淺談潮劇人物角色如何演活

郭麗貌

摘要：作為一名潮劇演員，在表演時(shí)要演活一個(gè)人物角色并不容易，如何能夠演活劇中人物角色，就要演員自己熟讀劇本，融入劇中人物，深入人物內(nèi)心世界。在表演程式上的帽翅功，翎子功，唱功，念白下功夫，通過真情的表演，將其人物角色演活。

關(guān)鍵詞：熟讀劇本 內(nèi)心世界 帽翅功 翎子功 演活

演員在表演時(shí)，需要深入到劇中人物的內(nèi)心世界，對(duì)復(fù)雜的內(nèi)心矛盾的認(rèn)識(shí)和理解，才能表現(xiàn)出戲曲程式的藝術(shù)化。深入人物角色，才能把握好人物內(nèi)心矛盾的發(fā)展變化，才能使這個(gè)角色演活。

一、熟讀劇本，深入人物角色的理解

在潮劇《三請(qǐng)樊梨花》中我飾演薛丁山，我深知只有深入了解薛丁山這個(gè)人物的內(nèi)心世界，才能演好角色，演活角色。薛丁山隨父出征，在陣中與樊梨花相遇并交鋒，樊梨花文武雙全，薛丁山被樊梨花的美姿和武藝所征服，在程千歲的綴合下成親。洞房夜，樊梨花道出了她為薛丁山而殺父殺兄，薛丁山錯(cuò)認(rèn)了樊梨花有野性，懷疑日后不可靠，故而將她趕走，但又不甘心，確是無奈之舉，所以作為演員，表演時(shí)用動(dòng)作和面部表情，演出其內(nèi)心一直處于強(qiáng)烈矛盾和無奈之中，才能把這個(gè)角色飾演成功。

二、表演程式上的運(yùn)用

（一）運(yùn)用帽翅表演

在潮劇《鄧峰掛帥》中我飾演鄧峰，鄧峰這一人物角色一直在劇中處于變化和發(fā)展中，鄧峰從高中狀元，萬歲看中，招為駙馬，與公主相處一見鐘情，驟然邊關(guān)告急，婚期在即的鄧峰殿前請(qǐng)纓，萬歲應(yīng)允，掛帥出征，與公主依依惜別，所以在演這段戲時(shí)，我就從人物性格和心理角度深刻把握，對(duì)人物性格上從歡喜到惜別依依難舍的內(nèi)心世界演變軌跡，通過我在舞臺(tái)上用一定的藝術(shù)表演程式表演出來。比如在第一場(chǎng)鄧峰高中武狀元的一段唱：“自從盤古往下傳，武藝超群奪桂冠;前呼后擁心沸騰，打馬御街美名傳;我好似如盤月光手中拱，我好似野馬脫韁展歡顏。”這一段唱段中，把握節(jié)奏，控制情感，程式表演等方面，都需要很強(qiáng)的分寸感，才能讓觀眾能在舞臺(tái)上看到鄧峰的喜悅心情。為了表達(dá)鄧峰的欣喜若狂的情緒，我以帽翅來表演，帽翅先是左邊擺右邊停，后是右邊擺左邊停，最后雙翅盤旋擺動(dòng)，節(jié)奏鮮明，層次清楚，令人嘆為觀止，受到同行一致的贊譽(yù)。再用馬鞭威武地抖動(dòng)，把鄧峰心中無限欣喜淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

（二）運(yùn)用翎子表演

演員在表演過程中，不能為了表演而表演，要根據(jù)劇中人物的性格特征而表演，才能表演出人物的內(nèi)心世界。比如在潮劇《鄧峰掛帥》第二場(chǎng)中的鄧峰奉旨出征平寇的一段唱段：“遼邦犯境逞猖狂，臣愿效命報(bào)君王;請(qǐng)旨出師平遼亂，掃平外虜振國(guó)邦;……”表演時(shí)我正面站定，靠脖子的勁兒使頭部左右擺動(dòng)，翎子一前一后呈大花飛旋，形如金蛇飛舞，狀似飄帶臨風(fēng)。雙翎繞圈后，繼以單挑翎動(dòng)作的“丹鳳朝陽”，表達(dá)人物興高采烈，歡喜至極的情緒。在這段唱段中的唱法，根據(jù)抑揚(yáng)頓挫的節(jié)變化中，通過字正腔圓的唱腔，使觀眾聽到一種丹心報(bào)國(guó)的豪言壯語。

