徐振民管弦樂作品和聲形態(tài)分析(下)

邱 月

(南京審計(jì)大學(xué)藝術(shù)教育部，江蘇 南京 211815)

(二)純四(五)度音程構(gòu)成和聲序進(jìn)

在徐振民的管弦樂作品中，低音聲部經(jīng)常進(jìn)行平行四、五度進(jìn)行，以追求和聲進(jìn)行的色彩性，如《邊寨音畫》的主題樂句中的低音和聲聲部，構(gòu)成了連續(xù)平行四(五)度和弦構(gòu)成的和聲進(jìn)行。(見譜例8第5-7小節(jié)低音聲部)

平行進(jìn)行可營造出色彩感和流動感，滿足印象主義音樂所追求的形象及其瞬間變化，所以，持續(xù)的平行和聲進(jìn)行成為印象主義作曲家經(jīng)常使用的手法之一。“就平行進(jìn)行而言，德彪西常保持平行和弦的結(jié)構(gòu)一致性；拉威爾則比較自由，常在結(jié)構(gòu)基本一致的和弦中夾置不同結(jié)構(gòu)的和弦，僅保持和弦整體運(yùn)動方向的一致。”[1]

此外，在《楓橋夜泊》第66-79小節(jié)，這是鐘聲之后的兩個合頭式樂句結(jié)構(gòu)，從和弦構(gòu)成音來看，都是以純四(五)度音程構(gòu)成和弦序進(jìn)的，依次統(tǒng)計(jì)如下：

表格17

這一片段的和弦構(gòu)成都是在純四(五)度基礎(chǔ)上形成的和弦音，通過音程級涵量可以清楚發(fā)現(xiàn)，只有表示純四(五)度音程的音程級5位置上都有不同數(shù)量的表示，其他音程級都不相同，體現(xiàn)了純四(五)度音程的多樣化組合方式；在橫向和聲序進(jìn)過程中，與上一和弦大多保持?jǐn)?shù)目為1個共同音轉(zhuǎn)換，追求統(tǒng)一性。

(三)高疊和弦構(gòu)成和聲序進(jìn)

在徐振民管弦樂作品中，以高疊和弦為共同音形成和聲序進(jìn)，主要有兩種形式，一種為高疊和弦不斷重復(fù)，另一種為高疊和弦為共同和弦，形成和聲序進(jìn)。

1.高疊和弦重復(fù)(以“鐘聲和弦”為例)

表格18

鐘聲和弦重復(fù)六記，每小節(jié)一記，共六小節(jié)。并作為背景音持續(xù)整個第二段落。這個高疊和弦是在屬九和弦的基礎(chǔ)上加入三個音，這三個附加音都為不和諧音(見譜例5)。這種持續(xù)的和聲進(jìn)行手法在印象派大師拉威爾的作品中就有所體現(xiàn)，在其《小提琴與鋼琴奏鳴曲》第二樂章的開始部分，小提琴連續(xù)8次奏出G大三和弦，達(dá)到強(qiáng)化和弦的目的。

2.高疊和弦為共同音

另外一種情況是以高疊和弦作為共同音，改變附加音，形成和聲序進(jìn)，這種手法在《楓橋夜泊》的“烏啼和弦”中有所體現(xiàn)：

表格19

烏啼和弦主要為兩個高疊和弦的序進(jìn)，這兩個和弦都為十一加音和弦，略有區(qū)別的是附加音為加1音和加2音，附加音都為不和諧音，和弦音是在原有的和諧高疊和弦基礎(chǔ)之上，加入不協(xié)和的附加音的手法來構(gòu)建的，以此增加和弦的復(fù)雜性和聽覺上的不協(xié)和度。

