美聲唱法在流行歌曲中的跨界運用

龍 飛

（合肥師范學(xué)院 安徽 合肥 230061）

0.前言

在上世紀(jì)80 年代，中國的音樂界注入了一股清泉——流行音樂，推動了華語樂壇的發(fā)展。在當(dāng)時的社會中，社會作為重要的紐帶，積極傳播流行文化、推動音樂進(jìn)步，能夠?qū)⒏嗝赖南硎軅鬟f給更多的人。與之相比，美聲是從國外傳入的，與流行歌曲的唱法截然不同，但是經(jīng)過長期的研究、發(fā)展，如果能夠?qū)⒚缆暤某ㄍㄟ^恰當(dāng)?shù)姆绞竭\用在流行歌曲之中，則能夠在很大程度上推動中國流行音樂的進(jìn)步，深化其中所蘊含的文化。

1.美聲唱法與流行唱法的特點分析

1.1 美聲唱法

美聲唱法所表現(xiàn)出來的歌唱藝術(shù)，具有較高的審美價值，符合歐洲人的審美習(xí)慣，同時在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 在聆聽美聲唱法的音樂時，能夠發(fā)現(xiàn)每個人之間都有著自身特有的聲域、音色，但是在演唱時卻能夠展現(xiàn)出更多的共性、規(guī)范性與統(tǒng)一性，使音樂成為一個整體，這便是美聲唱法特點的表現(xiàn)。具體而言，可以將美聲唱法的特點總結(jié)為八個字：通、實、圓、亮、純、松、活、柔。 其中，通即為美聲唱法的聲音通暢；實在表示美聲唱法的聲音結(jié)實，有穿透力、有力度、有音量；圓表示美聲唱法的聲音圓潤；亮指的是美聲唱法的聲音較為明亮；純表示美聲唱法的聲音純凈；松指的是美聲唱法的聲音相對松弛；活則表示美聲唱法的聲音自如、靈活；柔意味著美聲唱法的聲音柔和。總的來說，美聲唱法所產(chǎn)生的共鳴的位置相對較高，通常在鼻腔以上，其氣息深厚、音量較大，同時口型交圓，音色較為統(tǒng)一，字與字之間的過渡均勻、自然，我國著名的美聲歌唱家有廖昌永、戴玉強、殷紅梅、幺紅等。

1.2 流行唱法

流行唱法也稱為自然唱法、通俗唱法，是一種更加大眾化的歌唱形式，其有著更多的自由度，所以演唱者的數(shù)量相對更多。 經(jīng)過長時間的發(fā)展，流行唱法也逐漸形成了自己的文化、特點，其中最顯著的演唱特點就是本嗓原聲。 就流行唱法方面而言，其特征包括：（1）假聲。 在控制氣流的條件下， 演唱者的聲帶不完全進(jìn)入振動的狀態(tài)， 其音量相對較小，聲波中存在氣流，常常被稱作氣聲唱法；（2）真聲。 與假聲相反，演唱者的聲帶會完全進(jìn)入震動的狀態(tài)，此時的音量相對加大，音質(zhì)碩實、明亮；（3）真假混合。 在演唱的過程中，同樣聲帶不完全振動，此時的音色、音質(zhì)介于真聲、假聲之間，既不太虛，又不太實，其力度中等，但是具有伸縮的余地，適應(yīng)性更強；（4）喊聲。實際上，這種唱法屬于真聲唱法，記喊著長，演唱者的氣息足，有著較強的感染力，其中最具代表性的流行歌曲為《死了都要愛》。 在我國，著名的流行歌唱家有劉歡、孫楠、齊秦、齊豫、張信哲、韓紅等。

2.美聲唱法在流行歌曲中運用的價值

2.1 美聲唱法的優(yōu)勢

對于任何歌手而言，練聲是其最為基本的功課，也是提高氣息穩(wěn)定得主要方式， 如果將美聲唱法的方式應(yīng)用在流行歌曲的練聲中，其優(yōu)點包括以下幾方面：

（1）增加肺活量。通過美聲唱法進(jìn)行練聲，能夠最大程度的提高演唱者氣息的整體力度。

（2）增大音量。 由于美聲唱法具有明顯的共鳴特點,所以經(jīng)過長時間的練習(xí),其聲帶就會得到更加充分的震動,從而不斷增大演唱者的音量。

（3）提高共鳴的位置。通過練習(xí)美聲唱法，能夠有效提提高各個共鳴腔之前的協(xié)調(diào)性，避免在調(diào)整共鳴位置時產(chǎn)生明顯的痕跡。