（三）運(yùn)用唱腔表演

潮劇的唱腔要注重“情”字，從人物需要出發(fā)是排在首位的，唱腔要服從人物，得去研究臺(tái)詞，再在唱腔上去做處理。必須符合人物，靠近人物，靠近情緒，處理好輕重緩急的節(jié)奏變化，才能達(dá)到人物在劇中的情景。比如我在《鄧峰掛帥》第四場(chǎng)，鄧峰出征數(shù)月，未能克敵，心中又很想念宮中的美貌公主，急要回朝成婚的復(fù)雜心情。曲詞是：“統(tǒng)領(lǐng)銳師到邊關(guān)，驅(qū)趕驕虜衛(wèi)國(guó)邦;數(shù)月來，城頭鐵鼓聲聲震，好山河起狼煙劍影刀光;嘆只嘆迢迢遠(yuǎn)行客，抑不住馳情戀朱顏;……”這一段曲，我掌握了口齒，力度，亮度等潮腔的應(yīng)用，認(rèn)真雕刻，“戀朱顏”這三字用重拖慢，結(jié)合這段唱詞的重要性，認(rèn)真處理好輕重慢急的節(jié)奏變化，唱出這時(shí)候鄧峰的心境，唱出鄧峰的思緒萬千的意境。

三、發(fā)自內(nèi)心，真情演戲

潮劇表演要隨著劇情的發(fā)展，演員要隨境而生，演戲不動(dòng)情，看戲不共鳴。在表演過程中，演員要準(zhǔn)確地以劇中人物的情緒發(fā)展，情感脈絡(luò)行進(jìn)，就必須演員帶著自己對(duì)人物的理解真情地演戲，要追求表演而表演，有時(shí)劇情發(fā)展到激亢時(shí)，演員要嘶吼來發(fā)泄。比如我在《三請(qǐng)樊梨花》的最尾場(chǎng)，薛丁山奉程千歲之命，前往樊府請(qǐng)回樊梨花，到樊府婢女說：“樊小姐已死……”此時(shí)的薛丁山悲痛欲絕，在靈前叫一聲“妻呀……”，這一聲我在表演中大聲怒吼，甚至失聲，并且聲嘶力竭地一步一步跪向前，悲痛與不舍，唱腔方面更是悲痛情緒，讓在場(chǎng)的觀眾也一同淚流滿面。

演員通過真情的表演，才能將劇中人物演活演到位，表演時(shí)運(yùn)用念白的情感，增加劇情氣氛。我在演潮劇《洛水仙姬》第七場(chǎng)中的曹子建，當(dāng)曹丕要?dú)⑺雷咏〞r(shí)，曹丕說：“我限你七步成詩，若不能七步成詩，該當(dāng)斬首。”子建在兄王行七步之后就念：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣;本是同根生，相煎何太急。”在念詩時(shí)，我前二句念得低沉，并且很慢，表現(xiàn)出對(duì)兄弟相殘覺得悲哀;后二句我漸漸加快節(jié)奏，在最后一個(gè)“急”字拉長(zhǎng)，聲嘶力竭地怒吼，表現(xiàn)對(duì)兄弟無情而是殘酷的憤怒。

四、結(jié)束語

潮劇在表演上是樸實(shí)地，富有夸張性地，但是只有演員做到深入人物內(nèi)心，切實(shí)做到身份的融入，運(yùn)用帽翅，翎子，唱腔，念白等掌握到位，才能使觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生輕松喜悅，感嘆激動(dòng)，熱血沸騰等情感共鳴，盡情地傾瀉情感波瀾。