從偶然發(fā)生到廣泛創(chuàng)作——從故障藝術(shù)看當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展

陳強(qiáng)

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從偶然發(fā)生到廣泛創(chuàng)作——從故障藝術(shù)看當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展

陳強(qiáng)

（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北武漢，430000）

故障藝術(shù)作為新媒體視覺(jué)設(shè)計(jì)實(shí)踐中誕生的全新的設(shè)計(jì)風(fēng)格代表，其發(fā)展歷程彰顯了當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性。文章從故障藝術(shù)發(fā)展歷程和新興的故障設(shè)計(jì)藝術(shù)實(shí)踐中分析當(dāng)代故障藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)因，結(jié)合各類當(dāng)代藝術(shù)流派風(fēng)格的對(duì)比分析，總結(jié)出故障藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)潮流發(fā)展需求和對(duì)未來(lái)藝術(shù)的發(fā)展規(guī)劃。

故障藝術(shù)；當(dāng)代藝術(shù)潮流；視覺(jué)藝術(shù)

1 引言

自20 世紀(jì) 70 年代后，計(jì)算機(jī)圖像處理、數(shù)字編輯、三維虛擬、等技術(shù)在影像藝術(shù)中的運(yùn)用使得當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)潮流呈現(xiàn)多樣性，1990年以后，數(shù)字技術(shù)也開(kāi)始成為流行，藝術(shù)家們挑戰(zhàn)傳統(tǒng)經(jīng)典的架上繪畫形式并運(yùn)用各種技術(shù)在數(shù)碼藝術(shù)作品的創(chuàng)作上，之后兩類截然不同的創(chuàng)作形式同時(shí)在博物館或畫廊展覽中交融碰撞。故障藝術(shù)作為這一時(shí)代下孵化的藝術(shù)成果，借互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展。

美國(guó)宇航員John Glenn在1962年執(zhí)行太空任務(wù)中，由于信號(hào)圖像傳輸中途錯(cuò)誤而發(fā)現(xiàn)了故障畫面，而故障風(fēng)格的興起最早可追溯到 1965 年，最初呈現(xiàn)在大眾面前的是磁鐵干擾屏幕圖像和聲音而帶來(lái)的“錯(cuò)誤美”圖像。在2002年在奧斯陸舉行的Glitch研討會(huì)和表演活動(dòng)上，藝術(shù)家們就開(kāi)始在更大范圍內(nèi)積極地將這種美學(xué)聯(lián)系在一起，故障藝術(shù)家的作品也開(kāi)始全球多個(gè)城市展出。故障藝術(shù)進(jìn)入學(xué)術(shù)討論和真正的流行大概是在 2010 年芝加哥首屆GLI成功舉辦以后[1]。但在中國(guó)，故障帶來(lái)的美學(xué)流行具體體現(xiàn)在最近兩年在視覺(jué)藝術(shù)上的突破，故障藝術(shù)從開(kāi)始因故障問(wèn)題而偶然性創(chuàng)作，到現(xiàn)在尋找各種故障軟件去“有意為之”并被廣泛創(chuàng)作,已經(jīng)為視覺(jué)受眾帶來(lái)了狂熱的視覺(jué)藝術(shù)先鋒意識(shí)和時(shí)尚意識(shí)。現(xiàn)在，故障藝術(shù)已變?yōu)橐环N完整體系的、高度可識(shí)別的審美風(fēng)格，依靠獨(dú)特成像規(guī)律，形成獨(dú)具視覺(jué)特點(diǎn)的畫面和形式而受到大眾的審美青睞。

2 當(dāng)代故障藝術(shù)的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)

