旗袍紋樣在現代服飾上的應用

郭瑞琪 何小影 劉思宇 金美惠

摘要：旗袍，作為世界上影響最大、流傳最廣的中國傳統服裝，是中國燦爛輝煌的傳統服飾的代表作之一，是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。它以其流動的旋律、瀟灑的畫意與濃郁的詩情，表現出中華女性賢淑、典雅、溫柔、清麗的性情與氣質。旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。愿旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人間。

關鍵詞：旗袍紋樣;現代服飾;歷史文化與淵源

1.旗袍的歷史文化與淵源

旗袍是內與外和諧統一的典型民族服飾，是中華服飾文化的經典代表。它以瀟灑的畫意、流動的旋律、濃郁的詩情，表現出中國女性溫柔、賢淑、清麗、典雅的氣質與性情。旗袍具有典雅而高貴的美，它對穿著者的要求十分苛刻，不僅表現在對身材體型的要求上，也表現在對穿著者的內涵及其氣質上。旗袍的美是一種永恒的美，一種典雅的美。

1.1旗袍的含義

旗袍是中華女性的傳統服飾，被譽為中國的國粹。它是中國一種有著民族風情的女式服裝，是由滿族婦女穿著的長袍演變而來。由于滿族被稱為“旗人”，故稱其為“旗袍”。是中國歷史悠久的服飾文化中，最絢爛的經典之一。

1.2清末的旗袍樣式

清末的旗袍樣式，主要始于滿族婦女服裝中的旗裝。滿族的旗袍主要特點為平直寬大，衣長及足，材料多為綢緞，繡滿花紋，領、襟、衣、裾都滾著寬闊花邊。從清末民初至三十年代，旗袍的袖子及下擺部位，在不同時期有著不同的變化：袖子從長到短、從寬到窄;下擺從長到短后，再由短到長，隨著時代而改變。

1.3二十世紀初期的旗袍樣式

二十世紀初期，盛行“旗袍馬甲”。也就是內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前后擺及地的無袖長馬甲。一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現代旗袍的最初款式。以后兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統的直線裁制方式，顯露不出女性的窈窕身段。可不久之后，袖口逐漸縮小，滾邊也不如從前那樣寬闊。至二十年代末，因受歐美服裝的影響，旗袍在寬窄、長短、袖長袖短、開衩高低、領高領低等方面展開較量。旗袍的樣式才有了明顯的改變，如有的有的收緊腰身、縮短長度等。1929年以后，就有了嚴格的規定，旗袍被定義為一種正裝，在重要的慶典、禮儀性場合，中國的女性必須穿著旗袍。

2.旗袍在國內外發展的狀況

旗袍作為當代華服，既有著濃郁的東方韻味，又有著現代時尚的曼妙之美;既展現了中國文化觀念的成熟，也體現了中國傳統文化的源遠流長。當下，西方設計界有這樣的說法：“沒有中國元素，就沒有貴氣。”可見中式風格的獨特魅力。中國旗袍成經為東西方文化交融的時尚經典，它的東方魅力，東方神韻，已無可超越。

2.1旗袍元素在中國服飾上的體現

旗袍承載著傳統文明，顯露著文化修養，體現著道義美德，演化成天地間一道繽紛的彩虹。含蓄而內斂的旗袍服裝，將中國文化的精神完全涵蓋。由領高、開衩、袖長的旗袍樣式與合體線條的顯現，旗袍是歷史給予中國女性無與倫比，無可取代的服裝。

3.旗袍紋樣元素在現代的創新設計與研究

因民國旗袍受西方藝術理念的影響，使旗袍紋樣的主題內容同時涵蓋了傳統的吉祥紋樣與西方的外來紋飾，產生了中西合璧的設計美感。簡練、素雅的裝飾紋樣是民國旗袍的主要表現方式，與民國時期社會所崇尚的自由、自主的精神風貌相輔相成。但嫵媚艷麗的摩登裝飾風格，同樣也在民國旗袍紋樣的發展中據有重要的位置，與清淡柔和的素雅風格共同描繪出濃墨重彩的華美篇章。由西式文化與藝術引來的立體的審美模式也得到了充分的展示空間，使民國旗袍的裝飾紋樣上升到與視覺、節奏相互同步的動態立體的成像效果，為傳統藝術的表現氛圍添了幾分現代感，與代表封建、腐朽思想的的清代旗袍的奢華審美背道而馳，也使民國旗袍的紋樣形成其獨具一格的裝飾特色。

3.1傳統紋樣創新設計

傳統旗袍紋樣的裝飾特征以及其具體的表現與民國旗袍本身的發展演變一脈相承，需時刻與旗袍本身的造型、結構、風格、特征相得益彰，相互契合。追根溯源，民國旗袍的基本形式源于舊式的清代旗袍，但從本質上說，民國旗袍是由歷史轉型時期所迸發出新文化、新藝術孕育出的時代產物，滿、漢文化的深度交融，東西方文化的激烈碰撞，共同成就了它獨特的款式特征與豐富的裝飾紋樣的表現，為后世旗袍藝術的發展奠定了堅實基礎。

4.結語

現代旗袍在當代煥發出生機，寄寓著經典、永恒、華美。隨著時間前行，傳統與時尚不斷轉換、更迭。新的時尚在被創造后經受了漫長時間的考驗，成為經典并進而變為傳統的一部分。旗袍紋樣是現代不可或缺的文化瑰寶。

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