新聞攝影中的視覺表現力方法分析

陳楠 山西大學商務學院

新聞攝影需要同時具有兩方面的價值，一個方面是要有“新聞價值”，另一個方面是要有“藝術價值”，兩方面價值要做到同時兼顧。在新聞攝影里，“新聞價值”這方面就是要求要具有真實性這個特點，而“藝術價值”這方面就是要求視覺沖擊力要表現在攝影中。新聞攝影要同時兼顧“新聞價值”和“藝術價值”兩方面，也就是說，真實性和視覺沖擊力在新聞攝影中兩者缺一不可，而且他們的關系是緊密不可分的。如果新聞攝影缺乏真實性，那么即使視覺沖擊力再強烈也沒有價值。故好的新聞攝影不僅要有真實性，還要有一定的視覺沖擊力。

一、新聞攝影首先必須具有真實性

因為真實性是新聞的核心，只有具有真實性的攝影才是新聞攝影，而新聞攝影的目的無非就是要有效地傳遞那些被真實的新聞消息。如果新聞攝影失去了真實性的話，那么視覺沖擊力再強烈，也是毫無意義的。新聞攝影對受眾進行新聞信息的有效傳遞的方法是通過直觀、具體的圖像來將新聞報告生動形象地進行報道。所以說，真實性的缺乏，會導致視覺沖擊力受到影響，所以新聞攝影必須先確保具有真實性，在這個基礎上，再去關心其它的問題。真實性是新聞的核心，因此，新聞攝影也必須保證有真實性。在現今，有許多虛假的新聞通過對視頻的自行剪輯，造成虛假的新聞攝影，給受眾以虛假的新聞信息，迷惑受眾，讓受眾是非不分。故新聞攝影的要點就是保證新聞產品具有真實性，不僅要在事件所涉及的人物上，也必須保證所處的時間與空間都必須是真實的，不是新聞編輯者自己隨意剪輯，胡亂涂改的，帶給大家惡劣新聞，惡劣的新聞信息的新聞攝影。除此之外，一味地追求“獵奇”，濫用線條和色調等攝影技巧來完成形式的奇特和構圖的新穎，這些都是錯誤的，他們會導致我們對于新聞真實信息的忽視。在新聞攝影中，真實地去表現出新聞專題才應該得到重視，我們要先確保新聞攝影具有真實性，然后再將新聞攝影中的視覺沖擊力進行增強。

二、結合主題，具有高度的概括性

一般特寫照片中的被攝體的排版都會是緊密的，而且圖像面積比較大。以《烏干達干旱的惡果》為例，圖片上的筆墨沒有其它的安排，圖畫中有一只很豐滿很大的白人的手抓著一個像是沒有生命力的黑人的手，圖中有只有黑色白色兩種顏色，白人的手很大，黑人的手很小，這給人強烈的對比的視覺盛宴。正是通過這個對比，才能更加鮮明地表現出圖像的主題。這個特寫鏡頭，讓人類可以感覺到不保護自然帶來的殘酷的后果。假若我們把這張照片以全景形式展現出來的話，那只是一片干枯的土地，這樣的畫面是很常見的，是不會有特寫那種效果的，也不會有特寫照片的那樣強烈的感人效果。特寫照片，通過強烈的對比效果，鮮明的主題表現，讓人一下子聯想到自然災害帶給人類的傷害，從而達到感人的心里效果，這是全景拍攝干枯土地所達不到的效果。

