中的普通黨員，但他們卻用自己的實際行動踐行了對黨對人民的莊嚴承諾。這些道德模范就生活在普通人之中，并非遙不可及，所以青年們能夠更加深刻地感受到他們的人格魅力，可以學習這些道德模范無私奉獻、勤政為民、忠于黨、忠于人民的正確價值觀，抵制好逸惡勞、急于求成、脫離人民的消極價值觀。

《大渡河》《開國大典》《焦裕祿》是改革開放初期三種不同類型的主旋律電影，它們都向青年傳遞出了相同的價值觀，那就是熱愛祖國、熱愛人民、不怕苦、不怕累、不怕犧牲、勇于奉獻的精神。改革開放初期，我國面臨的是無限的機遇和挑戰，這就更需要廣大的青年們努力奮進、頑強拼搏，用自己有限的生命，創造無限的可能，為社會主義建設添磚加瓦。

二、步入新世紀

改革開放20年，中國邁向了一個新的歷史時期，處于世紀之交的中國正以更加包容、開放、和諧的姿態面向全世界。90年代中后期，互聯網開始改變世界，人類進入信息化時代，網絡正在逐漸進入人們的日常生活中。當今我國經濟體制和社會結構也在經濟全球化的背景下進行著調整，社會文化呈現多樣化，青年們的價值觀也開始變得多元化。

處于世紀之交的中國主旋律電影有一個很重要的特點，那就是在愛國題材的電影中融入愛情的元素，使現實題材增加了浪漫的成分，更能吸引青年觀眾的注意。1998年由大將軍葉挺的后人葉鷹導演的影片《紅色戀人》一經上映便引起了轟動。該片以上世紀30年代的上海租界為背景，以一個美國人的視角，刻畫了以靳和秋為代表的中國共產黨員為了新中國的誕生而不懈奮斗的故事。這部影片的獨特之處在于它不單單是展現愛國情懷，更將愛情融入進去，刻畫出的是有血有肉的革命人士，這對青年來說無疑是增進了親切感。對于即將走進新世紀的廣大青年來說，他們越來越需要一些新的流行文化，《紅色戀人》正是抓住了這一點，請來了在青年中頗具知名度的張國榮來飾演男主角。請知名演員來演主旋律電影，不僅能吸引更多的青年去關注這種題材的電影，更能接受影片所傳遞出的正確的價值觀。對青年來說，他們所看到的不再是只存在于銀幕中的冰冷形象，通過對這些革命人士愛情故事的描寫，一個忠于祖國、忠于人民、忠于信仰的形象將更豐滿更令人動容。與《紅色戀人》類似的影片還有紅極一時的《紅河谷》，這類影片在當時的流行說明迎合了時代發展潮流，適應了觀眾尤其是青年觀眾的需要。

進入新世紀，中國呈現出一片欣欣向榮的景象，經濟高速發展，人民的溫飽問題逐漸得到解決，與此同時，文化業也呈現出了繁榮的景象。在一片向好的形勢下同樣也出現了一些不和諧的聲音。改革開放將中國文化帶出國門的同時更多地將西方文化引入國內，資本主義文化和生活模式開始在國內流行起來，在接受西方文化的同時，一些青年們的價值觀也在發生著變化：對我國的文化認同感越來越低、崇洋媚外、詆毀我國革命先輩這樣的事情時有發生，資本主義價值觀開始在青年中滲透開來。國家高度重視此類現象，在現代化建設取得顯著成效的同時加大對教育的投入，為建立青年積極向上的價值觀，黨和國家加大了對青年愛國主義教育投入的力度。

為響應國家的這一號召，電影界也順勢推出了一系列的主旋律電影。我國第一部以南昌起義為題材的電影《八月一日》，為觀眾再現了以周恩來為代表的老一輩革命家為挽救革命劣勢發動南昌起義這一歷史事件。這部影片使更多的青年了解南昌起義的前因后果，更深入地了解我黨軍隊建立的艱辛。而主旋律電影開始與商業融合也是這個時期電影業的一個特點，其中影響最大、反響最強烈的影片非2009年上映的《建國大業》莫屬。此片以第一屆中國人民政協會議為背景，講述了抗戰結束后我黨為建立新中國所做的一系列準備，突出了當時中國共產黨領導的多黨合作和政治協商制度的形成。這部影片請來了百余位時下流行的知名演員，演員們把歷史責任感融入精湛的演技中，使觀眾能更好地融入其中。該片不僅創造了百余位明星零片酬的紀錄，票房更高達3 億。許多青年通過上網觀影或走進電影院的方式去了解這段歷史。這部電影不僅極具商業價值，同時宣教功能也很突出。許多青年表示，這部影片使人熱血沸騰，對當時我國的歷史以及共產黨人為了建立新中國所做出的無私奉獻都有了更深的了解。與此片類似的還有2011年上映的《建黨偉業》，在尊重歷史的前提下還原了我國革命先輩建黨的艱辛歷程。