（4）增強聲音的立體感。 在美聲唱法中，基本上口型為圓形，避免在演唱的過程中其吐字發(fā)生過扁、過薄的現(xiàn)象。

（5）保護(hù)聲帶。 以美聲唱法的方式練聲，不僅能夠延長訓(xùn)練時間，也能夠避免聲帶受到損傷，主要是因為肌肉肌群會第一時間感受到疲憊，提醒演唱者休息。

（6）增強肌肉彈性。 通過美聲唱法進(jìn)行練聲，能夠鍛煉咽喉部肌群、胸腹部肌群，并且能夠增強演唱者對聲音、氣息的控制能力[2]。

2.2 美聲唱法的作用

結(jié)合上文的敘述，美聲唱法自身有著得天獨厚的優(yōu)勢，將其應(yīng)用在流行歌曲的演唱之中，具有重要的作用。 具體來說，在流行唱法中，將美聲唱法融合其中，可以提高氣息的均勻性，增強演唱者的聲音渾厚程度，實際上很多早期的搖滾歌星，都經(jīng)過美聲唱法的訓(xùn)練，提高自身的音域，從而更加其能夠松動的駕馭高難度的歌曲，而這就是美聲唱法在共鳴、氣息方面的作用體現(xiàn)。就當(dāng)代的流行歌曲而言，正在熱播的《跨級歌王》第三季的節(jié)目中，陳學(xué)冬演唱《葉塞尼亞》這一歌曲時，便將美聲唱法融入其中，這樣的方式在很大程度上改善了陳學(xué)冬的音域，并增強了聲音、吐字的圓潤程度，從而使其獲得了不錯的成績。 因此，如果演唱者都能夠通過正確的方式練習(xí)美聲唱法，就能夠?qū)崿F(xiàn)聲音豐滿、氣息充沛、位置較高、聲線平穩(wěn)、控制力強、音準(zhǔn)上乘的目的，增強自身的演唱實力。在美聲唱法教育中，應(yīng)不斷培養(yǎng)美聲人才，提升人才的創(chuàng)作能力，進(jìn)而促進(jìn)美聲唱法與我國“本土化”的融合。例如，學(xué)校為激勵學(xué)生更好地學(xué)習(xí)美聲唱法，可以設(shè)置比賽項目，激發(fā)學(xué)生競爭意識，使學(xué)生更好地學(xué)習(xí)美聲唱法，進(jìn)而培養(yǎng)學(xué)生成為美聲人才。

3.美聲唱法在流行歌曲中的跨界運用的方式

3.1 氣息方面的運用

對于唱歌而言，氣息影響歌唱效果的主要因素之一，影響著歌唱的音色、力度、速度與共鳴等方面，所以演唱者需要重視氣息的練習(xí)。有很多初學(xué)者，常常在唱到半句時就沒有聲音了，明明知道自己唱的不準(zhǔn)確，但是并無法對自身的氣息進(jìn)行控制。例如：在許佩哲的《氣球》中：“黑的白的紅的黃的，紫的綠的藍(lán)的灰的，你的我的他的她的，大的小的圓的扁的，好的壞的美的丑的新的舊的各種款式各種花色任你選擇”，這一段歌詞要一口氣唱完，其中沒有換氣點，導(dǎo)致很多演唱者唱到一半就無法繼續(xù)。

針對這樣的現(xiàn)象，演唱者可以根據(jù)美聲唱法教材中的方式進(jìn)行練習(xí)：慢吸慢吐，長音練習(xí)、快吸慢吐，彈性聯(lián)系、長音練習(xí)等，其中包含很多能夠保護(hù)聲帶的練習(xí)方法，也值得演唱者借鑒。 另外，在延長的過程中，還需要注意歌曲中換氣點，這會影響歌唱的效果與質(zhì)量，如果不能找到歌曲中的換氣點，就會打亂演唱的節(jié)奏。 因此，通過對美聲唱法的聯(lián)系，演唱者更容易發(fā)現(xiàn)樂句之中的換氣點，只有這樣才能夠提高流行歌曲演唱的完美性、完整性。 例如：在演唱《殘酷月光》時，其雖然其屬于抒情歌曲，但是如果演唱者的氣息不足，就很難控制自己的聲音，只有找到其中的“氣口”，才能夠避免發(fā)生“斷氣”的現(xiàn)象，提高演唱質(zhì)量。