三、和聲的音高集合張力

通過前文對和弦的類型以及和弦序進(jìn)兩個方面的分析，可以清晰了解徐振民管弦樂作品中主要使用的和弦以及序進(jìn)過程中的組織關(guān)系。通過運(yùn)用艾倫·福特的音級集合理論，可以從音程級涵量方面反映出不同音程級數(shù)量發(fā)生的變化，但變化并沒有具體的數(shù)值表示。為了更加清晰明了地說明徐振民在作品中和聲張力的布局手法，筆者希望通過對和弦的音高集合張力值的測算，更加直觀地反映出張力的變化。本節(jié)采用的計(jì)算測量方法，是參考高為杰在《和聲力學(xué)研究》中的計(jì)算音高集合的和聲張力值的方法，具體為：代表音高集合的最高格位值加音高集合的格總值與音高集合中音元素?cái)?shù)量的商，如果根五度音程，就再減掉1，如果沒有根五度音程，就不加也不減，最后的數(shù)值即為音高集合的和聲張力值。

“具體擬定出的計(jì)算音高集合和聲張力值的公式為：

其中T代表音高集合的和聲張力值；In代表音高集合的最高格位值，為音高集合的格總值；n代表音高集合中音元素?cái)?shù)量。

ST=T-R

R=1，當(dāng)排列有根五度音程

R=0，當(dāng)排列無五根五度音程

公式中ST代表音高集合音響實(shí)現(xiàn)時的具體和聲張力值。”[2]

筆者根據(jù)這兩個公式，對徐振民作品中有代表性的和弦序進(jìn)進(jìn)行張力值的測算和分析，意義在于希望通過量化的數(shù)值更加直觀地觀察作品中和弦張力值的布局手法，每個和弦音的序號與下方圖示序號相對應(yīng)，列表如下：

(一)變奏片段的張力布局

以《邊寨音畫》B段11個變奏的和聲進(jìn)行為例，具體測算出每個變奏中主要和弦的張力值，觀察其張力值的變化：

表格20變奏1

圖1

由圖表和表格可以清晰看出，變奏1中5個主要和弦，分別有五音、四音、三音組成，形成波浪式張力值變化。

表格21變奏2

變奏2中兩個和弦都為四音、根五度音程，張力數(shù)值在增長之后減小，繼續(xù)保持波浪式前進(jìn)的線條。

表格22變奏3

變奏3中三個和弦均為四音、有根五度音程，與變奏2保持一致，張力值在增加一次之后連續(xù)兩次減小。

表格23變奏4

變奏4中兩個和弦音為四音和六音、有根五度音，與變奏3形成對比，變奏3張力值后兩次連續(xù)下降，而變奏4中連續(xù)兩次上升，這是十一個變奏中第一次出現(xiàn)高疊和弦。

變奏5中的六個和弦為三音、四音交替、五音組成，根五度音程交替進(jìn)行，張力值呈現(xiàn)典型波浪式行進(jìn)軌跡。

表格24變奏5

表格25 變奏6

變奏6中兩個和弦為四音、五音組成，前一個有根五度音程，后一個沒有根五度音程，張力值下降。

表格26變奏7

變奏7中三個和弦音，由四音、五音和六音組成，都有根五度音程，和聲張力值在第二音達(dá)到最大。

表格27變奏8

變奏8中兩個和弦，均為五個音組成，第一個和弦無根五度音，第二個和弦有根五度和弦音，張力值增大。

表格28變奏9

變奏9兩個和弦均為三個音組成的和弦，第一個有根五度和弦音，第二個無根五度和弦音，第一個和弦與變奏8的結(jié)束和弦張力值相比，是下降之后再增長。

表格29變奏10

表格30 變奏11

通過張力值匯總表，可以清晰發(fā)現(xiàn)徐振民在整個變奏片段的張力布局，十一個變奏的張力值呈波浪式前進(jìn)，變奏1至變奏5的張力值呈螺旋式交替上升，變奏6張力值明顯突強(qiáng)，明顯高于前面五個變奏，在變奏7的位置張力值達(dá)到最大值10，變奏7剛好處于十一個變奏的0.636的位置，與黃金分割點(diǎn)0.618的位置極為靠近。從變奏7至變奏11，后五個變奏張力值也是呈螺旋式交替上升，但并沒有超過變奏7，總體高于前六個變奏。從構(gòu)成變奏的和弦數(shù)量來看，前六個變奏中和弦數(shù)量較之后六個變奏更多，但張力值較之后面六個變奏張力值較小，為了更好地研究這一段落中其他力度等影響和弦張力值的因素，見如下頻譜分析圖示：

