冷軍繪畫語言探究

曹安心

摘要：本文是對冷軍寫實主義繪畫風格的研究與分析，包括對冷軍獨特的創造式寫生手法、構圖形式以及創作理念的研究，特別是研究冷軍對當代工業化背景下的社會現實進行表現的創作理念以及在表現工業廢棄物給人類生存發展帶來的災難性破壞時所具有的獨特視角，學習他將行為藝術與裝置藝術相結合，進行創造式寫生的表現手法。展現藝術作品所具有的人文關懷和社會責任，詮釋藝術源于生活，高于生活的本質。

關鍵詞：冷軍? ?寫實主義? ?獨特視角

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）01-0028-03

一、獨特的創造式寫生

冷軍作品中表現出的那種令人嘆為觀止的寫實技巧，往往讓人將他的作品與照相寫實主義混為一談，事實上他們二者之間有著本質的不同。

照相寫實主義的主要特征之一就是直接描繪照片，尤其是該流派初期的寫實主義畫家，基本都是先照相，然后再利用自己高超的繪畫技法直接對著照片作畫，使作品的最終畫面效果達到甚至超過相片的真實感與清晰度，完全是再現客觀物象。也正是因為如此，該流派才自命為“照相寫實主義”。而冷軍的寫實是迥然異趣的，他借鑒了行為藝術以及裝置藝術的理念，主觀加工制造出能最大限度表現其價值觀念的物象，并且采用寫生兼參考圖片的方式進行創作，而不是如照相寫實那樣簡單的取景，完全再現某個鏡頭。正是因為直接和客觀對象交流，并在構成方式上面和色彩處理當中融入了強烈的主觀情感，所以冷軍的作品有一種西方照相寫實主義所不具有的意境與生命力，畫面最終傳達給觀眾的視覺效果，既包含有意識而為的，也有無意識形成的。意識的一面是藝術家可以用邏輯思維歸納概括的，是畫家有意表達的，是其價值觀念的集中闡述;無意識的一面則是伴隨整個藝術創作過程自然而然產生的，它的出現可能就連藝術家本人也沒有意識到。冷軍在創造物象的過程中包含了大量行為藝術與裝置藝術的成分，如《突變——有刺的湯匙》他先將湯匙用焊槍精心焊接制造成自己想要達到的特殊視覺效果，然后將其拍成照片。在創作過程中采用參考照片兼對照實物裝置進行直接寫生的方法，細致入微地刻畫細節，最后徹底消除畫面上的筆觸，力圖追求畫面平滑光亮的視覺效果。他這種獨特的創作方法被稱為“冷寫實”，可以說是冷軍的“獨門絕技”。這種對照實物直接寫生的創作方法對于畫面的最終視覺效果來說確實很有意義，在保證畫面中物象信息生動性、豐富性和可靠性的基礎上，又保證了畫面中所要傳達出的隱喻性觀念給觀眾的警示性作用。

《突變——有刺的湯匙》這幅作品已經超出了簡單的藝術層面，是一種精神上的升華。仔細觀看這張作品，冷峻的背景，物品真實客觀，湯匙被電焊高溫處理，使作品增加了濃厚的觀念色彩，讓平時毫不起眼卻在我們日常生活中伴有重要地位的工業產品在觀者眼中重新聚焦，時刻警覺著人與人造物的關系。看似冷靜平淡的一張創作，卻深藏著冷軍對于當代現實的看法與觀點，這已經不單單是一幅藝術品，更像一個藝術家的靈魂展現。

二、獨特的畫面形式語言

觀摩冷軍的作品可以發現他對畫面中“圖式”的運用已經形成了其獨特的手法，這主要源于他對構圖形式獨到的見解。在構圖時他刻意避免了古典寫實繪畫那種大量堆砌物象的矯飾主義手法，采用集中突出的方式，集中精粹、化繁為簡，內容“極少”的畫面更有利于強化突出主體物的形象，如《豐碑》畫面由于單純而使其所隱喻的觀念表達的更加強烈，畫面形式完全為表達藝術家的思想觀念而存在。精減了內容的畫面，不但可以更好地表現出藝術家尊重客觀事物的虔誠信念和對古典主義中“至尊至上”美學理想的崇尚，而且使畫面顯得更加純潔，更加觀念化。

