電視紀錄片拍攝風格對民生新聞的影響探析

王洪飛

（黔南廣播電視臺，貴州 都勻 558000）

民生新聞是站在平民視角報道民生內容的新聞，以關注百姓生活為主，所以深受老百姓喜愛。從新聞行業來講，關注民生是未來一大趨勢，使得民生新聞迅速發展，比重越來越高。國內最早的民生新聞節目出現于20世紀90年代中期，二十多年間，此類型的新聞節目數量驟增，但同時各種問題也逐漸顯露，如今已進入瓶頸期，需加以創新，為其注入新的活力，才能取得新的突破。

一、電視紀錄片和民生新聞之間的異同點及影響

（一）異同點

電視紀錄片通常是指記錄型的電視專題報道類節目，真實性和紀實性是其基本特征，題材多為現實類題材和歷史類題材，運用新聞鏡頭，客觀真實地記錄社會生活，同時又融入了作者的思考，成品往往具有較強的藝術感染力。民生新聞具有新聞的一般性特點，素材多來自群眾日常生活，內容也多和民生有關，同樣強調真實性和客觀性。

從出現時間上看，民生新聞可追溯到1995年北京電視臺的《點點工作室》，該節目開創了民生新聞的先河。而電視紀錄片的出現時間和電視發展差不多，尤其是改革開放之后，相繼涌現出很多優秀作品，如《藏北人家》《遠在北京的車》等，近些年的作品如《舌尖上的中國》《第三極》《香巴拉深處》等。

從制作性質上看，電視紀錄片在側重記錄事實的同時，往往也帶有作者一定的主觀評論，而且需要提前做很多準備工作，耗費時間較長，所以大都可稱得上是鴻篇巨制。民生新聞則是客觀敘述，實時性強，制作時間相對較短。另外地域性也很明顯，多是反映某個城市、某地區的百姓生活狀況，所以影響力有一定的局限性，影響時間也持續較短，至多在新聞事件發生后進行深度追蹤。電視紀錄片則可能是圍繞某特定文化，或者某一主題展開，涉及的相關要素很多，影響力和持續時間都相對較長，往往還具有跨時代性。

（二）影響

首先，拍攝技巧的影響。民生新聞和電視紀錄片有很多可以相互借鑒的地方，過去的紀錄片，文化性、歷史性很強，給人的印象多是高大上。而《故宮》《舌尖上的中國》等紀錄片，打破了傳統的拍攝風格，比較接地氣，所以深受觀眾喜歡。以《舌尖上的中國》為例，拍攝器材的發展使得呈現方式更多元化，除了高清晰畫面，視頻中不同色彩的搭配，動靜場景的結合，加上生動風趣的解說詞，都成了作品的加分項。其拍攝手法在民生新聞中往往也有體現，比如在一些重大突發性新聞事件中，為體現出清晰的時間線，攝像機選擇平視角度，方便跟蹤拍攝。剪輯時，長鏡頭運用比較多，可以更加真實地還原現場，把觀眾代入，這些技巧都帶有紀錄片的影子。民生新聞類節目的拍攝風格也應有所創新，在原來的基礎上合理地運用一些新技巧，提高作品的生動性和感染力，報道民生內容，就應令群眾感到親切，拉近與百姓的距離。

其次，敘事結構的影響。民生新聞有很多種類型，如社會調查、民事糾紛、突發新聞、生活咨詢、追蹤報道等，在敘事結構上都有講究。《舌尖上的中國》和傳統美食節目有著很大不同，除了美食及其做法，還涵蓋了各地的風土人情、歷史文化等信息，更可貴的是，其中融入了普通勞動者的故事，而且有起承轉合，一改平淡的講述風格。相比純粹的記錄和講述，把內容故事化后，顯然更吸引人，能夠激發觀眾的獵奇心理，尤其是當懸念揭開時，更具感染力。新聞報道本身就帶有一定的敘事性，民生新聞把焦點聚在百姓生活上，每起新聞事件都有原因和發展經過，制作時可考慮借鑒懸念、倒敘等技巧。比如，先播報新聞結果，令觀眾產生興趣，對出現該結果的原因進行猜測，然后通過敘事手段，把人物、地點、新聞起因、發展過程逐一揭開。

