豎屏視頻的興起：移動傳播時代的短視頻創作新風向

皮玲玲 廣東白云學院藝術設計學院(新媒體學院)

這些年來，伴隨著通訊技術突飛猛進的發展，手機在一系列的通訊媒介中脫穎而出，取代了平板和電腦等設施。而手機行業的興起，直接推動了短視頻創作行業的繁榮，于是，豎向視頻已經悄無聲息地憑借其帶來的更好的閱讀體驗而受大多數手機用戶青睞，豎屏短視頻的拍攝將逐漸成為一種潮流。

一、豎屏視頻的分類

(一)新聞資訊類

觸屏視頻的興起最初源于一則新聞資訊類的視頻拍攝。一名西方新聞記者在一次偶然性的機會下利用豎向拍攝方式使用手機拍攝視頻并將其發布到網上，從此一石激起千層浪，手機用戶發現在觀看日常紀實視頻中，豎屏視頻能夠為他們帶來橫屏視頻無法比擬的良好體驗。從此，這種被偶然發現的拍攝方式在新聞資訊類的視頻拍攝中被廣泛使用，并作為一種主流拍攝手段沿襲至今。當然，豎屏視頻的興起帶來的也不盡然是優點，比起傳統的橫屏拍攝，觸屏視頻為觀眾帶來了更便捷性的體驗，但同時也讓部分細節無法在視頻中得到體現，總體來說依舊是利大于弊。

(二)微綜藝類

在我國，豎屏視頻的興起與綜藝類節目的興起幾乎發生在同一個時期，而且在實際發展中，兩種新生元素迅速發生碰撞，擦出耀眼火花。手機用戶希望在碎片化的時間中能夠觀看綜藝類節目暫時性放松身心，但是傳統的綜藝節目篇幅普遍較長，對于繁忙的人來說很難一次性看完，導致較差的收看體驗。而微綜藝豎屏短視頻則比較有效地補齊了這個短板。簡短而質優的綜藝短視頻一經推出便受到了綜藝愛好者的廣泛歡迎，而與豎屏視頻的有效結合更是讓用戶對其稱贊有加。近兩年來，以《和陌生人說話》為代表性的綜藝類豎屏視頻聚焦社會的熱點問題，引發了觀看者對社會的深入思考。而且這類視頻鏡頭普遍直對被采訪者，其真實情感的流露更能夠觸動人心，被用戶所喜愛。

(三)劇情類

在短視頻創作領域中，劇情類短視頻的創作很長階段內都處于被冷落的狀態。一方面，電視劇、網劇以及電影、綜藝節目的發達增加了劇情類豎屏短視頻在市場中的競爭難度；另一方面，將一個故事用幾分鐘的篇幅表現出來存在挑戰性。但是，隨著PCG 豎屏短視頻的出現，為劇情類短視頻的創作注入了新鮮血液。尤其是以促進淘寶營銷為主要目的的《一千零一夜》以及治愈人心為目的的《深夜食堂》這些高質量短視頻的播出，使得劇情類豎屏短視頻迎來轉機。許多想要追劇但苦于沒有時間和精力的人可以每天只花幾分鐘就收看一部優質短劇。同時，劇情類的短視頻摒棄了傳統繁瑣的敘事結構，人物關系的體現更加明朗化，劇情的高潮、反轉更容易撥動觀眾的心弦。

(四)創意類

由于短視頻創作的門檻越來越低，無需較高的技術含量以及較高水平的設備，所以在當今比較火的幾款手機豎屏短視頻APP 中，短視頻創作者之間的競爭越來越激烈。但是，真正能夠在短視頻競爭中獲得生存的都是有創意的原創作者。無論是生活、娛樂抑或新聞資訊，能夠抓住眾多觀眾眼球的都是一些有創意、有營養、能夠令觀眾眼前一亮的，而且隨著信息的更新迭代，這種趨勢將長期持續下去。

二、豎屏視頻的審美體驗

傳統的橫屏視頻的觀看模式可以追溯到電影的起源時期，隨著電視、電腦等媒體設備的優化升級而根深蒂固。但是智能手機這種移動設備的出現打破了這個傳統，或者說，豎向閱讀這種閱讀方式是植根于中國人的思想文化中的，無論是古時的書籍閱讀還是現今的普通的對聯的讀法，都體現了豎向閱讀的思維觀念。豎屏閱讀受手機的尺寸限制，兩側較窄，但是卻能將視頻所表達的主體更加具象地呈現在觀眾面前，能夠較好地體現空間的均衡性。同時，豎向視頻在拍攝時對于視角、構圖、攝影、調度等有著更多樣性的選擇，能使被拍攝人員的表情動作更加鮮活。

三、豎屏視頻的場景化構建

豎屏化的拍攝模式其實是對拍攝場景的最高程度還原，相較于橫屏拍攝模式來說，更符合大眾的審美。在構建豎屏視頻的場景時，要從主觀視角出發，以最大限度地還原生活為拍攝目標。只有視頻具有充分的真實性，才能夠提高觀眾的情感參與度，提高觀眾的體驗與消費意愿。此外，在當今時代，富有文化內涵、具有學習意義的短視頻往往更受到各個年齡段人員的喜好，比如說近幾年比較熱的《我在故宮修文物》、《國家寶藏》等富有中華傳統文化特色的短視頻引爆了各大短視頻網站，不僅保障了節目的收視率，而且切實地使中華文化在青少年群體中廣為流傳，建立了高度的文化自信。

四、結束語

綜上所述，豎屏短視頻的創作與觀看正逐漸走入人們的生活，成為人們豐富內涵、娛樂身心的一種媒介。而且，隨著青少年逐漸成為豎屏短視頻的最主流受眾群體，短視頻創作行業必須樹立起全新風貌，以高質量、有營養的視頻去幫助青少年健全其人生觀和價值觀。