大國工匠馬榮：為人民幣國際化助力

欣然

學習師傅追求完美工匠精神

記者（以下簡稱記）：您是如何與鈔票雕刻工作結(jié)緣的？

馬榮（以下簡稱馬）：我從小酷愛美術(shù)，16歲那年考入北京541廠（當年的北京印鈔廠）技校美術(shù)班。在外人眼里，技校美術(shù)班十分神秘，因為這是為印鈔廠定向培養(yǎng)人才的。有一次，美術(shù)班安排了一堂特殊的課外課——參觀人民幣制作核心部門“雕刻設(shè)計室”。在設(shè)計室高大寬敞的房間里，雕刻師們身穿長袍，手握放大鏡，神情專注。他們在鋼板上雕刻出的作品令人嘆為觀止。這些雕刻師在我眼里是那樣的高大，我也想成為他們那樣的人。

記：想成為一名鈔票雕刻師，要經(jīng)過艱苦的磨煉吧？

馬：雕刻專業(yè)難度非常高，培養(yǎng)一名合格的鈔票雕刻師至少需要10年時間。想在這個專業(yè)有所成就，首先要固守內(nèi)心的寧靜，有一顆耐得住寂寞的心，還要有創(chuàng)新傳統(tǒng)技藝的工匠精神。1981年3月1日，我正式開始學習手工鋼凹版雕刻，我的師傅是中國第一位女雕刻家趙亞蕓。師傅非常嚴厲，她知道雕刻最忌浮躁，那時我們都很年輕，為了磨煉我們的性格，每次開始工作前，她都要在我們每人面前放一杯水，讓我們靜靜地觀察水杯里的水，體會那種靜若止水的感覺。靜下心后，她才讓我們練習雕刻基本功。在雕刻的過程中，她要求我們刻一小段轉(zhuǎn)一下版，再刻一小段，再轉(zhuǎn)一下版，這樣刻出來的作品看起來比較圓潤。我比較心急，刻一長段線后再轉(zhuǎn)版，刻出來的作品比較粗糙。師傅一看，非常生氣，狠狠地批評了我，說我圖省事，怕麻煩，沒有靜下心來。那次作業(yè)，我刻了3次才過關(guān)。

記：您是何時真正上手的？

馬：我練了3年雕刻基本功。1984年，師傅接到第四套人民幣10元券正面裝飾的任務(wù)。她按自己的想法做了一塊實驗版，同時把她的另一個想法告訴我，讓我也做一塊實驗版。一個月后，我和師傅完成了各自的實驗版，她把兩塊版的優(yōu)點綜合起來，完成了正式版的雕刻任務(wù)。這次共同創(chuàng)作，我在師傅身上學到的不僅是技藝，更學到了她追求完美、精雕細刻的工匠精神。

記：20世紀80年代，辭職下海的人很多，您的思想有過波動嗎？

馬：那個時候，既有繪畫、設(shè)計功底，又掌握雕刻、制版技藝的人很受歡迎。我的同行紛紛辭職下海，同期進入設(shè)計室的人所剩無幾。當時，我的油畫作品成為法國收藏家追逐的目標，也有不少親友勸我轉(zhuǎn)行。但我認為，鈔票上的人像雕刻代表著國家形象，還有比這更能體現(xiàn)職業(yè)價值的嗎？最終，我選擇了堅守，還考入中央美術(shù)學院深造。由于專業(yè)成績突出，我被老師推薦提前進入人像雕刻的學習。在雕刻界前輩的教導(dǎo)下，我步入了向往已久的人像雕刻之路。1991年，在國外鈔票人像雕刻任務(wù)中，我的作品奪得第一名，并正式被選用。這對我是一次極大的鼓舞。