3.2 咬字與吐字方面的運用

在演唱者發(fā)聲的過程中，必須保證喉部處于放松的狀態(tài)，加之流行歌曲的聲音更具穿透力，所以為了做到科學(xué)發(fā)聲，更需要對喉部進(jìn)行控制，提高咬字、吐字的質(zhì)量。在人體的結(jié)構(gòu)中，喉部與胸腹腔、頭腔相互連接，也就是說如果演唱者的喉部肌群處于緊張的狀態(tài)，那么其胸腹腔、顱腔就無法放松，影響氣息、聲音的靈活性、靈活性。 因此，演唱者可以通過美聲唱法的方式進(jìn)行訓(xùn)練：在演唱的過程中，將喉痛的部位盡可能的壓低，在吸氣時處于低部位并將喉嚨打開，尤其是低部，從而將發(fā)音管拉長，提高喉器的穩(wěn)定性。 然而，在流行唱法之中，演唱者的只需要將喉部打開，結(jié)合個人的實際對其進(jìn)行合理的控制，將二者融合起來的難度較大，但是依然有可以借鑒之處。 以《殘酷月光》為例，分析美聲唱法在流行歌曲咬字與吐字方面的運用：

（1）圓扁方式。在演唱時，如果歌詞中有圓字、扁字連續(xù)出現(xiàn)，演唱者就需要及時調(diào)整唇形，避免影響音色、共鳴的效果，提高咬字與吐字的清晰度。

（2）開閉方式。 在歌詞中的“遠(yuǎn)方”，其中遠(yuǎn)屬于閉口音，而方屬于開口音，為了提高咬字、吐字的協(xié)調(diào)性，就需要變換口型，即“小字大唱，大字小唱”，提高演唱的和諧度。

（3）前后方式。在了流行歌曲的演唱中，其發(fā)音存在前、后之分，即發(fā)音位置的不同，會影響咬字、吐字的效果。 例如在歌詞中的“遺忘”，其中遺的發(fā)音需要盡量靠前，而忘的發(fā)音則應(yīng)該盡量靠后，這樣提高延長的舒適度，也就是美聲唱法中的“前字后唱，后字前唱”方式。

3.3 共鳴與真假聲方面的運用

在演唱流行歌曲的過程中，實際上真假聲之間的轉(zhuǎn)換是一種很難掌握的演唱技巧，如果唱到高音部分時演唱者無法掌握真假聲轉(zhuǎn)換的技巧，就會發(fā)生破音的現(xiàn)象，不僅會影響演唱的效果，還會導(dǎo)致聲帶受到損傷。 針對這樣的現(xiàn)象，演唱者可以更多的練習(xí)美聲唱法中的共鳴技巧，避免在運用假聲演唱時發(fā)生“虛”的現(xiàn)象。同時，為了能夠拓寬音域，并不能僅僅依靠喊的方式，而是應(yīng)該將真假聲結(jié)合起來，真聲唱的好，假聲唱的高，如著名的流行音樂演唱者張杰、李玉剛、譚維維等人。

在演唱流行歌曲的過程中，如果遇到真假聲之間轉(zhuǎn)換非常明顯，或者只有一句真聲、假聲的歌曲中，演唱者可以嘗試將美聲唱法融入到“真聲”的部分中。 例如：在《殘酷月光》之中,其真假聲的轉(zhuǎn)換是其主要的特點之一,通過練習(xí)美聲唱法中的“哼鳴”、頭腔共鳴等,變能夠降低真假聲轉(zhuǎn)換的難度、突兀程度。通過這樣的方式,能夠在很大程度上提高演唱者的綜合能力,實現(xiàn)美聲唱法跨界應(yīng)用的目的。

4.結(jié)語

綜上所述，美聲唱法與流行唱法都有著其自身的特點，而將美聲唱法應(yīng)用在流行歌曲中，憑借其自身的優(yōu)勢能夠取得優(yōu)異的效果。 以此為基礎(chǔ)，在流行歌曲中運用美聲唱法，調(diào)整了演唱者的氣息，對咬字、吐字進(jìn)行了合理的處理，同時將共鳴、真假聲進(jìn)行了融合，在很大程度上豐富了流行歌曲的唱法，實現(xiàn)了二者在樂壇中的共贏。 所以，為了能夠?qū)⒚缆暢☉?yīng)用在流行歌曲中，可以將文中的方式應(yīng)用在演唱之中。