論京劇《貴妃醉酒》的藝術(shù)特色

王汝捷

【摘 要】著名京劇大師梅蘭芳把清朝時(shí)的京劇《醉貴妃》加工創(chuàng)作，優(yōu)化完善以及精雕細(xì)琢，最終形成了《貴妃醉酒》這一京劇藝術(shù)體系當(dāng)中的經(jīng)典曲目。《貴妃醉酒》是圍繞唐朝的著名歷史人物楊貴妃及其相關(guān)故事創(chuàng)作出來(lái)的京劇作品，描繪的故事場(chǎng)景是百花亭，因此這部京劇作品也被叫作《百花亭》。這部京劇作品表現(xiàn)出的是楊玉環(huán)忠于愛(ài)情并且期望獲得純潔愛(ài)情的故事，描述了楊玉環(huán)失寵后借酒消愁。同時(shí)還描繪了高力士阿諛?lè)畛械娜宋镄蜗蟆?/p>

【關(guān)鍵詞】京劇;《貴妃醉酒》;藝術(shù)特色

中圖分類(lèi)號(hào)：J821 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0046-01

我國(guó)擁有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的戲劇文化，唐朝時(shí)期就已然擁有了大量極具影響力和知名戲劇作品。在我國(guó)的戲劇藝術(shù)體系中，京劇藝術(shù)的影響力極大，知名度也很高，擁有著深厚文化與藝術(shù)底蘊(yùn)，同時(shí)也在發(fā)展過(guò)程當(dāng)中不斷創(chuàng)新，賦予了戲劇藝術(shù)新內(nèi)涵。《貴妃醉酒》這部京劇作品是梅蘭芳創(chuàng)作并演繹的經(jīng)典作品，得到了人們的歡迎與喜愛(ài)，從中體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色和魅力也極具鑒賞和解讀價(jià)值，更是未來(lái)京劇發(fā)展的寶貴財(cái)富。

一、鮮明獨(dú)特人物角色

著名京劇作品《貴妃醉酒》素材選自唐玄宗寵妃楊玉環(huán)的一部分故事。京劇中，在對(duì)楊玉環(huán)角色進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，不單單需要表現(xiàn)表現(xiàn)楊貴妃的絕美姿態(tài)，還對(duì)京劇實(shí)施了深層次的挖掘與研究。因?yàn)闂钯F妃是帝王身邊的寵妃，很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，都是集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，而唐玄宗要楊貴妃共同在百花亭飲酒賞花時(shí)，卻在途中改變主意去到了江妃之處。而這部京劇當(dāng)中最精彩和出彩的一部分就是楊貴妃苦等很久一直沒(méi)有等到唐玄宗來(lái)，于是派人查唐玄宗行蹤，在獲知行蹤之后的一系列情感體現(xiàn)。而這些復(fù)雜的情感當(dāng)中有精心準(zhǔn)備卻不得人知的難堪與失落，還有對(duì)江妃的嫉妒。在整個(gè)的表演過(guò)程中，大師梅蘭芳用精彩的演繹為觀眾描繪出了敢于愛(ài)恨，渴望獲得純潔愛(ài)情的一位女子。到了馬嵬坡嘩變時(shí)，楊貴妃再一次表現(xiàn)出了她對(duì)愛(ài)情的忠貞與追求，為了愛(ài)情犧牲自我。

在這部京劇作品當(dāng)中，還有一位值得一提的人物是高力士，這個(gè)人物的戲劇化色彩十分鮮明。高力士為討好楊貴妃和皇帝，卑躬屈膝，用盡一切方法討得楊貴妃歡心。特別是在高力士進(jìn)酒時(shí)的選段當(dāng)中，在回答楊貴妃問(wèn)題時(shí)，高力士說(shuō)到通宵酒與太平酒，形象刻畫(huà)了為了獲得權(quán)貴而自降身價(jià)的一個(gè)角色。除此以外，還描繪了高力士與李白，始終對(duì)李白醉酒后讓他脫靴的事情懷恨在心，甚至到楊貴妃面前污蔑李白的詩(shī)是在拿楊貴妃和趙飛燕相比，而且有嘲笑楊貴妃和其相似的意思，阻礙李白在朝中的發(fā)展。觀眾在看這個(gè)角色和聆聽(tīng)京劇時(shí)，可以非常容易的出現(xiàn)共鳴，對(duì)這個(gè)小丑角色產(chǎn)生厭惡，也讓觀眾對(duì)整個(gè)的表演印象深刻。

