盛京滿繡

“國家不強大，民族不強大，文化也就沒有立足之地。因為祖國強大了，我們的手藝才會受到世界人民的喜愛和矚目。”楊曉桐說。

盛京滿繡被稱為“中國清代皇族刺繡”，是“旗袍故都”沈陽城的非遺瑰寶之一，是沈陽地區獨有的刺繡技藝符號、遼寧省的文化名片，更是中華優秀傳統文化的代表。在沈陽市渾南區盛京滿繡工作室中，陳列著上千幅滿繡作品，這些作品全部出自一人之手，她就是盛京滿繡第四代傳承人—楊曉桐。

經歷百年傳承

滿繡是滿族刺繡的簡稱，是清朝時期皇家文化、地位等級的標志，所以又被稱為“中國清朝皇族刺繡”。幾百年前，女真族人根據生活的需要，在縫制衣服和釘線的基礎上形成一種手工藝術，經過眾多女真族人和滿族女子的傳承，逐漸發展成以針代筆，用線在織物上縫制圖案，最終形成了具有濃郁民族特色的手工技藝。1636年皇太極在盛京（今沈陽）稱帝后，滿繡成為皇家文化、地位等級的標志。那時，臣子們為能得到一片御賜的滿繡而感到榮耀。

楊曉桐出生在一個滿繡世家，滿文名字叫巴彥殊蘭。她的曾外祖母烏爾古察氏生于1892年，滿族正黃旗，從小恪守滿族大家閨秀的教育，精通刺繡。祖母哈爾哈覺羅氏，滿族正白旗，受到母親嫡傳，精通滿族盤金繡，1921年作為皇后婉容娘家王爺府的繡娘，為婉容繡過嫁衣。母親舒穆祿氏，滿族正黃旗，創造了堆綾、打子、鋪絨等技藝，并受到西洋文化的影響，融入手工編織技術。楊曉桐從小被姥姥帶大，4歲開始學習滿繡，從此便與滿繡結下了不解之緣。

十年積淀繡筑盛世九鳳鼎

1992年至今，楊曉桐已創作上千幅作品，其代表作包括《清明上河圖》全圖等。她還曾為楊瀾、章子怡等名人繡制過服裝。楊曉桐說，近期最為滿意的作品，就是2017年創作完成的《盛世九鳳鼎》（簡稱《九鳳鼎》）。

楊曉桐介紹，這幅作品的靈感來自于乾隆年間的九鳳鼎琺瑯器。很多人認為，鳳是雌性的象征，其實鳳是代表雄性，凰是代表雌性，所以才有鳳求凰的典故。“九”在傳統文化中代表“陽”，再加上鳳就是“雙陽”，作品的寓意和文創都是非常好的。由于九鳳鼎誕生時是乾隆盛世，所以九鳳鼎也被寓意盛世的象征。

《盛世九鳳鼎》的“九鳳”分別是金鳳、彩鳳、火鳳、雪凰、藍凰、孔雀、大鵬、雷鳥（雷鷹）、大風，每只都神態各異。鼎的上方是麒麟蓋首，下方是赑屃三足，整個作品恢弘大氣。

但這幅作品的創作歷程并不順利。早在2007年楊曉桐就開始著手創作《盛世九鳳鼎》，打算為2008年北京奧運會獻禮。但是繡到一半的時候，她的手腕開始經常疼痛，后來被確診為腰椎突出，臥床28個月，《九鳳鼎》被迫擱淺。在療養過程中，楊曉桐一直惦記《九鳳鼎》的創作，康復后的第一件事，就是繼續趕制，直到2017年才大功告成。

對滿繡的熱忱讓楊曉桐幾十年如一日，在病榻中也依然對這門手藝念念不忘。但在談到滿繡發展時，楊曉桐感到非常遺憾，她認為滿繡的發展沒跟上社會發展腳步，隨著工業化、機械化進程，手工變成了低質、低效、不穩定的代名詞，人們只能到博物館中一睹滿繡風采，而她的理想是讓滿繡回歸生活，重新回到百姓的身邊。

讓傳統工藝走入尋常百姓家

隨著現代工藝越來越機械化，老手藝人逐漸減少，一些傳統文化出現了斷層。滿繡也面臨著同樣的問題。盛京滿繡由于人工成本高，市場售價低，收入與付出不成比例，加之機械刺繡仿真程度高，使得幾乎沒有人愿意從事這個行業。沈陽大大小小的刺繡店，鮮有滿繡作品。

“遼寧省內的滿繡技藝岌岌可危，很可能在不久的將來，這門技藝會永遠消失在人們的視野里。我希望喜歡滿繡的人對盛京滿繡有更深刻的認知，讓這項藝術瑰寶得到傳承。”

人以繡載，繡以人傳。幾年前的那次傷病，醫生宣判楊曉桐屬于四級傷殘，再也無法站立。在臥榻之上她無時無刻不在惦記滿繡的傳承，“滿繡一直是口口相傳，有口訣有針法，以前必須是親生孩子才能教，現在顧不上那么多了，不能讓技法在我這里斷了”，楊曉桐說。

經過不斷治療和訓練，她又奇跡般地站了起來。從那之后，楊曉桐下定決心，一定要將滿繡傳承下去，不僅要傳承盛京滿繡的技藝，更要傳承滿族優秀的傳統文化。楊曉桐覺得，想做到這點，首先要解放思想，打破滿繡“傳內不傳外”的封閉保守式傳承方式。