圖2張力值匯總表

圖3

這是用Eanalysis軟件[注]Eanalysis是一個聲音頻譜分析軟件，通常在分析電子音樂作品時使用，通過頻譜譜面，可以反映音響的振幅、音色構(gòu)成和頻率分布等情況。對十一段變奏做出的頻譜分析，結(jié)合張力值總體分布圖來看，可以更清楚地觀察音響的動態(tài)變化，最明顯的是振幅和頻率分布兩個方面。

1.振幅層面：十一個變奏形成一個拱形結(jié)構(gòu)，變奏1至變奏6振幅逐漸增大，在變奏7達(dá)到最高值，變奏7的和弦張力值也是最大的10，變奏8至變奏9逐漸遞減，變奏11振幅繼變奏7后出現(xiàn)第二次大振幅，和聲張力值也是次高值9.8。

2.頻率分布：與振幅同張力值布局相吻合的頻率分布，在變奏7的頻率分布范圍最廣，在變奏11達(dá)到了次廣度。與振幅同和弦張力值的分布相得益彰。

(二)音樂形象的張力設(shè)計(jì)

1.鐘聲(見譜例4)

表格31

鐘聲形象的塑造僅用一個和弦，前6小節(jié)為六次和弦反復(fù)，在隨后的第二段中，鐘聲作為背景一直貫穿于整個第二段，鐘聲和弦張力值為14.125，是《楓橋夜泊》中所有音樂形象中和聲張力值最大的一個和弦。

2.烏啼(見譜例7)

表格32

烏啼的張力值是整個《楓橋夜泊》作品中張力值僅次于鐘聲的張力值，構(gòu)成烏啼的兩個和弦張力值都在13以上。

3.霜滿天(見譜例11)

霜滿天的音樂形象構(gòu)成和弦中，張力值變化幅度極大，從3到9.67之間不斷變化(表格33)，是音樂形象中張力變動幅度最大的。

4.江面(見譜例12)

表格33

表格34

江面的張力值呈波浪式發(fā)展，張力值從3到10.67之間波動(表格34)，塑造江面的波動的動態(tài)形象。

綜觀四個音樂形象的和弦張力值變化，可以從張力值的數(shù)據(jù)角度準(zhǔn)確反映出作者的張力布局，鐘聲形象為張力值最大，烏啼張力值次之，張力值最大的兩個音樂形象用的和弦為一至兩個，數(shù)量較少；在霜滿天和江面的音樂形象中，和弦數(shù)量較多，張力值變化起伏較大。可見作者為了塑造音樂形象在和弦張力布局方面的技法。

結(jié)語

本文三部分內(nèi)容的安排遵循層層遞進(jìn)的原則展開論述。第一部分為和弦的構(gòu)成與設(shè)計(jì)。將徐振民先生管弦樂作品中的主要和弦進(jìn)行歸納分類介紹。第二部分是從橫向角度出發(fā)的和聲序進(jìn)分析，具體將由共同音、純四(五)度音程、高疊和弦三種構(gòu)成的橫向和聲序進(jìn)進(jìn)行了詳細(xì)分析。在具體分析過程中，運(yùn)用了艾倫·福特的音級集合理論，將各項(xiàng)參數(shù)用列表的形式做一梳理，可以直觀地反映出各和弦音在進(jìn)行過程中，音程級以及其他各項(xiàng)技術(shù)參數(shù)的變化。第三部分是在前兩節(jié)的基礎(chǔ)之上，對典型片段中的張力布局進(jìn)行分析，為了更加直觀地觀察作曲家對核心片段的和聲張力構(gòu)建，這一部分對和聲張力值的計(jì)算方法采用的是高為杰在《和聲力學(xué)研究》中對和聲張力效應(yīng)量化分析的計(jì)算方法，此外還使用Eanalysis聲音頻譜分析軟件，通過頻譜譜面，可以反映音響的振幅、音色構(gòu)成和頻率分布等情況。這樣通過和聲張力數(shù)值以及聲音頻譜圖對整個和聲片段進(jìn)行分析，通過數(shù)據(jù)可以更加直觀地反映出徐振民先生在一些經(jīng)典片段和表達(dá)音樂形象中的和聲設(shè)計(jì)。