二、復(fù)雜曲折劇情設(shè)計(jì)

京劇《貴妃醉酒》藝術(shù)特色以及成功的創(chuàng)作與表演，不僅在人物角色的塑造方面有非常明顯的表現(xiàn)，在劇情設(shè)計(jì)方面也是非常成功和具備藝術(shù)貝利的。楊貴妃在得寵之時(shí)集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身，滿足了她對(duì)于愛(ài)情的遐想，而在知道唐玄宗未到百花亭的原因是渠道江妃之處后，被失寵的危機(jī)感籠罩全身，認(rèn)識(shí)到帝王寵愛(ài)妃子不過(guò)是一念間的事。從獲得無(wú)上寵愛(ài)的帝王寵妃，到現(xiàn)在苦等愛(ài)人未果，楊貴妃在聽(tīng)到下人傳來(lái)的唐太宗蹤跡時(shí)，在開(kāi)始時(shí)非常驚訝。于是梅蘭芳先生在進(jìn)行演繹時(shí)利用舞水袖的方式來(lái)表達(dá)當(dāng)時(shí)的驚訝情緒，同時(shí)結(jié)合人物的表情轉(zhuǎn)而步入失落和苦悶的情緒之中。廳中眾人同樣也看出了楊玉環(huán)的不愉快，于是楊貴妃不停敬酒，之后才有了貴妃醉酒的故事情節(jié)，使得整個(gè)情節(jié)連貫，交代了前因后果，不會(huì)讓人覺(jué)得突兀。

楊玉環(huán)在勸酒聲之中不停飲酒，以求借酒澆愁，在裴力士勸阻楊貴妃時(shí)遭到打罵，從中可以體現(xiàn)出楊貴妃在醉酒的過(guò)程當(dāng)中反而增加了很多的愁緒。楊貴妃在醉酒之后還有一個(gè)故事情節(jié)是摘下高力士帽子，戲耍他用來(lái)釋放情緒。這段故事情節(jié)的設(shè)計(jì)以及表演，更加體現(xiàn)出楊貴妃內(nèi)心當(dāng)中無(wú)盡的苦悶之情，也讓觀眾從貴妃受寵的表演當(dāng)中徹底走出，伴隨貴妃醉酒的故事情節(jié)，體會(huì)貴妃失寵之時(shí)存在的無(wú)限苦悶和消極狀態(tài)。另外，在整個(gè)京劇表演當(dāng)中，還有一個(gè)故事情節(jié)，那就是貴妃醉酒失態(tài)模仿古代男子走路。事實(shí)上，在男子地位崇高的古代，楊玉環(huán)這樣的舉動(dòng)是不合禮教也是不被世俗允許的，更況且楊玉環(huán)還是宮中貴妃。事實(shí)上楊貴妃是再利用另外一種另類(lèi)甚至滑稽的行動(dòng)表達(dá)自己對(duì)帝王的深情，同時(shí)想要凸顯出來(lái)的是醉這個(gè)字，有效點(diǎn)明主題。

京劇《貴妃醉酒》被梅蘭芳先生在創(chuàng)作和演繹的過(guò)程中，融入了大量的新元素和抒情性表演內(nèi)容，只得最終呈現(xiàn)出來(lái)的楊貴妃至美至柔，增添了這部京劇作品的藝術(shù)美，更讓京劇之美被淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)。這部經(jīng)典的作品擁有著鮮明獨(dú)特的人物角色，也有復(fù)雜曲折的劇情設(shè)計(jì)，傳遞了深刻真摯的情感，因而能夠引起觀眾的情感共鳴，讓京劇藝術(shù)散發(fā)出更大的魅力，并產(chǎn)生更大的影響力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王麗.《貴妃醉酒》來(lái)看梅蘭芳表演藝術(shù)的美學(xué)特征[J].金田，2015，（8）：79.

[2]葉小麗.醉里芙蓉風(fēng)擺柳，誰(shuí)舞霓裳秀——論《貴妃醉酒》的藝術(shù)特色[J].藝苑，2017，（10）：24-25.