記：人像雕刻的流程是怎樣的，您能講一講嗎？

馬：紙幣最重要的就是人物形象。雕刻前，首先由專業(yè)畫家在紙上畫出素描稿，審批通過后再交給雕刻師作為參照，然后在鋼板上進行雕刻。鋼板上作畫正是我的工作內(nèi)容。工作時，我俯身坐在桌前，左手持放大鏡，右手持雕刻刀，布線并勾勒外形輪廓。雕刻人像時，我通常從人物的眼睛刻起，眼睛刻得好壞，決定著人物是否傳神。當眼睛雕刻完成后，便可以跟人像直接交流，整個創(chuàng)作也是我和眼睛對話的過程。原版雕刻需3個月內(nèi)完成，對于雕刻師而言時間并不寬裕。凹版雕刻有一個特點，不允許出現(xiàn)任何偏差，如果中間任何一個點或一條線刻壞了，之前的努力就都白費了，必須推倒重來。不過，我從沒在正式的鈔票人像雕刻中出過差錯。只要投入工作，一拿起雕刻刀，我就進入了另一個世界。為了保持雕刻的功力，我每天都要進行刻苦訓練，這種訓練在我近40年的雕刻生涯中從未停過。

愿為人民幣國際化盡一份力

記：接到第五套人民幣毛主席肖像原版雕刻任務(wù)時，您興不興奮？您是如何在眾多高手中突圍奪冠的？

馬：兩套人民幣之間的印制周期很長，往往要等十幾年。對于鈔票雕刻師而言，可能一輩子也趕不上幾次。能參與第五套人民幣毛主席肖像的原版雕刻，是我雕刻生涯的重要轉(zhuǎn)折點。這也是新中國成立后，毛主席肖像首次獨立成為人民幣的正面主景，印鈔總公司組織了多位雕刻師進行競爭性創(chuàng)作。為了探索凹版雕刻人像新型印刷工藝的規(guī)律，我決定同時雕刻兩塊版，這也意味著我要比別人多付出1倍的努力。在攻關(guān)的3個月里，我每天工作十三四個小時，常常是早上倒好一杯開水，放到傍晚卻一口沒喝。工作中，我還發(fā)現(xiàn)常年影響印鈔質(zhì)量的滋墨現(xiàn)象，可以通過雕刻版紋間隔線的方法，控制油墨流動性，提高鈔票印刷質(zhì)量。雖然這樣做會增加工作量，但我覺得創(chuàng)作一種高質(zhì)量的雕刻作品更重要。經(jīng)過3個月的艱辛創(chuàng)作，我的人像雕刻作品最終奪冠，并分別應(yīng)用于第五套人民幣50元、20元、10元、5元和1元人民幣上。

記：計算機運用到印鈔行業(yè)后，對您的影響大不大？

馬：2001年，我進入精英云集的中國印鈔造幣總公司設(shè)計制版中心。這一年，新組建的制版中心引進了鈔票原版制作工藝，原版雕刻也隨之進行改革，進入了計算機時代。這時，傳統(tǒng)手工原版雕刻忽然間成了制約行業(yè)發(fā)展的瓶頸，對我心理上造成的震撼是巨大的。我想，不能在時代發(fā)展面前逃避，更不能讓人民幣雕刻水平的國際聲譽受損。不惑之年，我從零開始，自費購買了當時價格昂貴的電腦，在家自學圖形軟件操作。單位引進先進的專業(yè)軟件后，我已經(jīng)可以從容應(yīng)對計算機這個新事物了。學習手工凹版雕刻我用了10年，學習計算機凹版雕刻我用了不到兩年。其實，技藝的精髓并非依附在工具之上，仍需平時的功力做支撐。掌握了計算機制版規(guī)律后，我找到了手工雕刻時從未有過的自由和創(chuàng)作空間。2015年11月，第一張全數(shù)字化雕刻技術(shù)的百元鈔票從凹版印鈔機中誕生，隨后投入使用，這就是我們現(xiàn)在常說的“土豪金”百元鈔票。

記：作為國內(nèi)乃至國際頂尖的鈔票原版雕刻師，您經(jīng)常受邀到國外講學吧？

馬：2016年9月，我受意大利國際雕刻師學院邀請，前去授課。558年前，意大利人發(fā)明了雕刻金屬凹版印刷法。100年前，中國從國外引入了雕刻凹版印鈔工藝。作為一名中國女雕刻師，能向來自世界各國的專家學者講述中國鈔票蘊含的東方文化，我感到榮幸且使命重大。在意大利授課期間，我和世界各國同行探討交流金屬凹版的手工雕刻技術(shù)精髓，還獲得國際鈔票設(shè)計師協(xié)會頒發(fā)的“雕刻凹印終身成就獎”。在講課過程中，我向外國同行展示了用全數(shù)字化雕刻技術(shù)制作出的新版第五套人民幣百元券，向他們講解這套人民幣的防偽特點。同行們都為中國印鈔技術(shù)的先進水平贊嘆不已。