多種媒介和載體的故障被運(yùn)用于故障藝術(shù)的創(chuàng)作之中。在載體的選擇上，故障在流行電子音樂(lè)方面的普及或許最為人所知，逐步在圖像、視頻、電子軟件和電子游戲甚至數(shù)據(jù)庫(kù)上取得普及并不斷影響著大眾，更顯著的是在廣告視覺(jué)設(shè)計(jì)、街頭文化宣傳、時(shí)尚等日常視覺(jué)領(lǐng)域的涉獵以及各大電商平臺(tái)的視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)上、快消品包裝設(shè)計(jì)上。用戶自定義的故障特效軟件相繼而出并為大眾喜愛(ài)，Glitch Cam以及SLMMSK等軟件都是能實(shí)時(shí)錄制或者拍攝后臺(tái)直接進(jìn)行故障處理形成“信號(hào)干擾”效果的自拍型APP，給錄制對(duì)象添加馬賽克、像素化、等干擾性效果以帶來(lái)不同的拍攝體驗(yàn)；在圖片、視頻后期編輯軟件的開(kāi)發(fā)上，color splash等軟件對(duì)故障作品的制作是通過(guò)通道位移、時(shí)間特效、抖動(dòng)、搖擺和粒子處理等藝術(shù)效果來(lái)達(dá)到后期圖像故障的，特效濾鏡對(duì)原始視頻進(jìn)行渲染和變形處理，過(guò)濾器模擬膠片相機(jī)故障，為平凡無(wú)奇的視頻圖像提供一個(gè)獨(dú)特的氣氛并產(chǎn)生突發(fā)奇想的畫面。盡管用戶制作的圖像美感實(shí)際上可能只需要在創(chuàng)作使用的過(guò)程對(duì)“藝術(shù)家”的相機(jī)進(jìn)行一定程度的創(chuàng)新。

抖音特效是典型的故障藝術(shù)在視頻以及圖像上的一種表現(xiàn)形式，也是國(guó)內(nèi)故障藝術(shù)中普及度最高的成功案例，而故障特效正是依托著這相類似平臺(tái)為國(guó)內(nèi)大眾接受和熟知，其帶給視覺(jué)受眾的圖像特點(diǎn)在于圖像以及顏色的失真、破碎、錯(cuò)位、變形等，帶來(lái)感覺(jué)更多是新一代年輕人追求的時(shí)尚、炫酷、年輕、潮流、多變以及獨(dú)特的失真，這種視覺(jué)特征也正呼應(yīng)了抖音的產(chǎn)品定位。

圖二 抖音故障特效濾鏡對(duì)比分析(作者自繪)

3 故障藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展的動(dòng)因：

3.1 故障藝術(shù)家獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性

藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)因是個(gè)人思維的紊亂。傳統(tǒng)的架上繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，藝術(shù)家的思維承擔(dān)作品全部的責(zé)任和控制權(quán)，而故障藝術(shù)中，控制設(shè)備的不可預(yù)測(cè)性是作品制作的關(guān)鍵方面，通過(guò)控制設(shè)備讓這個(gè)小故障決定藝術(shù)作品的走向。故障藝術(shù)家主動(dòng)追求破壞畫面并利用這種破碎失真的美學(xué)原則進(jìn)行視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)新，這無(wú)疑給故障藝術(shù)的發(fā)展提供了巨大的發(fā)展空間和動(dòng)力。譽(yù)為“新媒體藝術(shù)之父”的白南準(zhǔn)先生慣于用電視機(jī)表達(dá)藝術(shù)的形式，他創(chuàng)作了打開(kāi)故障藝術(shù)大門的藝術(shù)作品《磁鐵電視》——強(qiáng)力磁鐵干擾電視以致屏幕出現(xiàn)變換莫測(cè)的故障畫面。荷蘭女藝術(shù)家Rosa Menkman作為故障藝術(shù)家、理論家和領(lǐng)軍人物，不僅對(duì)故障藝術(shù)進(jìn)行收集處理，也對(duì)故障藝術(shù)的藝術(shù)批評(píng)提供了很大的平臺(tái)。在故障創(chuàng)作形式的多樣化看，故障藝術(shù)家具有各自獨(dú)特的設(shè)計(jì)因素。游戲工程師Jamie Fenton和Raul Zaritsky利用錄像帶技術(shù)制作了故障藝術(shù)短片《數(shù)字電視晚餐》；青年一代藝術(shù)家的睿智和敏感，使其對(duì)新的語(yǔ)境的接受和對(duì)新的觀念的思考，形成當(dāng)下我國(guó)藝術(shù)空前的繁榮[2]。Giacomo Carmagnola好于運(yùn)用電腦技術(shù)將各類攝影作品進(jìn)行二次結(jié)合，讓二維平面與現(xiàn)實(shí)畫面結(jié)合并產(chǎn)生創(chuàng)意的靈感等。視覺(jué)藝術(shù)家在創(chuàng)作藝術(shù)成果的過(guò)程中，有很多因素作用于其創(chuàng)造特性和思維過(guò)程，導(dǎo)致創(chuàng)作結(jié)果和表達(dá)方式呈多樣性，這也形成了藝術(shù)的非同性。