最后，播報方式的影響。播報方式直接影響到節目與觀眾的交流溝通，優質內容結合適宜的播放方式，才能起到最佳效果。面對同一素材，有些節目令人流連忘返，反復觀看；有些節目卻印象較淺，反響平平。除了節目內容質量，很大一部分原因在于內容的表達和呈現。電視紀錄片的播報形式是多樣化的，并非只有嚴肅厚重一種風格，也可以輕松活潑，可以雅俗共賞。如果是科技類紀錄片，需要嚴謹的邏輯和大量的真實數據，理論部分對普通人而言可能難以理解，所以需要用一種通俗易懂的方式表達，比如用動畫把抽象的概念形象化。如果是歷史紀錄片，在保證史料真實的基礎上，不妨嘗試新的風格，比如《歷史那些事》，第一集就起名為《在下東坡，一個吃貨》，融入了網絡流行語、說唱等元素，很容易就吸引到大批年輕人。當然也有反對的聲音，指責其缺乏歷史的厚重感，但筆者認為，歷史其實講的是活生生的人、活生生的事，用一種寓教于樂的形式在嚴肅中挖掘有趣的部分，不僅有利于宣傳節目，甚至還能激發觀眾的探索欲，主動去研究那段歷史。民生新聞亦是如此，在保持沉穩的基調的同時，也可以更加靈活，張弛有度。

二、紀錄片拍攝風格在民生新聞中的滲透和應用

（一）拓展題材的深度和廣度

無論紀錄片還是民生新聞，內容都是核心要素，不同的是，紀錄片的素材內容、論據論證都比較詳實，影響持續時間久。而民生新聞傾向于“短、平、快”方向，如果像紀錄片那樣，提前耗費大量時間搜集資料，可能會破壞新聞的及時性，更何況還有很多突發性新聞，所以很容易導致節目的廣度和深度受限。

就這些年國內的民生新聞節目來看，同質化、娛樂化趨勢明顯加重，部分節目片面地認為民生新聞就是關注普通觀眾的日常生活，以至于把雞毛蒜皮的瑣碎事情作為新聞素材，缺乏深度和廣度。縱觀那些成功的電視紀錄片，大都與生命、環境、人性等話題有關，融入了作者在這些方面的思考。民生新聞節目也要打破傳統內容題材的局限，民生是國家關注的重點，與政治、經濟、文化都有著緊密聯系，因此這些領域也應當成為民生新聞的一部分。以湖北經視《直播急診室》為例，醫療行業近些年極受關注，該節目緊跟社會熱點，把醫患矛盾作為新聞內容，并進行了深度報道和理性思考，一方面符合現實，保持了新聞的及時性，另一方面引起大眾對社會熱點的討論，使得報道極具現實意義。同時，該節目對社會痛點予以關注，為展現人性之善，還挑選了不少感人的治療案例，令人感動不已。

（二）創新拍攝和制作的方式

隨著現代科技發展，拍攝方式越來越多，除了專業攝像，普通人用手機也能記錄生活，所拍攝內容用于新聞的情況并不少見。但有些特殊題材，拍攝方式稍有不同，比如醫療紀實節目，若像其他節目那般，很可能會影響患者的治療和恢復情況，這種情況下不適宜使用傳統的攝像機，選擇小型DV或其他袖珍攝像機更合適。拍攝時也講究技巧，首先要保證新聞的真實性，就要以一個旁觀者的角度拍攝；其次要嘗試成為一個陪伴者，讓被拍攝者感覺到親近可信，既保證拍攝過程順利，又能體現出人世間的情感。

拍攝完成后，還需要進行后期制作，素材剪輯需有整體觀和大局觀，即便民生新聞，也并非簡單地把現場畫面拼接在一起就是紀實。在掌控新聞事件主線的基礎上，應善于捕捉細節，細節最能打動人心，當然，為達到預期效果，有時也配有背景音樂來渲染情緒。蒙太奇手法也能出現在民生新聞中，比如在回憶過往時，缺少照片和其他資料，不妨運用蒙太奇手法，借助一些物象營造相應的氛圍。

（三）采取故事化的敘述策略

電視紀錄片的故事化手法與文學電影的故事化有著本質區別，后者帶有虛構和藝術加工成分，前者只是借鑒故事的外在形式，內容上絕非虛構。所以，民生新聞借鑒其故事化敘述方式，如果運用得當，并不會導致新聞失實。比如深入故事化，挖掘新聞事件的前因后果，塑造個性鮮明真實的人物，令人感同身受，產生共鳴。

三、結束語

在當前自媒體環境下，新聞獲取渠道眾多，大眾對新聞也提出了更高的要求，民生新聞面臨著巨大挑戰。為突破傳統限制，尋求新的發展道路，民生新聞節目必須創新，與其他媒介相融合，借鑒電視紀錄片的拍攝風格，采取民生新聞記錄化策略，拓展新聞內容，運用故事化敘述技巧，創新制作和表達方式，讓民生新聞綻放新的生命力。