讓攝像機有生命

王慧 山東省曹縣廣播電視臺

攝像機對電視記者而言，必須是一個有血有肉、有情感的生命。攝像機是一名好記者的身體和頭腦的延伸，是記者生命的外化，借助它，我們觀察著周圍的世界，表達著自己的思想和情感，創作出一部又一部優秀作品。如果離開了攝像機，作為一個電視記者而言，就像一個士兵在戰場沒有了武器一樣。因此，記者要把攝像機像朋友一樣看待，要賦予肩上的攝像機以生命和情感。

一、帶著熱情創作，把攝像機看成生活中朋友

筆者認為，攝像機的生命，是每一個從業的電視人所給予的，但并不是單純通過推拉搖移來完成的，還必須把你對真實、鮮活、富有美感的生活熱情發現注入其中，這樣才能把它體現出來的思想和情感用來感染他人，發揮一定的社會功效。

美國紀錄片大師在研究如何賦予攝像機生命這一命題上，花費了一生的精力，給今天的電視從業人員留下了許多寶貴的經驗和財富。他在拍攝《新土地》這個紀錄片時，為了展現出荷蘭人民同大海的斗爭時不屈不撓的精神，科學巧妙地安排了三個攝像師，把感情思想分別寄托在陸地、海洋和人物三個不同方面，讓這三種力量相互較量。波濤洶涌的大海仿佛在說：“我是不可戰勝的！”，而拼盡全力的人以頑強不屈的干勁顯示：“我們一定會戰勝你！”最后，大海屈服了，圍海的大壩終于合攏了。這種拍攝手法的運用，加強了紀錄片的可視效果，也讓整片有了戲劇性，增強了感染觀眾的力量。

二、讓攝像機直接參與到事件中來

電視報道，是畫面、聲音、音樂、文字等多種表現形式的綜合藝術。其中，畫面語言，在整個片子中占有非常重要的位置。畫面，是一種無聲的語言，關鍵時候，一組好的畫面，能起到無聲勝有聲的作用，有著強烈的藝術感染力。當一個記者報道一件正在發生的事或者拍攝一個人物時，一定把手中的攝像機，當作一個有生命的個體，讓它直接參與到事件中來。《了不起的村落》作為一檔輕氧系列紀錄片，以“存檔百個東方村落”為使命，用影像記錄了既將消失的100 個村落。在第二季中，報道了地處浙江舟山的花鳥島，這里風景悠美、民風淳樸，堪稱中國的“圣托里尼”。創作者先是用一組唯美的畫面，有山、有水、有海鷗的鳴叫聲，有海水拍打礁石的撞擊聲，一下子把觀眾的思維定格，滿足了大家對浪漫的一切想象。這就是一個記者的高明之處，把攝像機放在第一位置，直接參與到事件的發展過程中來，并通過紀錄生活在小島上的漁民俞亞生割舍不斷的大海情結，他在家人的強烈反對下，自己偷偷造船的經過，一望無際的大海、一個孤獨的老人、一張滄桑的臉、一雙粗糙的手，這些細節的特寫鏡頭，都是攝像機參與的結果，給人以強烈的視覺沖擊力和心靈的巨大震撼，讓人觀眾有所思有所感：我們常常所說的詩與遠方，體現在這部片子里就是漁人的三餐和四季。大海，就是他們的精神家園，是他們用生命來守候的地方。

《了不起的村落》打破了傳統的創作手法，每一集都會帶給我們不同的感想和對生命與自然的敬畏。從片子中可以得到啟示，如果攝像機不參與活動；只用于證實一個事物的存在，這個片子就沒有了感情和生命力。中國的古老哲學表現出一種思想，站在天地之間的人，看得見宇宙的萬物。作為一名電視工作者，如果讓攝像機無所作為，這是一件非常可怕的事。要改變“攝像機無所作為”的狀況，就需要用手中的攝像機去參與到火熱的生活中去，去發現生活的美，去揭露生活中的丑，通過抑惡揚善，堅定人們對美好生活的追求，并把這些讓我們為之奮斗的生活用鏡頭記錄下來。

三、讓攝像機會說話

作為一名新時代的媒體人，這個偉大復興、逐夢未來的見證者和紀錄者，要帶著感情、帶著激情和熱情去創作，讓攝像機成為一種會說話的工具，這樣就可以說，我沒有虛度年華，我已經盡力把我最好的東西創作出來了。

2018年《感動中國》的人物馬旭，在生活上省吃儉用，分毫積攢，卻把畢生積累下的一千萬元錢無償地捐給了自己的家鄉，用于改善孩子的學習環境，提高當地的教育教學水平。頒獎晚會上，在播出馬旭的故事片時，短短幾分鐘，卻讓現場和電視機前的觀眾流下了感動的淚水。這個人物專題片，就是充分運用了攝像機的功能，讓機器會說話。比如在拍攝馬旭的家時，床上有一床被子，被子十分破舊，馬旭一直不舍得扔掉，蓋了幾十年。這時制片就沒有過多的語言渲染，而是用鏡頭來說話，這種無聲的畫面語言，把老人高尚的情操充分展現出來，一下子把觀眾的情緒給調動起來。還有在操場晨練時，在采訪老人時，鏡頭一轉，畫面中出現了馬旭老人腳上的一雙鞋，這雙鞋買的時候只用了15 元錢，質地是人造革的，鞋子的表皮已經脫落，而且鞋底與鞋幫已經分離。陳舊的款式、褐色的鞋面、裂開的口子，這樣一組鏡頭的連接，再加上音樂的渲染，這時任何語言在會說話的攝像機面前，都顯得蒼白無力，把一個“小氣”老兵，捐款千萬的高貴靈魂生動地展現在世人面前。另外，記者在采訪拍攝過程中，要學會讓攝像機說話，首先把被采訪者帶入自己所需要表達的語境，讓他們不是面對一個機器在說話，而是像面對一個熟悉的朋友或者親人一樣，像拉家常一樣，把自己的喜怒哀樂全部展現出來。這樣，才能讓采訪拍攝效果更佳。

對于攝像機有生命這個論題，《希望的田野 拉林河畔》的總導演董長青總結得非常到位，他說，拍出一部好的電視作品，是一件關乎情商的事。事實也證明，在生活中會為人處世、情商很高的編導和記者，拍回來的素材質量也是高的，因為他們把手中的機器用活了，處處為攝像機著想，時時讓攝像機會說話。