從2008年開始，楊曉桐在遼寧省范圍內開辦公益講座近千場，受眾超過10萬人，一對一傳授的學員有500多人。她還舉辦120余期培訓班，培訓滿繡學員千余人次，培養刺繡工藝師120余人。

2012年，楊曉桐創辦了以滿族刺繡為主營業務的沈陽盛京滿繡文化藝術產業發展有限公司（簡稱“盛京滿繡”），想讓盛京滿繡成為世界人民“買得起、用得上”的藝術品，讓遼寧地區孕育的手工技藝和文化產品回歸生活、走向全國、走向世界。近期，沈陽市一直努力推動“盛京滿繡”與沈陽大學美術學院的“校企合作”，于2018年底成立“非遺文化進校園的盛京滿繡旗袍專業”，以依托院校，培養高素質、高藝術設計水平的技能型專業人才。這不僅使教師的研究實踐有了堅實基礎，讓學生的就業有了更明確的方向，還讓企業的發展有了更多的后勁力量，為滿繡發展不斷注入嶄新力量，一舉多得。

走產業化之路

楊曉桐認為，要想使盛京滿繡實現可持續傳承、更廣泛傳播，就要走產業化之路，采取品牌戰略和精品戰略，打造有廣泛影響力的盛京滿繡品牌。“盛京滿繡”就是在這種情況下誕生。

為此，楊曉桐從多方下手，進行了不少嘗試。在產品研發上發展了藝術品、服飾、旅游文創、休閑食品等七大類150余種產品，還創新性地刺繡英文，與國際接軌，廣受顧客歡迎。在手工藝生產上，從使用的刺繡用具、底布、3000多種色度的繡線，到最終成型的繡品，全部由楊曉桐親自設計、定制，時尚與藝術兼具。

除此之外，楊曉桐充分利用新媒體進行大力宣傳。開通網絡直播節目《我和旗袍的故事》，舉辦首屆“我和旗袍的故事”文學、攝影、書法、微電影、民間藝術系列活動，通過網絡直播、出版書籍、紙媒報道、影視宣傳等多種方式，全面展示活動內容。

近年來，在政府及相關單位的支持下，“傳承民族文化，講好沈陽故事”—“盛京滿繡”創意創業展演、“盛京滿繡”版權全球推廣啟動儀式、“盛京滿繡”藝術產業化論壇等一系列活動成功舉辦，吸引了國內眾多媒體，使“盛京滿繡”品牌影響力得到進一步提升。

“人才+生產”打造公益新道路

在努力傳承非遺文化的同時，楊曉桐也為公益事業貢獻了一份力量。在籌辦講座期間，楊曉桐了解到一些村民有學習滿繡技藝的意愿，但家庭條件較差，經濟情況不允許。楊曉桐決定免去他們的學雜費用，提供免費食宿，為村民學習非遺技藝解除后顧之憂。不僅如此，對熱愛刺繡藝術、有耐心、有致富愿望的村民進行培訓后，“盛京滿繡”還將與培訓合格的學員簽訂委托協議，分配刺繡任務，按件計酬，使村民真正收獲收入來源。

遼陽長溝沿村的駐村第一書記包金民說：“盛京滿繡是實實在在的項目，村民不用花一分錢，就能學到刺繡技藝！”學員學習一個月左右就可以正式接受產品訂單，如果每月完成3-6個訂單量，月收入能達到1500-3000元人民幣。“村民不出家門就能增加一份收入，能滿足農村女性在照顧家庭的同時實現就業的實際需要，坐在炕頭上就能成為巧手繡娘，實現增收。”包金民介紹。

滿繡工藝上手迅速、場所多樣、時間機動，以產業扶貧、精準脫貧為基本方略，目前，楊曉桐已經在遼寧省內35個村建立了“盛京滿繡扶貧車間”和“盛京滿繡刺繡基地”，培養“定點招生、定式設計、定量制作”的“三定”從業人才，并確定了先培訓、再簽約、后回收的合作模式。至今已培養了1300余名學員，為89戶貧困家庭帶來了經濟保障。

讓盛京滿繡走出國門走向世界

“盛京滿繡”致力于弘揚盛京滿繡文化，用產品豐富大眾文化精神世界，用針線講述盛京滿繡的故事，使盛京滿繡成為戴在頭上、披在肩上、提在手上、穿在身上、著在腳上、擺在案上、掛在墻上，可看在眼里、聽在耳中、刻在心上的隨處可及的鮮活藝術。

2018年6月9-12日，來自保加利亞、匈牙利、阿爾巴尼亞等6個中東歐國家的20余名代表來到遼寧省，參加“中東歐地方代表團遼寧行”活動。楊曉桐把握機會，邀請國際友人到公司參觀，并為他們介紹了滿繡文化的悠久歷史。代表們觀賞了一出精彩的盛京滿繡旗袍展，還興致勃勃地親手體驗制作滿繡，無不拍手稱贊。

2018年，盛京滿繡被中國對外友好協會列為《視覺中國—行走的中國美》參展項目，楊曉桐帶著她的滿繡作品到法國盧浮宮等世界各地巡展。一針一線編制出來的美麗圖案，引得國外觀賞者嘖嘖稱奇，紛紛表達了喜愛之情。楊曉桐的工作室光是來自歐洲的滿繡工藝品訂單就排到了2021年。

古老的工藝如今能夠走出國門，越來越多的外國人對中國文化產生了濃厚的興趣。在楊曉桐看來，這本身就是盛世文化的一種體現。

“國家不強大，民族不強大，文化也就沒有立足之地。因為祖國強大了，我們的手藝才會受到世界人民的喜愛和矚目。”楊曉桐說。

田理 東北新聞網記者