三、人物形象具有接近性，具有較強的現場感

我們平時看到的新聞攝影照片，通常都是拍攝人使用長焦相機進行一系列拍攝而拿到的照片，被拍者的表情動作可以讓我們感受到新聞發生時的現場感，讀者和新聞當事人之間的隔閡和生疏感也能夠大大縮減，營造身臨其境的氛圍。以《埃塞俄比亞的饑兒》這個作品為例，照片上有一個孩童，他身上似乎經歷了巨大的磨難，他的上方是母親的乳頭，那乳頭也是沒有活力的，而他正在用力地吮吸著那乳頭，這一場景充分體現了埃塞俄比亞難民的生命中充滿著艱苦磨難，我們仿佛能從中體會到那種絕望中的希望。這一特寫照片非常直觀地表現出了人的命運和遭遇，讓人體會到命運的絕望和凄苦的遭遇，給人心里重重一擊，讓人腦中畫面難以消散，讓人久久難以忘懷。又以這一屆獲獎作品來說，圖中的埃塞俄比亞的兒童似乎很久很久沒有喝過水一樣，他使勁地抓緊了面前的水管，似乎那是他的全部，他的雙眼是閉著的，像是拼盡全力般的用嘴嘬著水龍頭，看著好像要把水龍頭所有的水都吸進肚子里……看著這畫面，你似乎能夠感受到難民的饑渴，你似乎能夠感受到那種口渴的感覺，你似乎能夠感受到那種對于水的渴望，這一作品真是將自然災害帶給人類的不幸表現得淋漓盡致，你仿佛置身之中，這是多么的神奇的感受呀。

四、畫面具有簡潔性的同時要具有概括性

在新聞攝影中，特寫鏡頭是必不可少的。特寫鏡頭的作用是將新聞發布現場與新聞的環境相結合。一滴水能做什么？它能夠將你的神情和姿態映出來，新聞攝影特寫就如一滴水，它能夠在一個確定了的新聞發布現場反映出新聞發布現場的氛圍的是多么反復無常。就以《納爾·曼德拉》這張獲獎照片為例，主人公是粗糙的，是到處都有皺紋的，但是主人公的目光卻好像要將這個世界穿透一樣……他的目光，他的臉，他的拳頭，這一切都給人強烈的沖擊力，就是這幅新聞特寫照片特別的地方。納爾·曼德拉雖然飽受折磨，但在他獲得自由之后，仍然沒有忘記初心，毅然而然地投入進爭取黑人解放的戰爭里。他遭受的痛苦和他堅毅的信念都通過這一作品表現出來了。在這之后有一個雕像也被創造出來，表現得正是他的一生，這一雕像表現出來的意義遠遠大于作品本身的含義。

五、展現極強的藝術感染

新聞攝影照片特寫所拍攝的內容不是把所有都拍攝出來，而是要拍攝那些小地方，是能夠將你想要表達出情感的細微之處，是有表現力和代表力的，這樣才能從小地方體現你的思想，這才是特寫的精彩的地方。以《柬埔寨難民》這一獲獎作品為例，圖中女人的目光呆滯，她的臉上充滿悲傷，她的懷中有兩只哇哇待乳的嬰兒的小腳伸出來，我們能夠從中感受的照片兩個主角想要活下去的欲望，獲獎照片把人類都會面對的問題都表現出來了。這一特寫，將難民欲哭無淚，想向人傾訴內心痛苦，有沒有力量與命運抗爭的情景清晰地給觀眾看到，并且觀眾還似乎能夠聽到他們內心的痛苦與希望。所以說，這一新聞照片將那些主人公的內心的強大都一一展現出來。新聞攝影照片，如果是好的，那么他的構思必定是獨特的，他的構圖必定是新奇的，他的感染力必定是強烈的，一定會給人留下深刻的印象，這是視覺沖擊力形成的主要原因。“藝術就是感情”，羅丹這樣說過。一幅作品，如果有強烈的沖擊力，那么在拍攝時，作者都是注入了深深的感情的，這感情有愛也會有恨。因此，要憑自己的靈力和精神力，憑著事業心、責任感和競爭感去拍照，讓照片展現出極強的藝術感染。新聞攝影特寫作品要具有強烈的視覺沖擊力，要展現極強的藝術感染，就必須要做到思想性和藝術趣味的同時兼顧。

六、總結

在新聞里，新聞攝影首先要做到真實性原則。而新聞攝影中的視覺沖擊力是強大的，它可以讓觀眾能夠感受到拍攝帶來的感情和理智。通過這種表現力新聞信息就可以在觀眾心理留下印象，從而達到效果。在確保真實性后，在考慮視覺沖擊力的增強才是正確的。在新聞攝影真實性確保下，將新聞里發生的具有代表性的一瞬間找到拍照，進行編輯圖片、找角度、找陰影等去構成完整的新聞攝影。