張大鵬一位家長導演的佩奇新春

張大鵬看過的動畫片不算多，小豬佩奇在他心目中獨占一片地位。今年新春，他家孩子最喜歡的這只小豬就要在大銀幕上過“本命年”了。其實在這個電影項目起步之初，主創們都沒有預料到小豬佩奇會火到今天的程度。而張大鵬，只是一位因為孩子喜歡佩奇，而選擇了導演這部電影的家長。

文/邱驪吉

啥是佩奇

張大鵬導演并不是專門拍動畫片的，但他陪孩子看了兩年的《小豬佩奇》。當首部“小豬佩奇”電影找到他當導演的時候，他毫不猶豫地接受了。一句“孩子喜歡”就是他最大的驅動力，“這個事兒說找我做，我肯定就得干。”

還沒等電影《小豬佩奇過大年》正式上映，張大鵬導演為影片拍攝的宣傳片《啥是佩奇》就已經在互聯網上火了一輪。他表示：“沒想到，其實我也有一點懵。”短片講一位大爺想要搞明白小孫子喜歡的“佩奇”到底是什么，過程十分曲折地四處打聽完畢，到了過年時見到小孫子，拿出了一個用鼓風機焊的“鋼鐵佩奇”。整部短片的表達詼諧又細膩，笑點之下滿是溫情，令無數觀眾在贊嘆導演的創意和鏡頭功底的同時，也紛紛跟著問起了佩奇的新電影。

小豬佩奇最初是三個英國人針對學齡前兒童觀眾創作的動畫形象，隨著2004年首部動畫連續劇的播出迅速風靡全世界—雖然受眾人群似乎出現了一些奇妙的偏差，很多成年人也都迷上了這只長得像個電吹風的粉紅色小豬。不過在張大鵬看來，佩奇對小孩子的吸引力是最顯而易見的。“有時候抱著孩子出去吃飯，他不吃還鬧騰，或者孩子剪頭發的時候不聽話，用手機給他放佩奇看就很管用。”張大鵬對小豬佩奇贊不絕口，“佩奇簡直就是神器，簡直可以說是對我們家長的一種救贖。”

包括張大鵬導演在內，電影《小豬佩奇過大年》的主創幾乎都是家里有孩子的人，所以大家拍這部電影的初心都是“給家人一份禮物”。在喜氣洋洋的節日里，讓家長們帶著孩子一起走進電影院，看小豬佩奇和她的朋友們演一出熱熱鬧鬧的家庭輕喜劇—這同樣也是英國小豬佩奇版權方的初心，影片的風格就這樣定下來了。接下來的問題，就是如何才能把原版幾分鐘一集的動畫短片，改編成大人孩子看了都能得到樂趣的電影。

影片采用了小豬佩奇動畫近年才開始在英國本土嘗試的全新形式，也就是將動畫短片與真人歌舞片結合到一起。這對難得執導動畫電影的張大鵬來說，就需要他繼續操心電影中真人部分的表現效果。難度在于如何在保留小豬佩奇原版動畫精髓的同時，表現出春節檔電影該有的年味，還不能讓觀眾覺得無聊。

這就到了影片真人部分的歌舞發揮作用的地方了。放鞭炮，剪窗花，包餃子……電影將許多過年的傳統習俗用民樂風格的歌曲唱了出來。很會做飯的張大鵬導演把自己“家庭煮夫”的生活經驗加了進去，片中有一段包餃子的歌，歌詞都是他自己寫的。電影制片人魯巖提起這個時直夸導演厲害：“該用多少度的水和面，什么時候開鍋，什么時候放餃子，還有‘幸運餃子’里講究要包什么，在很多細節上他都特別清楚。”張大鵬覺得和他們小時候相比，現在的小孩子熟悉的春節習俗已經有些不一樣了。“咱們小時候所有人的紅包都在媽媽手里，但之前給電影做調研的時候發現，現在會有很多家長覺得該把紅包給孩子自己去管。”張大鵬為這部主要面向春節觀影群體的“佩奇”電影研究了很多，“當你天天帶孩子的時候，有些問題是必須要面對的。這部電影本身基本是在講過年的一天，時間跨度短的片子，就會比較注重細節微觀的東西。”

一起過年吧

按可能不太明確但很有說服力的算法，2019年是小豬佩奇的本命年，大銀幕上的一家人在除夕時講起了佩奇的故事，表現形式便是朱亞文等真人演員唱唱跳跳的表演，加上不斷穿插其中的小豬佩奇動畫短片。影片采用了傳統歌舞片的拍法，開拍前就讓演員們先把歌錄好，拍攝時放著音樂邊跳邊演。張大鵬導演覺得真人部分也不能全是歌舞，“這個東西還得在觀眾接受范圍之內，意思到了就行。而且這種表演方式對演員來說挺有挑戰性。亞文老師還是很全能的，但老人家們很辛苦，邊跳邊演很費體力。”

大銀幕上的小豬佩奇還是大家熟悉的原版畫風，片中的動畫部分主要是由英方團隊負責制作的，而中方主創需要寫好一個關于過年的故事大綱，結合英方的劇本加以潤色，最后把動畫和真人兩部分的故事統籌起來。

這其中的過程經歷了大量的溝通，為了影片的完整性，還得讓英國人了解中國人是如何過年的。回顧電影在制作中遇到的困難，張大鵬坦誠道：“我英語不太好，每一版劇本給他們傳過去，他們都需要翻譯。不過好在他們最后非常滿意，看了我們還沒加特效的粗剪版本就很開心，還專門給我們送了錦旗。”

小豬佩奇入鄉隨俗，文化交流求同存異，影片幕后的故事同樣可愛。有位英方監制每次在現場聽到片中一首有關剪窗花的歌，都會感動到流淚。或許是因為人類的感情總有共通的部分，就像小豬佩奇生活在一個典型的英國家庭，但那些寓教于樂的家庭小故事照樣觸動了很多中國觀眾的心。近年在社交媒體上，小豬佩奇成了一個另類而火爆的流行符號，但影片主創團隊的頭號目標，仍然是延續原版動畫簡單溫馨的家庭輕喜劇，因為那是“佩奇受歡迎”的源頭。

“家庭與陪伴”是小豬佩奇動畫的創作初衷之一，創作者想要填補當時英國低齡動畫作品中“失蹤”的家庭元素，而過年合家團圓的氛圍剛好與之呼應。所以為了請佩奇一起來過年，與歡樂的佩奇一家對應，影片中也塑造出了一個幸福的中式家庭。新春佳節，影片的主創團隊想要通過小豬佩奇帶給觀眾的正是這份溫暖的互動感。

對于自家孩子最喜歡的小豬佩奇，張大鵬導演拿出了尊敬和嚴肅的態度。制片人非常欣賞他在電影鏡頭語言上做的探索和創新，“導演提升了影片的真人部分作為一部電影的質感”。張大鵬認為影片中表現的不少內容都很現實主義，包括家庭教育和家族幾代人之間的相處，“比如像過年團圓這件事，大家對于過年的期許是一樣的，但是方式不同。現在很多小家庭都會遇到要怎么和雙方老人一起過年的問題，電影里也設置了奶奶和姥姥‘暗中較勁’的片段，可能對應的觀眾群才會有特別的感受。”

張大鵬導演說：“我結婚早，對家庭生活的感觸比較深，可能就是因為這個，我才拍了很多家庭主題的片子。”

他們拍攝《小豬佩奇過大年》的時候攝影棚里很冷，現場所有人都穿著棉襖在工作。如此一來，倒也真有了幾分新春的氣氛，大家在棚里舉著燈籠合照，像是為佩奇提前過了個年。