3.2 審美需求的多樣化

審美是藝術(shù)創(chuàng)造中最基本的特質(zhì)，想象力是創(chuàng)造的能力,審美想象具有充分的創(chuàng)造性,使經(jīng)驗(yàn)表象轉(zhuǎn)化為審美意象[3]。尤其在改革開(kāi)放之后，中國(guó)經(jīng)濟(jì)趨向繁榮，文化藝術(shù)也呈現(xiàn)多元格局，提供了視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的巨大平臺(tái)。中國(guó)傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)幾千年的國(guó)民個(gè)體審美體驗(yàn)，在復(fù)雜國(guó)情、時(shí)代背景、宗教信仰和民族多樣性等多種元素的共同催化下形成的多樣化的審美標(biāo)準(zhǔn)。從世界藝術(shù)史上的各個(gè)特殊時(shí)期和各種藝術(shù)流派可以看出，一種審美的需求支撐著一種藝術(shù)文化運(yùn)動(dòng)的興起。而如今，人們處于一個(gè)信息過(guò)度、科技突飛猛進(jìn)、技術(shù)繁雜、文化多元的時(shí)代，人們的審美需求的時(shí)效性減弱，意味著將需要持續(xù)創(chuàng)造更多的視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格去滿足大眾的需要，創(chuàng)造視覺(jué)的藝術(shù)家還是接受藝術(shù)成果的視覺(jué)受眾都應(yīng)主動(dòng)或被動(dòng)的不斷的接受和期待更多與技術(shù)產(chǎn)生互動(dòng)的機(jī)會(huì)和撞擊出的火花。

3.3 社會(huì)生活的豐富性

藝術(shù)是其日常社會(huì)生活互動(dòng)關(guān)系的重要媒介并不斷促進(jìn)和改變社會(huì)生活。藝術(shù)的豐富性必然帶來(lái)社會(huì)生活的豐富。當(dāng)代中國(guó)社會(huì)思潮具有空前的多樣性,極度的復(fù)雜多變性,多元共生以及更加平民化等鮮明特點(diǎn)[4]，社會(huì)整體藝術(shù)修養(yǎng)也得以提高。科技上的進(jìn)步，每每為藝術(shù)變革提供契機(jī)，故障藝術(shù)等當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)潮在當(dāng)代社會(huì)大多正是呈現(xiàn)科技風(fēng)的表現(xiàn)形式，它們?cè)谌粘Ｉ钪械谋憩F(xiàn)也應(yīng)承了當(dāng)代社會(huì)思潮特點(diǎn)。