觀看《八月一日》《建國大業》《建黨偉業》這類歷史題材的主旋律電影對青年的價值觀是一次洗禮，在資本主義文化不斷腐化我國青年的時候，這種影片的推出喚醒了青年心中沉寂的愛國情懷，增加了對我國文化的認同感。越來越多的青年意識到我們現在這種舒適的生活并不是輕易得來的，而是共產黨領導著廣大人民通過頑強斗爭和拼搏得來的，這種安逸和平的生活環境是無數革命先烈用鮮血換來的。這些影片對于青年樹立正確的國家觀、歷史觀起到了重要作用。

三、走進新時代

2012年11月8日，中國共產黨第十八次全國代表大會在北京隆重召開，十八大是我黨在全面建設小康社會這一時期和深化改革開放、經濟發展方式加快轉變的關鍵時期召開的一次十分重要的會議，新時代由此開啟。2017年10月18日，中國共產黨第十九次全國代表大會在北京人民大會堂開幕，習近平總書記在十九大報告中指出：“經過長期努力，中國特色社會主義進入了新時代，這是我國發展新的歷史方位。”這表明我國正式進入新時代。黨的十九大是在全面建成小康社會關鍵階段、中國特色社會主義發展關鍵時期召開的一次十分重要的大會，對鼓舞和動員全黨全國各族人民繼續推進全面建成小康社會、堅持和發展中國特色社會主義具有重大意義。十八大以來，中國就以嶄新的面貌面對世界，十九大的勝利召開，讓世界都見證了在中國共產黨的帶領下，我國各族人民團結一心，共同為把我國建設成為富強民主文明和諧美麗的社會主義強國而努力奮斗。

“文化是民族生存和發展的重要力量，優秀文藝作品反映著一個國家、一個民族的文化創造能力和水平；廣大文藝工作者要高揚社會主義核心價值觀的旗幟，充分認識肩上的責任，把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現地體現在文藝創作之中。”十八大以后，主旋律電影的發展到達了高潮期，影片《空天獵》和《戰狼》系列是其中的代表作。這兩部電影以愛國主義為主旋律，將故事敘述與愛國精神相結合，彰顯了國家力量、英雄主義和家國情懷。對于青年觀眾來說，他們感受到的不只是視覺和聽覺上的刺激，更是喚醒了內心深處的愛國主義和對公平正義的呼喚。

習近平總書記在十九大報告中指出：“要以培養擔當民族復興大任的時代新人為著眼點，強化教育引導、實踐養成、制度保障，發揮社會主義核心價值觀對國民教育、精神文明創建、精神文化產品創作生產傳播的引領作用，把社會主義核心價值觀融入社會發展各個層面，轉化為人們的情感認同和行為習慣。”總書記強調了培育踐行社會主義核心價值觀的重要性，新時代誕生的一系列主旋律電影都很好地詮釋了這一點，其中引發觀眾熱議的影片就是于2018年上映的《紅海行動》。本片根據2015年也門撤僑事件改編，講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”為解救被恐怖分子挾持的中國人質，不畏艱險、迎難而上，與敵人殊死搏斗的故事。這部影片除了內容“正”更是獲得了我國公安部的大力支持，可以說是名副其實的主旋律電影。《紅海行動》以愛國主義貫穿整部影片，但影片突破了傳統的愛國主義，更多地呈現人民解放軍解救同胞的艱辛過程，這使得祖國不再只是一個單純的象征或符號，而是維護同胞安全的實際行動。這就使得青年對祖國的認識更深刻更形象，明白愛國不單單是一句簡單的口號，更是對同胞的幫助和愛護，愛人民就是愛國最生動的表現。影片對英雄主義也做出了深刻詮釋，但與美國大片中的英雄主義不同的是，《紅海行動》中的英雄不是單獨的一個人，而是整個隊伍，大家不是各自“逞英雄”，而是分工合作，突出集體主義，力求在團隊中把個人價值發揮到最大。這無疑給青年們上了生動的一課：要想更好地發揮自身價值，一個好的團隊是必不可少的，要加強團隊意識、集體意識，這樣不論是在校園中還是社會中都有助于更好地開展工作，發揮自身所長。

四、結語

改革開放以來的三個重要時期的主旋律電影各有其時代特點：改革開放初期對偉人領袖的崇拜之情和對革命先烈的懷念之情；進入新世紀以后關注小人物小事件，在主旋律電影中加入愛情的元素；步入新時代以后的商業化大制作，突出強調社會主義核心價值觀。雖然不同的時期，影片特點不盡相同，但都有一個共同點，那就是不論處于哪個歷史時期，我們都將愛國主義作為主旋律。各個時期的青年們都應自覺加強愛國主義學習，遵循時代發展主旋律，順應時代發展潮流。“實現中華民族偉大復興是近代以來中華民族最偉大的夢想”，“實現中華民族偉大復興，必須堅定中國特色社會主義道路自信、理論自信、制度自信、文化自信。”加強對主旋律電影的宣傳，有利于青年文化自信的建立，更有助于培養出熱愛祖國、熱愛社會主義、堅定社會主義核心價值觀、為中國夢的實現奮斗終生的新時代青年。