當(dāng)代農(nóng)村電影傳播困境及走出路徑探討

（西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院，重慶 443000）

目前有關(guān)農(nóng)村題材的影視作品越來(lái)越少，并且呈現(xiàn)逐漸“消失”的趨勢(shì)，然而農(nóng)村電影傳播是國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中不可或缺的中堅(jiān)力量，因此，有必要針對(duì)農(nóng)村電影傳播現(xiàn)狀加以分析，了解其傳播困境，繼而更好地針對(duì)傳播困境而提出相應(yīng)的改進(jìn)建議。

一、農(nóng)村電影傳播的困境

通過(guò)觀察近年來(lái)有關(guān)農(nóng)村影視作品可以得知，其電影傳播困境主要表現(xiàn)為傳播題材貧乏、傳播視角落后兩個(gè)方面，現(xiàn)分析如下：

（一）傳播題材較貧乏

從過(guò)去播放的農(nóng)村電影傳播題材角度來(lái)看，其題材選擇十分接地氣，并且創(chuàng)作的內(nèi)容也能引發(fā)農(nóng)村觀眾的共鳴，這些影視作品成為了農(nóng)村型影視經(jīng)典精品之作，比如說(shuō)《咱們的退伍兵》《月亮灣的笑聲》等。然而隨著時(shí)代的發(fā)展以及農(nóng)村環(huán)境的變遷，如今的農(nóng)村電影傳播題材貧乏、選擇單一的情況，甚至有的導(dǎo)演與編劇為求創(chuàng)新而將農(nóng)村生活演繹直接拍成了發(fā)家致富的劇情，事實(shí)上，這種劇情在很大程度上偏離了農(nóng)村生活實(shí)際，以至于很難引起農(nóng)民觀眾的共鳴。另外，有的農(nóng)村題材型的影視作品其添加的背景音樂(lè)也較為單一，甚至還存在在不了解真實(shí)農(nóng)村生活的情況，隨意編排，比如說(shuō)有的農(nóng)村村民在做飯時(shí)用的是柴火取火，而拍攝的影視中卻出現(xiàn)了煤爐，這樣脫離農(nóng)村生活實(shí)際的劇情細(xì)節(jié)，不僅誤導(dǎo)了其他地區(qū)的觀眾，而且也讓本地地區(qū)村民覺(jué)得莫名其妙，最終嚴(yán)重影響整體的影視傳播效果。

（二）農(nóng)村電影題材傳播視角亟待創(chuàng)新

目前農(nóng)村電影題材普遍存在“失真”的情況，比如說(shuō)農(nóng)村的人物形象，大多數(shù)影視作品中所展示的農(nóng)村人物形象并不注重自身妝容儀表，甚至舉止行為也是隨意的，總之，農(nóng)村人民的形象與城市人民的形象大不相同，這樣的影視作品非但沒(méi)有引起城市觀眾的觀看欲望，而且還引起農(nóng)村觀眾的反感與厭惡，導(dǎo)致整體影視傳播效果低下。另外，如今的農(nóng)村電影內(nèi)容也較為單一，甚至也脫離了農(nóng)村人民生活實(shí)際，比如說(shuō)，如今農(nóng)村出現(xiàn)了諸多問(wèn)題，而這些問(wèn)題并沒(méi)有在影視中被編排出來(lái)，這樣沒(méi)有靈魂的影視內(nèi)容很難引起觀眾共鳴。

二、當(dāng)代農(nóng)村電影傳播困境走出策略

農(nóng)村影視作品對(duì)于國(guó)內(nèi)整體影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而言是十分重要的，為了避免農(nóng)村題型的影視作品從觀眾們視線中“消失”，以及讓其得以進(jìn)一步發(fā)展，則有必要針對(duì)當(dāng)前農(nóng)村電影傳播困境探索相應(yīng)的發(fā)展路徑。基于此，本文特結(jié)合農(nóng)村電影傳播困境存在的原因而提出相應(yīng)的改進(jìn)建議，以期幫助當(dāng)代農(nóng)村電影傳播走出困境而實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展的目的。

（一）豐富電影傳播題材

根據(jù)以上對(duì)農(nóng)村電影傳播題材現(xiàn)狀的分析，本文認(rèn)為有必要進(jìn)一步豐富電影傳播題材，對(duì)此，提出以下建議：首先，要充分了解目前的農(nóng)村生活。由于我國(guó)不同地區(qū)的農(nóng)村生活均存在一定差異，尤其南北方、東西部的農(nóng)村人民生活習(xí)慣均不相同，尤其是農(nóng)村生活的細(xì)節(jié)方面，如果不注重這些細(xì)節(jié)，那么制成的影視作品會(huì)成為觀眾們的笑話，并且也會(huì)誤導(dǎo)其他地區(qū)的觀眾，因此，在編劇、制作影視之前，有必要對(duì)農(nóng)村生活加以了解；其次，影視作品題材應(yīng)緊跟時(shí)代發(fā)展步伐。隨著農(nóng)改的進(jìn)行以及城鄉(xiāng)人口大作戰(zhàn)的進(jìn)行，農(nóng)村土地利益沖突、守與離農(nóng)村的矛盾等問(wèn)題是今天農(nóng)村生活的主題，因此，當(dāng)代的農(nóng)村影視作品編劇與拍攝可以將這些作為傳播題材；第三，在制作影視作品的過(guò)程中，也應(yīng)適當(dāng)?shù)貙?duì)影視作品背景音樂(lè)加以創(chuàng)新，比如說(shuō)可以將當(dāng)?shù)剞r(nóng)村流行的樂(lè)器演奏出來(lái)的音樂(lè)作為背景音樂(lè)，這樣不僅引起當(dāng)?shù)剞r(nóng)村觀眾的共鳴，而且也會(huì)吸引其他地區(qū)觀眾的注意，這對(duì)于傳播、弘揚(yáng)國(guó)內(nèi)民族文化有著極其重要的意義。

（二）創(chuàng)新農(nóng)村電影題材傳播視角

由以上分析內(nèi)容可以了解，如今的農(nóng)村題材并沒(méi)有枯竭，只是隨著時(shí)代的變遷而出現(xiàn)了新的農(nóng)村生活樣貌，甚至也出現(xiàn)了新的農(nóng)村生活矛盾，而這些均可以編排在農(nóng)村型影視作品中，讓農(nóng)村影視作品變得豐富起來(lái)，更重要的是也更加貼近農(nóng)民的生活實(shí)際，這樣一來(lái)極易引起農(nóng)村觀眾的共鳴，同時(shí)，也能吸引其他地區(qū)觀眾的觀看，因?yàn)樗麄儠?huì)通過(guò)此類影視而彼此了解各自的差異。另外，還要強(qiáng)調(diào)農(nóng)村題材影視的藝術(shù)性，可以利用目前最為流行的電影拍攝方式以及規(guī)則等來(lái)進(jìn)行升級(jí)、創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)的農(nóng)村影視作品得以進(jìn)一步創(chuàng)新。

三、結(jié)論

本文以上對(duì)今天影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了瓶頸以及其原因進(jìn)行了分析，并且針對(duì)農(nóng)村影視傳播發(fā)展出現(xiàn)的瓶頸問(wèn)題提出了相應(yīng)的改進(jìn)路徑，希望這些路徑建議的提出能夠?yàn)檗r(nóng)村影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供一定的參考與借鑒意義。