對于藝術家來講，藝術語言的重要性不言而喻。說到底，繪畫不過是藝術家用視覺符號來表達思想的一種特殊載體。在畫面形式語言的表現上，藝術家創作理念的表達一定會受到某種束縛，雖然藝術語言的表達沒有文字語言那樣嚴密的邏輯性要求，但藝術家要構造出具有形式美感的畫面也必須要精于對語言的精確掌控。獨特的藝術語言是藝術家的個性化符號，優秀藝術家的標志就是精于把握藝術語言。透過冷軍的畫面能感受到他對畫面形式語言的強大控制能力，縱觀冷軍所描繪的對象，無論靜物還是人物的安排都是經過精心推敲的。例如畫面上物體秩序的設計、肌理節奏的分布、抽象結構的安排、色彩的布置等，所有這些都統一于他的整個創作過程中。

從尊重物象客觀性的角度，按照他對超級寫實主義的追求，自然形體的造型精準度對藝術家的約束可以說是空前的。對冷軍作品有所了解的人都會知道他對客觀物象再現的精確度，但是欣賞冷軍的作品，不能只是簡單地停留在嘆服其刻畫得到底有多細，描繪得有多么逼真的層面上，還要站在理性的角度去觀摩他的色彩。他對所描繪對象的顏色還原能力可以說無可挑剔，他把物象固有的顏色真實地還原到了觀眾的視覺上去，可以說是提煉并超越了自然本身給人的視覺魅力。

三、獨特的創作主題

從冷軍的眾多藝術作品來看，他把創作的視角集中地對準了當代工業化背景下的現實世界，其創作目的不言而喻，就是想以此來促使人們從異化變形的視角來思考人類與工業化生產相互交織的復雜關系，以及在現代社會發達的工業化背景下制造出來的工業廢棄物給人類生存發展與生活環境帶來的災難性破壞。冷軍在選擇創作主題的時候不是隨意的，一般都是意有所指，他站在獨特的藝術視角上表達著他對這個世界的態度和看法。他談到自己的創作時說：“表達自己對客觀物象的主觀感受，雖不是借物抒情，但創作中也免不了要巧妙地借助它隱喻自己的觀點”。縱觀他的整個創作過程，也的確是這樣的。冷軍從來不會忽略自己對某種觀念的隱喻性陳述，并且他的這種隱喻的思想觀念在創作的過程當中都有相對穩定的階段性指向。例如《世紀風景》系列創作意圖非常明顯，通過描述一系列的現代社會的負產品的組合，表達對后工業時代的一種無聲地控訴，其獨特的形式語言使畫面所承載的價值觀念遠遠超出了一般靜物畫的范疇。隨后的肖像系列似乎是作出了一個古典美學至上的聲明，引領觀眾在高速發展、并充斥著浮躁氣息的現代社會里一起重新審視傳統、回味經典。

冷軍說：“我想給予當今快節奏的社會詬病一些解藥，可能這是我的一廂情愿罷了。我想利用經典展開一些思索，讓人爭論、更正一些觀念。”總之，作品價值觀念的傳達是雙向綜合的，既有藝術家隱喻性觀念的陳述，又有觀眾的仁者見仁、智者見智。冷軍作品中傳達的觀念指向與社會文化現象的深層要求相吻合，它必然也只能在這個時代出現，最主要的是冷軍實現了其創作理念與藝術語言的深度融合，形成了一個相輔相成的整體。

四、結語

此次創作通過對冷軍繪畫風格的研究與學習，進一步深入了解到冷軍繪畫創作中對圖式與表現技法的運用。從冷軍獨特的創造性寫生形式，了解到冷軍寫實風格與西方寫實風格的明顯不同，認識了冷軍寫實風格的獨特性。他用“極少”的構成形式傳達著古典主義中“至尊至上”的美學理想，其獨特的畫面形式語言，讓筆者深刻地體會到對于畫面上自然秩序的設計、色彩的布置、自然肌理的節奏分布等對創作成功完成的重要性。冷軍的繪畫，并不是單純的照相寫實主義，照相寫實，講究的是去除思想，讓作品不含有主觀感情，用相機來觀察和反映，表示出固有顏色。照相寫實作品是將照片或印刷品放大然后描繪在畫布上的作品，拋棄了主觀和繪畫性，像一個單純的畫匠，機械的、完全的將照片或印刷品還原，而冷軍帶給我們的則是要做生命的締造者，是將對象在畫面中“生長”出來。

從其創作題材的選擇來看，其藝術創作真實地表達出一個樸素的人文主義思想者所發出的沉重呼吁。冷軍用他的作品強烈地表達著他作為一個人，一個藝術家對這個現實社會的態度和看法，由此深深懂得了繪畫藝術的生命力絕不是幾塊色彩與線條的簡單組合，而在于它源于生活，反映社會現實，能夠真正打動人的內心世界。

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