電影《一出好戲》中的人性進化探討

孔小平 揚子晚報

電影《一出好戲》以黃渤飾演的馬進在參加公司團建的過程中，受到隕石墜落的影響，公司的游船發生了海上事故，公司一行人被海浪沖上一個荒島為故事開篇，具體講述了以馬進、小興、張總、小王、姍姍等為主要人物的荒島求生過程。電影的開篇頗具荒誕性和戲劇性，看似隕石墜落這一帶有荒謬色彩的事件恰好為故事的展開提供了很好的鋪墊，在這個荒島上，所有的現代文明、金錢以及人際關系都被打亂，他們必須要從解決溫飽開始，逐漸的重塑生產與生活模式，在這一過程中不同人物的反應和行為恰恰凸顯了人性的復雜化與多維化。

一、電影《一出好戲》中促使人性變化的幾點要素

(一)物質貧乏

在電影《一出好戲》中我們可以發現有幾點促使人性發生變化的關鍵因素。首先就是物質資源的匱乏，當公司一行人流落荒島時，他們所面臨的首要問題就是如何解決溫飽，公司原來的領導者，也就是由于和偉飾演的張總對于現狀感到恐慌，無法解決員工的溫飽需求，這時公司的司機也就是由王寶強飾演的小王脫穎而出，因其具有一定的野外生存能力能夠帶領大家獲得食物和水源，使其迅速的成為了荒島上的核心人物。同時小王的心理也發生了相應的變化，擺脫了現實生活中老板與司機關系的束縛，他感受到了作為領導的快感，逐漸暴露出來他人性中野蠻和暴力的一面，對于不積極尋找食物的人非打即罵，企圖建立起一個以自我為中心暴力王國。

(二)精神欲念

導致電影中主人公人性產生變化的還有精神欲念這一重要因素，以主人公馬進來說，他不服從小王的管理，幾次出逃的最終目的并不是要為大家尋找脫困的辦法，而是他得知自己中了巨額彩票，不僅能夠還清貸款，還能過上理想的生活，因此他不甘心就此被困于這個荒島中，從而在欲念的指引下最為積極的尋找逃生的途徑。

(三)社會秩序

引發電影中主人公人性變化的主要因素還有社會秩序，在這個荒島中原有的社會關系被打亂，沒有規矩不成方圓，這就需要重新劃定適合荒島生存的社會秩序。張總作為原有公司的領導者，不甘屈居在小王之下，他利用自己的領導經驗和組織能力帶領一部分人脫離了小王的統治，并且運氣極好的找到了另一艘在小島上擱淺的巨輪，巨輪中擁有豐富的物質資料，張總便依靠這些資源建立了一套以交換為規則的社會體系，其他人要想滿足自身生存發展的需求，就必須要遵循這一規則，而張總在這個秩序中占有絕對的中心地位，他也由最初一蹶不振的失敗者重新變為了自私貪婪的領導者。

二、電影《一出好戲》中人性進化的主要表現

(一)從自私到共贏

電影《一出好戲》中關于人性的進化我們可以從以下幾點分析：首先是從自私到共贏，雖然在荒島求生的過程中暴露出了每個人人性中的弱點，但是同樣在生存發展的進程中，我們看到了人性從自私到共贏的進化。公司一行人從最初為爭搶食物而大打出手，到能夠分工協作進行生產，這就體現了人們認識到合作的重要性，從而體現了人性的進步。

(二)從混沌到清醒

電影中人性進化還主要表現在從混沌到清醒。流落荒島的這群人在張總建立的新的社會秩序下，漸漸的適應了新的生活方式和生產模式，慢慢的不再思考走出去的方法，而是在虛假的繁榮與快樂下變的混沌不堪，這時主人公馬進帶領小興發現了外界的游船，這就證明現實世界并沒有傾覆和毀滅，馬進作為光明、希望的象征，成為了這群人中唯一清醒的人，并且突破重重困難和阻礙帶領大家回到了現實世界，這就體現了人性從混沌到清醒的演變。

三、透過《一出好戲》對人性的幾點思考

(一)人性的多維化

透過電影《一出好戲》我們可以發現人性的多維化，這告誡我們人性是不會一成不變的，而是會隨著環境的改變發生變化。就比如電影中的小興，一開始看似唯唯諾諾，只是馬進身邊的一個小跟班，但是在掌握了“電”這一重要資源后，人性的欲望開始擴張，甚至刻意隱瞞發現外界游船的事實，試圖阻隔這群人的回歸，在回到現實世界后他瘋了，可以說是對陰暗人性的一個隱喻。

(二)人性與社會規則的不可分割性

人性與社會規則是不可分割的，由于人性的多維化和多變性，必須要有一定的社會規則對人性進行制約，同時人性的變化也會影響社會規則的建立，因此在現實生活中，我們要盡量展現人性中美好的一面，克服人性的弱點，真正發揮自己的個人價值。

四、結語

電影《一出好戲》的成功之處就在于它通過對人與人之間矛盾的濃縮，運用荒誕和隱喻的表現手法，對人性進行立體化的闡釋，使電影的層次更加豐富，立意也更加深遠。