3.4 當(dāng)代藝術(shù)潮流的視覺(jué)藝術(shù)實(shí)踐背景

在不斷的藝術(shù)更新迭代的浪潮中，一些全新的設(shè)計(jì)風(fēng)格在新媒體視覺(jué)設(shè)計(jì)實(shí)踐中脫穎而出，例如現(xiàn)實(shí)主義、立體主義、極簡(jiǎn)藝術(shù)等，他們迎合大眾口味并易于被大眾接受，但也有許多抽象不被大眾偏愛(ài)或廣泛應(yīng)用的風(fēng)格，例如觀念主義和抽象主義。同一時(shí)代各風(fēng)格特點(diǎn)與故障藝術(shù)類似卻又迥異，共同彰顯著當(dāng)代藝術(shù)的特點(diǎn)和趨向，例如：像素藝術(shù)、孟菲斯藝術(shù)風(fēng)格、故障藝術(shù)、賽博朋克、蒸汽波風(fēng)格等。綜合分析這幾類新設(shè)計(jì)風(fēng)格，進(jìn)行對(duì)比研究發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代藝術(shù)潮流的視覺(jué)藝術(shù)多奔向于科幻以及對(duì)未來(lái)的憧憬。

圖三 部分當(dāng)代藝術(shù)潮流的風(fēng)格對(duì)比(作者自繪）

4 當(dāng)代藝術(shù)潮流發(fā)展需求分析

4.1 尋找藝術(shù)形式和傳統(tǒng)的轉(zhuǎn)變

科技的更新迭代也帶來(lái)了多樣易變的大眾審美，以至于維持一個(gè)藝術(shù)風(fēng)格的壽命成為各派藝術(shù)家專注的問(wèn)題，尋找新的藝術(shù)形式或傳統(tǒng)形式的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)很大的必要性。故障藝術(shù)如果僅僅是停留在研究如何運(yùn)用規(guī)律和找到藝術(shù)載體上，現(xiàn)在炫酷、潮流、年輕的故障風(fēng)格也許也將進(jìn)入歷史的博物館。緊隨科技進(jìn)步的步伐，采用正確的“保鮮”措施才能使藝術(shù)的壽命和文化一樣長(zhǎng)久。在藝術(shù)可獲得方面，故障藝術(shù)歸根究底只需使用藝術(shù)成果而對(duì)藝術(shù)形式進(jìn)行一定程度的創(chuàng)新，一款軟件、一臺(tái)電腦就能將作品創(chuàng)作進(jìn)入故障藝術(shù)作品的范圍內(nèi)，這種“無(wú)門檻”藝術(shù)是否最終被肆意運(yùn)用而呈現(xiàn)一種雜亂泛濫的場(chǎng)面也未可知。在新時(shí)代的背景下，藝術(shù)被要求能產(chǎn)生一種新的創(chuàng)作形式來(lái)達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)效果，作品技術(shù)和手段的未來(lái)感是任何載體都能承擔(dān)的，不斷思考去回歸圖像意義本身，反思圖像視覺(jué)創(chuàng)新的產(chǎn)生方式和結(jié)構(gòu)、運(yùn)用科學(xué)技術(shù)與人的行為的聯(lián)系才是關(guān)鍵所在，例如將故障藝術(shù)從平面視覺(jué)轉(zhuǎn)化為二維、三維作品甚至擴(kuò)展到四維空間，將時(shí)間的參與、觀者的感知等因素囊括在內(nèi)。

4.2 積極塑造藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的方向

積極塑造未來(lái)藝術(shù)的方向很有可能使這一時(shí)期成為歷史書中重要的藝術(shù)階段。這并不僅僅是藝術(shù)家的事情，更是每個(gè)社會(huì)參與者個(gè)人、城市、乃至社會(huì)共同塑造的結(jié)果。從平面視覺(jué)開(kāi)始，藝術(shù)家們正在把這種小瑕疵的美學(xué)運(yùn)用到家具、街頭藝術(shù)、時(shí)尚、紡織品等領(lǐng)域。我們必須知道如何成為故障藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的有效觀眾并理性地看待各種形式的故障藝術(shù)，參與其中并對(duì)其進(jìn)行評(píng)判，決定我們是否被故障藝術(shù)領(lǐng)域的不同主張所困擾或啟發(fā)。隨著藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，世界上許多城市也已經(jīng)在發(fā)揮自己的作用，提供了進(jìn)入電腦屏幕之外的故障藝術(shù)的渠道。無(wú)論是在通過(guò)技術(shù)分享、公開(kāi)展覽上，還是僅僅就整個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提供反饋這一方面。