事業(yè)上與先生相互成就

記：您和您先生是同行又是同事，當初你們是如何走到一起的？

馬：當年，我和丈夫一起考入北京541廠技校美術(shù)班，我們都是十六七歲的年齡，他陽光帥氣，水粉畫畫得很好。那個年代，男女之間相處還是比較傳統(tǒng)的，我們心里有那層意思，也不好表露，在一起只談美術(shù)，很少談個人感情。外出寫生時，他處處照顧我，我也非常享受他的呵護。時間長了，同學們都看出我倆有那層意思，開玩笑說：“別扭扭捏捏了，既然郎有情妾有意，那就在一起吧！”就這樣，我倆建立了戀愛關(guān)系。從美術(shù)班畢業(yè)后，我和他一起考入中央美術(shù)學院，一起相伴走過近40年。

記：事業(yè)上先生對您幫助大嗎？生活中你們又是如何相處的？

馬：我倆是互相幫助，相互成就。首先，從事凹版雕刻須經(jīng)歷苦與樂兩個境界，學藝是個漫長的過程，天長日久的訓練對人的意志是個考驗。我倆相互鼓勵，一起進步，一起成長，終于收獲了豐碩成果。1997年，他在人民幣設(shè)計大師劉延年的指導(dǎo)下，進行人民幣素描創(chuàng)作，在圖案技法、素描能力和鈔票凹版雕刻創(chuàng)作等方面提高很快。我們平常使用的1元人民幣背面的西湖三潭印月圖案，便出自他之手。從事雕刻事業(yè)須放棄私利，遠離塵囂，還要耐得住寂寞。苦悶時，我和他互相勉勵，堅守著心中的那份寧靜與淡泊，保持著不懈的創(chuàng)作激情。很多時候，我倆事業(yè)和生活是不分的。做雕刻我們感覺白天8個小時根本不夠用，晚上又在各自的房間繼續(xù)學習、創(chuàng)作。工作累了，我給他倒杯水，他給我削個蘋果，彼此在業(yè)務(wù)上探討一下。

記：您獲得過“中國防偽印刷終身成就獎”，是不折不扣的人民幣防偽專家，生活中你遇到有關(guān)人民幣防偽的事情嗎？

馬：所謂道高一尺，魔高一丈。一些不法分子總想不勞而獲，靠造假鈔來牟取利益，生活中識別人民幣真?zhèn)我渤闪嗣總€人的必修課。對于人民幣的真?zhèn)危矣檬钟|摸一下鈔票上毛主席肖像的凹凸感就能辨識出來。有一次，我去商店買東西，店主找了一張20元面值的鈔票給我，我習慣性地觸摸了一下，斷定那張鈔票是假的。店主不相信，我給他羅列了這張鈔票的偽造疑點，店主這才信服。

記：面對現(xiàn)在移動支付的快速發(fā)展，您認為將來鈔票會不會被電子貨幣代替？生活中您使用移動支付嗎？

馬：移動支付方便快捷，是社會支付方式進步的體現(xiàn)。電子貨幣與傳統(tǒng)貨幣的區(qū)別是：傳統(tǒng)貨幣易偽造，隨身攜帶易遺失和被偷竊;電子貨幣使用現(xiàn)代密碼技術(shù)，只限于合法人使用，可避免重復(fù)使用，防偽能力強，無須隨身攜帶，可減少遺失和被偷竊的風險。但電子貨幣的使用需要一定的技術(shù)支持，必須在手機或電腦上操作，離不開網(wǎng)絡(luò)支持。在全世界范圍內(nèi)，現(xiàn)金的使用量只是增速放緩，而不會被電子貨幣完全替代。可能是這么多年來與鈔票凹版雕刻打交道的緣故吧，我對人民幣有著很深的情結(jié)，平時，兜里總放幾張人民幣。但我不拒絕新生事物，我手機里也有支付寶APP，有時也會掃碼結(jié)賬，體會一部手機走遍天下的神奇。社會進步神速，對我們?nèi)嗣駧诺窨處熞蔡岢隽烁叩囊蟆?chuàng)新無止境，我希望今后還能參與新版人民幣的雕刻創(chuàng)作。

〔編輯：劉波〕