談黑陶藝術

畢家義 郭曉靖 （哈爾濱理工大學 150000）

一、黑陶的起源

陶器是遠古先民的發明與創造，中國陶器的起源距今有八千多年的歷史，黑陶源于新石器時期，龍山文化、良渚文化、大汶口文化、屈家嶺文化時期都有制品的出現，龍山文化是黑陶主要源頭之一，位于山東省章丘鎮而得名，距今有4500年的歷史，分布與黃河中下游的山東、河南、山西、陜西等地區。大汶口文化出現的輪制制陶技術，黑陶也采用輪制技術，使得胎體非常薄，工藝細膩，薄如蛋殼，后人稱之為蛋殼陶，黑陶表面無釉色，胎質細、胎體磨光，胎表有裝飾，常見刻劃紋樣，和鏤孔裝飾，因燒成工藝是加以滲碳工藝，所以色彩濃黑光亮。龍山文化黑陶選用黃河河床的紅膠土，制作而成，龍山文化黑陶胎體細而薄，工藝精巧，裝飾有花紋、有炫紋、鏤孔等處理，反映出當時高超的制陶技術。（如圖1）

圖1 新石器時期龍山文化 蛋殼黑陶套杯

良渚文化也是黑陶的源頭之一，公元前3300-2250年，發現浙江省余杭良渚鎮而得名，以細夾砂灰黑陶與泥質灰胎陶為主，胎體薄，胎表壓光多，并有刻劃花、鏤孔等裝飾，造型上圓足器與三足器比較多。黑陶藝術品在當時多為被奴隸族貴族所享用，常常擺放于宮殿、廳堂、體現富有和炫耀身價地位。黑陶產品主要有碗、盆、罐、甕、豆、單耳杯、高柄杯等由于黑陶的強度比較弱而且容易滲水，所以黑陶制品缺少實用性，并在歷史上逐漸離開了日常生活，以至于在后來很長的個歷史時期，黑陶工藝沒有得以延續下來，這個時期停留了3000多年。

今天人們又將古老的黑陶文化重新進行研究與探索，并將黑陶傳統工藝重新恢復與繼承下來，運用黑陶工藝方法設計出精美的工藝產品，以滿足于市場需要，而且全國各地發展的許多黑陶生產企業和黑陶生產基地，使黑陶工藝繼承傳統的基礎上不斷進行創新，更加融入了時代的審美與造型裝飾風格。

二、黑陶工藝的特點

黑陶與紅陶、灰陶的區別主要在與燒制工藝的不同，刻劃鏤雕壓光工藝是主體，燒成是關鍵，黑陶表面黑色的質地，屬于燒成工藝時加入了碳素而形成的，在加入碳素的過程中將稻草或木材或煤等燃料加入窯爐之中進行熏燒而成，這是黑陶工藝的特殊性。

1.原料加工

黑陶的原材料屬于一般的低溫粘土，其塑性比較好。長江流域浙江余杭的良渚文化的黑陶選用了細夾砂的粘土來做成的，而龍山文化的黑陶選用黃河流域河床的紅膠泥來做成的，在加工泥料時，將陶泥進行淘洗使泥料變得純凈細膩，而且需要進行長時間的陳腐，使泥料增加可塑性，然后再進行煉泥機的煉制，黑陶的泥料顆粒越細越好，這樣更容易磨光，而且燒成的胎質更加柔美。

