齊慧娟 齊門(mén)身份是壓力也是動(dòng)力

王海珍

近代以來(lái)，齊氏家族名人輩出，最為著名的當(dāng)屬齊白石了。齊白石一生藝術(shù)成就卓然，為后世留下了很多藝林佳話。他子女眾多，共育有七男五女，后輩子女又繼續(xù)開(kāi)枝散葉。如今，齊家后人直系嫡親就近三百人，并且大都從事繪畫(huà)藝術(shù)工作，將齊派畫(huà)法發(fā)揚(yáng)光大。“齊家后人都遵循爺爺?shù)募矣?xùn)：勤儉，勤奮。現(xiàn)在，齊家后人有很多都以繪畫(huà)為職業(yè)，或許在藝術(shù)高峰上，還達(dá)不到爺爺?shù)母叨龋驱R家后人始終秉承著老老實(shí)實(shí)做人、認(rèn)認(rèn)真真作畫(huà)的原則，老實(shí)本分地做著自己的事情，我想，這也是讓爺爺最欣慰的。”齊白石的嫡孫女齊慧娟如是說(shuō)。

齊白石家族的故事

齊白石是湖南省湘潭縣人，出生在清朝同治二年。齊氏家族延久綿長(zhǎng)。家族世代務(wù)農(nóng)，雖無(wú)家譜記錄，但家族變遷在祖輩的口口相傳中得以記錄——齊氏家族原本生活在江蘇，明朝永樂(lè)年間從江蘇碭山縣遷到湘潭，從此世代鄉(xiāng)居湘潭。齊白石就出生在湘潭杏子塢的星斗塘，齊家的家祠在距離星斗塘不到十里地的煙一嶺。逢年過(guò)節(jié)，齊氏人家都會(huì)去上供祭拜，齊白石在家鄉(xiāng)時(shí)也常常去。

按照齊家宗派的排法，到齊白石這一輩，排起來(lái)應(yīng)該是個(gè)“純”字，所以他最初派名純芝，家人稱呼他為阿芝。那時(shí)人都有號(hào)、他本叫渭清，祖父后又取號(hào)叫做蘭亭。齊璜的“璜”字，是老師給取的名字。齊白石的“白石”二字，是老先生后來(lái)常用的號(hào)，這是根據(jù)白石山人而來(lái)的——離齊家不到一里地有個(gè)驛站，名叫白石鋪，他的老師給他取了一個(gè)白石山人的別號(hào)，后來(lái)稱呼起來(lái)卻把山人兩字略去，只叫齊白石，漸漸成為習(xí)慣，齊白石成為他最常用的名字。

齊白石與陳春君一共育有五個(gè)孩子，與胡寶珠一共育有七個(gè)子女，十二個(gè)孩子，七子五女。七個(gè)男孩的出生年月均記錄在齊白石年表上，可謂人丁繁茂。長(zhǎng)子齊良元是在齊白石25歲那一年生的，最小的兒子齊良末出生時(shí)，齊白石已經(jīng)76歲了。

齊慧娟是齊白石幼子齊良末的女兒，關(guān)于爺爺?shù)暮芏喙适拢际菑母赣H齊良末那里聽(tīng)來(lái)的，“父親是爺爺?shù)淖詈笠粋€(gè)孩子，取名時(shí)在良字后加一末字。奶奶胡寶珠在1944年難產(chǎn)去世后，爺爺就一直將父親留在身邊自己帶”。

因齊白石子嗣眾多，所以年齡大的輩分很小，年齡小的輩分大的情況也就見(jiàn)怪不怪了，所謂“襁褓里的爺爺，拄拐杖的孫子”在齊家可是常見(jiàn)的現(xiàn)象。比如齊慧娟，年紀(jì)很輕，卻是很多齊家后代拄著拐杖的人嘴里的“姑奶奶”。可不是嗎？?jī)H舉一例，齊白石的曾孫，齊良元的長(zhǎng)孫齊耕夫生于1932年，比齊白石的幼子還要大，由此可見(jiàn)，這一家族多么枝繁葉茂。

“齊家后人開(kāi)枝散葉，分布全國(guó)各地，想要聚在一起并不容易。”齊慧娟說(shuō)，“目前，在齊氏二代中，僅存于世的也只有父親齊良末了。齊家后人的支脈有在北京的，有在湖南的，有在新疆的，有在東北的，可謂祖國(guó)各地都有齊氏后人的身影。”

齊慧娟回憶說(shuō)，聽(tīng)父親講，家里的印泥、顏料都是齊白石自己做的。“他出身貧苦，對(duì)細(xì)節(jié)要求非常之高。”真可謂一粥一飯，當(dāng)思來(lái)之不易；半絲半縷，恒念物力維艱。