4.3 找到藝術(shù)敘述形式

針對(duì)一門藝術(shù)，對(duì)其發(fā)展形態(tài)找到合理的敘述定位，對(duì)其健康發(fā)展有重大意義。一件帶有獨(dú)特的發(fā)展敘事的瑕疵藝術(shù)，這超越了驅(qū)動(dòng)媒介作為一個(gè)整體的默認(rèn)概念，這將變得非常有價(jià)值，因?yàn)樗鼛椭覀兺黄屏怂芷诖慕缦蕖Ｊ沟盟囆g(shù)發(fā)展具有各種各樣的可能性。對(duì)于藝術(shù)家，更鼓勵(lì)他們找到各自敘述特征。對(duì)于社會(huì)整體的敘述形式，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)造是當(dāng)今藝術(shù)發(fā)展中一個(gè)全新的課題，將藝術(shù)定位于完整的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈融合，考慮藝術(shù)受眾的人群特征和藝術(shù)的整個(gè)運(yùn)行模式。過(guò)去傳統(tǒng)的藝術(shù)是一種單一價(jià)值鏈，例如拍賣、收藏等，現(xiàn)應(yīng)更加推崇城市新興的藝術(shù)綜合體項(xiàng)目，具有藝術(shù)特色小鎮(zhèn)的打造，新一代的藝術(shù)鄉(xiāng)村的建設(shè)，以及藝術(shù)區(qū)和藝術(shù)交流平臺(tái)的搭建等，這些所需要解決的都將是圍繞藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈這一整體概念來(lái)推動(dòng)。

5 結(jié)論

在時(shí)代對(duì)藝術(shù)潮流的沖擊考驗(yàn)下，保持藝術(shù)潮流的與時(shí)俱進(jìn)是藝術(shù)發(fā)展和社會(huì)發(fā)展的必要條件。面對(duì)時(shí)代下全新的藝術(shù)潮流，不應(yīng)只沉迷于一時(shí)的狂熱，應(yīng)在藝術(shù)形式上尋找創(chuàng)新突破，尋找一種藝術(shù)形式正確的敘述形式，積極塑造藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的方向，讓藝術(shù)健康發(fā)展并延長(zhǎng)壽命甚至轉(zhuǎn)化為長(zhǎng)久的藝術(shù)文化。

[1] Keys,Richard B.“Error Message”.Retrieved 15 June 2017

[2] McCormack, Tom (2010-10-13). "Code Eroded: At GLI.TC/H". Rhizome. Retrieved 2016-08-25

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From Occasionality to Extensive Creation: The Development of Contemporary Art from the Perspective of Fault Art

Chen Qiang

(School of Art and Design, Wuhan University of Technology, Wuhan, Hubei, 430000)

as a new and representative design style born in the practice of new media visual design, the process of the development of Glitch Art has demonstrated the diversity of contemporary art creation methods. This paper analyzes the causes of the development of modern Glitch Art from the development and the emerging art practice of Glitch Art .It combines the comparative analysis of various styles of contemporary art to summarize the needs of development of contemporary art such as Glitch Art and make the development plan for future art.

Glitch Art; Contemporary art trends; The visual arts

10.19551/j.cnki.issn1672-9129.2019.03.054

J213

A

1672-9129(2019)03-0153-04

陳強(qiáng)（1995.8—），女，漢族，籍貫：湖南瀏陽(yáng)人，武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，17級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：工業(yè)設(shè)計(jì)工程，研究方向：產(chǎn)品設(shè)計(jì)。E-mail：bianjibu20080808@163.com