2.成型及裝飾工藝

在傳統工藝中黑陶成形工藝多為輪制成型，也就是所說的手拉坯工藝，當然早期的拉坯工藝是采用木質或石制轉盤，這種方法比較簡易，而現在的拉坯機多半是電動拉坯機，生產效率也比較高。黑陶拉坯成型與其它制陶工藝區別不大，傳統黑陶制做工藝的裝飾與壓光工藝具有獨特性。在拉坯機成型后，使胎體進行半干處理，讓坯體保持一定的強度和硬度，這個時候才可以進行坯體裝飾，因為黑陶屬于素燒無色釉，所以在裝飾上更講究具有立體的視覺效果，裝飾手法常常采用雕、刻劃、鏤孔等形式來進行坯體的裝飾，這種處理方法可減少無釉色的胎體單調感，而且選擇圖案紋樣也比較豐富，這種立體裝飾更加適合于黑陶的素燒特點。在裝飾風格上講，運用雕、刻劃、鏤孔這樣的形式完成裝飾處理，更能體現黑陶制品的精細柔美。裝飾處理的雕刻是將胎體圖案進行深刻或淺雕，使之產生凹形的層次空間，增加圖案的立體感，但是雕刻并非簡單的剔除紋樣的形體中的泥塊，而且更講究刀法的流暢性，這種方式和中國畫寫意墨的暈染有相似的地方，都講究一氣呵成，不能拖泥帶水。實際上雕刻是講究到的柔韌與輕快感；刻劃裝飾更能體現紋樣線條的韻律美，在黑陶的裝飾中常借助線性的圖案表達裝飾主題。線裝飾多為剔線或劃線，這種方法貫穿于紋樣的整體之中，使紋樣更具有連貫性和全局性。其美感意境傳達出動態、張力、韻律、柔美的情境，胎體裝飾上有時單獨進行線的刻劃，有時線與雕刻并用使圖案更加富有變化與生動；鏤孔也叫鏤雕，將胎體用長箭頭的刀來刻透。產生虛空間，使紋樣裝飾具有通透的美感，也有靈動的視覺效果，而且能增加立體的深度空間的層次，但鏤孔必須注意保持胎體的骨架，否則胎體就會變形，而且鏤孔的效果也就不會成立，在整體紋樣裝飾上鏤孔的處理面積不能過大，它往往起到襯托主體的作用，重復帶有秩序性的鏤雕會產生更加整體的肌理的美感。作為一種現代的陶藝創作語言，陶藝家選擇黑陶來進行創作，其造型與裝飾追求更加新穎與獨特，使黑陶裝飾與處理更加自由與個性，陶藝家從傳統工藝制作中，吸收優秀的藝術養分，不但探索和創新，融入當代藝術家情感與人文思想內涵是現代陶藝創作的主流。

3.壓磨

黑陶的壓磨工藝，是陶瓷生產工藝中具有獨特的方式，而且對壓磨、壓光工藝的要求非常嚴格。首先在裝飾紋樣之前，就開始進行濕坯壓磨，等裝飾紋樣完成后，要進行數次或幾十次的壓磨和壓光處理，壓磨更強調的是胎體平整的質地，而壓光更強調胎體的光滑性，壓磨和壓光工藝的好壞，直接影響黑陶的燒制完成的藝術效果和質量，在壓磨中陶藝師往往借助與各種工具來完成，如木刀、塑料棒等，打磨時必須在胎體固型之后，才能完成，否則，打磨用力，胎體和圖案就會變形，失去圖案的完整性。在壓光時更強調干坯的壓光法，也就是胎體的基本干或完全干透時，在其表面用工具進行重復多次的進行打磨，并借助于貝殼、滑石粉等輔助工具，最后使胎體光亮如鏡面一樣透明。實際上壓磨、壓光主要是將胎體表層粗顆粒壓到胎體的內層中，使表層更加質地細膩，密度更高，這樣才能光亮。壓磨和壓光的工藝處理的好壞，直接影響最后的燒成效果，打磨的越細越光滑越好，這是黑陶制作工藝的精湛的所在。