齊白石的勤奮也在無(wú)形之中感染著自己的孩子，在齊慧娟父親齊良末的記憶中，還記得一個(gè)場(chǎng)景：一個(gè)夜晚，他和父親睡在一張床上，睡到半夜醒來(lái)一睜眼，父親不見(jiàn)了。齊良末披衣下床，看到老父親還在燈下臨紅摹子，也就是兒童啟蒙階段的臨摹本，齊良末奇怪名滿天下的父親還在臨摹兒童用的紅摹子，齊白石說(shuō)“我老了，名聲在外，耳朵里都是夸獎(jiǎng)的聲音，我畫(huà)的到底好不好，弄不好我自己都會(huì)搞糊涂。我應(yīng)該使我的東西形神俱似。有名望的畫(huà)家畫(huà)東西到最后都不像這個(gè)東西了，太放開(kāi)，自己收不回來(lái)。我要自己管住自己，我要有格局約束我自己，我還要描一描紅摹子，使我的筆法有放也有收。描紅摹子需要時(shí)間和耐力，我描紅摹子的立意是想在思想上管住自己，要有個(gè)規(guī)范。”

他畫(huà)鴿子，要買(mǎi)來(lái)鴿子數(shù)一數(shù)羽毛到底有多少根；畫(huà)工筆畫(huà)小蟲(chóng)子時(shí)，他要捉來(lái)小蟲(chóng)子看一看，光是一條蟲(chóng)子腿就要觀察一天畫(huà)一天；畫(huà)著芭蕉，要走到花園里仔細(xì)觀察后再下筆——一直到老年，都保留著嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作態(tài)度。

“齊家后人有著一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是勤奮樸素，本分善良，這是從我爺爺那里繼承而來(lái)的。大家都是老老實(shí)實(shí)做人，認(rèn)認(rèn)真真作畫(huà)。不倚靠權(quán)貴，靠自己雙手去生活，窮也能捱，富也能過(guò)，吃得了苦，也享得了福。”齊慧娟感嘆著。

齊白石1957年過(guò)世，最初還有老人留下的一點(diǎn)薄產(chǎn)可以讓一家老小無(wú)憂度日，后來(lái)，隨著“文化大革命”席卷全國(guó)，齊家在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中也未能幸免。

齊慧娟的父親齊良末在那個(gè)年代也遭遇著沖擊，父親的畫(huà)是黑畫(huà)，他也從父親最受寵的嬌兒成為別人眼中的“黑五類”。齊良末自小隨父親學(xué)畫(huà)，可是畫(huà)畫(huà)在那個(gè)年代 已經(jīng)成為被批判的資產(chǎn)階級(jí)行為了，無(wú)奈，為了一家老小的吃穿用度，齊良末只好蹬起了三輪車，走街串巷拉客人，換得一點(diǎn)微博的收入勉強(qiáng)度日。

其他人的日子也都可想而知。“即便是在那樣的環(huán)境中，齊家人也沒(méi)有失去生活的信心，齊家人都葆有著勞動(dòng)人的本分與務(wù)實(shí)，爺爺當(dāng)年不也是在貧困中這樣走過(guò)來(lái)的嗎？‘文化大革命結(jié)束后，他們又都拿起畫(huà)筆，繼承爺爺?shù)囊吕彙！?/p>

在齊家兄弟幾個(gè)之中，還有一件趣事：在齊良末先生的手中珍藏著父親給他的題字：“余年還望汝光前——書(shū)于古燕京白石老人付耋根他年須知此句。”這是白石老人80歲時(shí)題寫(xiě)的。

齊良末小名叫耋根，父親給他題寫(xiě)此句的意思是想讓齊良末將齊派藝術(shù)能發(fā)揚(yáng)光大，走到他的前面。如今，這幅字作為“家訓(xùn)”至今仍掛齊良末家的中堂上。“這是爺爺留給我們的家訓(xùn)，有爺爺在前面，齊家后人從不敢懈怠。”齊慧娟說(shuō)，“爺爺一直提醒我們要‘惜福，珍惜眼前福，謙遜做人，認(rèn)真本分，這也是我們的家訓(xùn)。爺爺是給我們留了一些畫(huà)，但那些畫(huà)是傳家寶，不會(huì)拿出去賣的。”

自立自強(qiáng) 不自傲也不自卑

作為齊白石的嫡孫女，齊慧娟從小就備受矚目。“因?yàn)槲覡敔數(shù)脑颍矣袝r(shí)覺(jué)得我就像在一個(gè)無(wú)影燈下的舞者，無(wú)所遁行，這給我壓力，但是這也是我的動(dòng)力，可以說(shuō)，壓力和動(dòng)力是等同的。”齊慧娟說(shuō)。

出生于上世紀(jì)60年代末的齊慧娟感嘆，遇到了好時(shí)代，“因?yàn)樵诂F(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，有更多的選擇，也有更多的機(jī)遇”。齊慧娟說(shuō)，“我們是幸運(yùn)的，不像我的爺爺和我的父親伯父?jìng)儯芏鄷r(shí)候會(huì)身不由己，遭遇歷史大變革，個(gè)人沉浮有時(shí)身不由己。而我們現(xiàn)在，所謂的那些挫折困難也都是很個(gè)人化的。”性情開(kāi)朗的齊慧娟認(rèn)真地想了想關(guān)于困難和挫折這一話題，爽朗地笑，“如果說(shuō)起遇到的困難，前兩天丟了手機(jī)算是一件事吧，畢竟，用慣了手機(jī)，一下子沒(méi)了，非常不方便。再往前想，還真想不起來(lái)了。”天性豁達(dá)大氣的她，自有一種看天空云卷云舒的開(kāi)闊。