4.黑陶燒成

黑陶燒成的工藝是形成黑色陶體的關鍵因素。這種燒成工藝比較傳統與古老，主要是薰碳的燒成方式，薰碳是指將胎體燒結之后，人為的加入煤、柴、或稻草等，有時也加入瀝青，使其產生碳素物質進行薰碳處理，這樣使胎體變成黑色。黑陶燒成的溫度，一般800～900度左右，也有1000度左右，同屬于低溫燒成，由于追求黑色與光度，黑陶燒制的溫度不宜過高，如果溫度過高，黑度和光澤度都會受到影響，溫度過高會使胎質變紅，溫度過低也達不到預期的效果，在熏碳時將窯的煙筒和火口全部封嚴，這樣才能達到熏黑的效果，黑陶的燒成工藝，是黑陶生產的重要組成部分，燒成工藝的好壞，直接影響到黑色的效果，對于胎體比較薄的產品，薰碳效果更能達到純黑和光亮，對于胎體比較厚的產品，有時黑色不容易薰碳的很飽和，胎體的中間層會殘留土灰色，薰碳的方式是在燒成過程中形成的，所以燒成的黑陶不易褪色。

三、黑陶的藝術審美及文化內涵

黑陶源于中國古老的陶器文明，具有悠久的文化沉淀，陶器文化是人類文明的重要標志之一，而黑陶的藝術，是陶器文化中的重要組成部分，龍山文化與良渚文化還有大汶口文化、屈家嶺文化都是黑陶的形成的主要源頭，它孕育了華夏文明，對于后期的陶瓷發展產生了深遠的影響。黑陶色澤鮮亮，具有穩重、神秘、高貴、大方、典雅的內涵，這是黑陶具有純樸厚重之美，是樸素的情感，與自然泥土的交融，人們對于黑陶美的贊嘆：“黑如漆，明如鏡、聲如磬”來形容黑陶的藝術魅力。黑陶除裝飾與壓磨、壓光之外，也對于造型的追求也很高，如對陶器的鼻、耳、蓋、鈕、足等處理非常精細，由于燒成加入滲碳工藝使黑陶制品氣味清香，也有檀香的味道，靈透的黑陶，黑中透亮，亮中柔潤，具有通透的美感。從審美上說，黑陶具有樸素、高貴之美，而且黑中透露出一種神秘的色彩，具有高雅的氣質，不求華麗的色彩。黑陶在陶器文化中是一門獨特的工藝類型，它具有深厚的文化底蘊和內涵，它歷史悠久，源于古老的文明，今天人們又賦予其時代的再創造，隨著社會的進步和人們文化生活水平不斷提高，研究與探索黑陶的其美學價值和經濟市場價值具有更加廣闊的發展空間。

四、黑陶的發展前景

目前黑陶作為一種裝飾工藝品，在市場上而存在，有多個省市的黑陶生產企業，繼承和保留了黑陶的生產工藝，從設計產品方面，以陳設的裝飾陶器為主，如花瓶、碗、罐等造型，同時各種類型的禮品設計也是黑陶設計的主流產品，黑陶企業山東省比較多，現在黑龍江的綏棱縣和勃利縣也有兩家黑陶生產企業，黑龍江具有豐厚的黑陶粘土原料，主要是以黃土為主，這種黃土可塑性比較好，壓磨、壓光效果比較理想。黑陶也存在著許多問題，由于曾經在歷史上停滯了3000多年的發展，今天的黑陶在強度和密度上都沒有達到預期理想效果，如何在黑陶生產工藝方面，讓黑陶的材質增加其堅硬的強度，同時不改變，黑陶的亮度和光滑度，是目前研究黑陶的最首要的課題，這是黑陶產品實用性的關鍵所在，筆者認為對于黑陶的研究，更應從它的材料與燒制兩個方面進行。如果能把黑陶燒成溫度提高使其增加黑陶的堅硬強度，同時不改變黑陶的亮度與質地，那么黑陶的發展空間與市場經濟價值會更有廣闊的前景。因此這個時代需要把古老的黑陶工藝重新進行研究和創新，使黑陶工藝重新展現其文化的魅力與時代的風貌。

黑陶源于中華古老的文化是先民的創造，黑陶作為中國陶瓷文化陶瓷中的一支獨秀，具有其特殊的藝術魅力，在原料、制作、燒成環節，都具有與其它種類的制陶工藝不同的藝術特點，其審美內涵豐富，文化底蘊深厚，研究和探索黑陶藝術，讓黑陶工藝品和藝術品更加具有廣闊的發展空間。