年輕的時(shí)候，她也曾有過(guò)迷茫，十幾歲時(shí)正是追求個(gè)性獨(dú)立的年代，頂著齊白石嫡孫女的光環(huán)，她覺(jué)得是一種限制，家族中很多前輩后輩都在畫(huà)國(guó)畫(huà)，或多或少都有著齊白石的烙印，“爺爺是一座大山，他的藝術(shù)成就非常高，如果我還畫(huà)國(guó)畫(huà)，那可能一輩子也翻越不了這座高山，也或者我一輩子都需要爬爺爺這座山。”正值叛逆的年齡，她很容易為自己做了一個(gè)選擇，她去學(xué)西畫(huà)，學(xué)雕塑，想在西方的藝術(shù)海洋中遨游，以此來(lái)躲避爺爺這座藝術(shù)高峰帶給她的壓力。

在西方藝術(shù)海洋中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了十余年，爺爺齊白石仿佛有著溫柔和綿長(zhǎng)的地心引力，不斷地吸引著回歸。“大約在三十歲左右的時(shí)候吧，似乎是自然而然地，我又拿起了了宣紙和筆墨，年輕時(shí)的叛逆與刻意的逃避也漸漸遠(yuǎn)去。”齊慧娟說(shuō)，“在東方的筆墨文化中，我感受到了之前從未有過(guò)的寧?kù)o。”她也不會(huì)把超越爺爺當(dāng)做一個(gè)目標(biāo)，也不再把爺爺看做是一個(gè)有待翻越的大山。爺爺?shù)难}在她體內(nèi)流淌，她用筆墨紙硯陪伴著爺爺，這也是一種幸福吧。

從小到大，她從不會(huì)在外人面前主動(dòng)說(shuō)起她的家族，也從不會(huì)把齊白石孫女這一標(biāo)簽貼給自己。她更希望做她自己，不希望別人因?yàn)樗驱R白石的孫女而對(duì)她有更多的關(guān)注。隨著她在畫(huà)壇越來(lái)越多的影響力，很多講述齊白石家族的節(jié)目或者采訪也會(huì)找到她，齊家后人的標(biāo)簽由不得她不帶，她也由最初的抗拒到現(xiàn)在的欣然接受，一如她年輕時(shí)去西方藝術(shù)世界逃避到現(xiàn)在的回歸傳統(tǒng)文化，這是一個(gè)自然而然的過(guò)程，而且，通過(guò)一次又一次的敘述齊家家族故事，她越來(lái)越對(duì)爺爺和整個(gè)家族的堅(jiān)韌綿長(zhǎng)的生命力而感動(dòng)，“中國(guó)文化就是家族文化，祖宗文化，這在全世界來(lái)說(shuō)也是獨(dú)一無(wú)二的，我為我的家族感到自豪，我有這樣一個(gè)支脈繁盛的大家庭，生生不息，多么好”。

生活中的齊慧娟，除了畫(huà)畫(huà)，和文化圈的朋友雅聚之余，平時(shí)喜歡養(yǎng)花、做飯、鍛煉身體。她養(yǎng)了很多花兒，給花兒翻土澆水，樂(lè)在其中。有的花兒奄奄一息了，她會(huì)想法子去救，有的花兒要剪枝，剪下來(lái)的她也不會(huì)扔，會(huì)再插到合適的土壤中，再育一盆。在照顧花兒的過(guò)程中，她感受到了生活的溫柔。

她也喜歡在廚房里研究各種飯菜的做法，那份煙火氣息讓她愉悅和寧?kù)o，不僅僅是美食這么簡(jiǎn)單，還有一份熱愛(ài)生活的精神氣。

“有人說(shuō)，人到中年會(huì)遭遇中年危機(jī)，我并沒(méi)有感受到任何危機(jī)，人生猶如四季，每個(gè)季節(jié)都有每個(gè)季節(jié)的美麗。活在當(dāng)下最重要。”齊慧娟說(shuō)，“可能我是一個(gè)遇事不怕事、遇事消化事的人吧。遇到事，我會(huì)先自檢，看看自己哪里沒(méi)做好，從中吸取教訓(xùn)，然后下次爭(zhēng)取做得更到位。自檢之后還要自強(qiáng)，要有自己站起來(lái)往前走的本事。”自有一股灑脫大氣。

“回顧自己走過(guò)的路，如果說(shuō)對(duì)自己還算滿意的地方，那就是一直堅(jiān)持做自己，有一顆平常心，最大的驕傲就是自立自強(qiáng)，沒(méi)有自傲也從不自卑。不斷探索未知領(lǐng)域，坦蕩認(rèn)真的過(guò)每一天。”齊慧娟說(shuō)，“爺爺用他一輩子的勤奮告訴我們，不可使一日虛度。我也希望我的人生不虛度，創(chuàng)作出屬于自己風(fēng)格和特點(diǎn)的藝術(shù)作品。”