書籍裝幀設計的黑白灰情調

張力平

（廣東人民出版社，廣東 廣州 510102）

色彩在視覺元素中的重要性不言而喻，書籍裝幀設計要想取得良好效果，離不開色彩的先聲奪人之功。色彩是視覺表現不可或缺的重要途徑，它在推廣圖書與塑造品牌方面，與文字或圖形相比，給人帶來的視覺沖擊力更強。色彩具有抽象性，對人們的心理及生理均有重要作用，可強烈引發人們情感的起伏，有鑒于此，可巧妙運用以增強圖書的藝術感染力。

“情調”是情感與色調的總稱。情感是對外界刺激肯定或否定的心理反應，通常是指人的喜、怒、哀、樂等心理表現。書籍裝幀設計的構成部分通常是各種各樣的色相，色與色搭配組合成為整體，全面表現出來稱之為色彩的調子。各種色彩之間存在不同的組合關系，有意加大色彩體量之間的差異，某一種色彩的面積較大，與其他色彩的主從關系非常突出，因而形成色彩的調子。所謂基調或主調，指的就是主要的色相，書籍設計中的色調也由此形成。有了色調這一基本形式，色彩藝術語言才得以表達，它使人對色彩關系產生美感，多種多樣地傳達色彩的魅力[1]。正是色彩體量上的區分產生了調子，它是一種格調，可以簡易突出地呈現色彩的和諧優美。

“情調”是指感情的基本特征，如趣味、意味的情趣興致，是思想感情表現出來的格調，能引起人的各種不同感情。情調在心理學方面一般是指與感覺、知覺聯系在一起的一種情緒，也就是情緒色調。

所有的藝術設計都離不開色彩的“情調”，書籍的裝幀設計也是如此。色彩作為一種感情表達的符號，也可視之為美妙的旋律，更是一種內在物質的體現。巧妙組合的色彩，把人帶入一種審美境界，它吸引著人們從美學角度來認識與評價作品，對之進行更好地解讀。

在書籍裝幀設計中，視覺沖擊力最強的要數色彩。它能夠有效地使要素體現出重要性，可以把復雜的數據轉變為簡潔的信息編碼。色彩是影響視覺感受最活躍的因素，在書籍裝幀設計中大多數都重視色塊、肌理和線條的搭配變化，強化色覺在形式上的意義。

“情調”是以審美為情感的。只有當人類認識到色彩的美學價值時，才能利用它來營造有意義的境界，因而依據一定的形式規律來創造與表現色彩，進而開拓色彩認識的新維度。

在書籍裝幀設計時，要想表達一定的審美情感，色彩是非常直接的手段，它對人們的視覺心理有調節作用，可以在形式上強烈地吸引受眾的注意，并且使人產生各種情感體驗，有時會體會到一種熱烈，有時又是深沉，或是明快、寧靜……因此，可以說色彩最能激發人產生相應的感覺、知覺，使人勾起記憶，引發聯想。

對不同調性的感覺舒服或不適及認為美還是丑，在很大程度上取決于人們的審美習慣，而審美習慣的形成主要受生活環境、文化層次、傳統風俗、個人經歷等的影響。不同的歷史時期、不同的受眾對色彩的反映存在著差異。因此，若要在色彩的調性上獲得受眾的情感對味，必須仔細觀察不同地域人文內涵及不同特點的人所具有的個性化審美體驗，這是設計者在表達創意時必須注意的方面[2]。深入學習視覺原理并認識人的心理特點，可從自然界獲得豐厚的養料。

美體現于和諧之中，而和諧則靠對比及調和來營造。書籍裝幀設計時運用的黑白灰指的是本身固有的顏色，也代表著遠近色彩的空間調性，這是本文的主旨所在。

一、引人注目的白色

白色在色彩里屬于高調，在可見光譜的范圍之內，所有色彩的總合才是白色，因此也可稱之為全色光。在大自然之中，絕對白色是找不到的，所謂白色通常是人們想象出來的概念，人們能夠看到的白色，都不同程度地包括灰度在內，同時會含有不同程度的彩色傾向。在進行書籍裝幀設計時，最重要、最富表現力與最令人心馳神往的部分都離不開白色的參與。從“白”本身意義的視角來說，它自身就代表著純潔、神圣與光明。另外，白色作為調和色可起到最好的作用，可使視覺趨于平衡，以更有效地烘托與強化其余色彩的特性。在對比色里摻雜進白色，能夠使兩者產生互相牽引配合的關系，所以說白色是永遠的流行色。設計者如能巧妙地運用白色，可有力地表現主體并展示書的主旨。人們經常會見到一些富有創意特點的書籍裝幀，都是主要使用白色這一設計元素的，給人帶來大方而雅致的觀感，不同的設計者對白色存在不同的個性化理解，但都可應用白色來體現簡潔大氣的境界，增強設計的表現力。

書籍裝幀設計中經常把背景設置為白色或彩色兼容白色，這樣可使人觀后感到和諧及輕松，有助于人們緩解緊張狀態，釋放壓抑，并且白色也使視覺不會顯得突兀，可延伸產品的定位。白色能模仿人類豐富的情感，使人在心理上有所停頓，給觀者留足進行推理產生聯想的時間，激發神秘與懸念，此時無聲勝有聲地實現設計的目的，潛移默化地敦促讀者探究設計者要傳達的潛在信息，因而達到交流的效果。

隨著對白色意境認識的逐漸加深，廣大設計者拓展了白色的意境，他們把白色理念滲透應用到書籍裝幀設計中，豐富了書籍裝幀的表現力。“白色”和“空白”的分界就如正形和負形的劃分，正形指的是在設計空間之內布置好各個設計元素，這都是視覺可看到之形，反過來，即為負形。例如，以黑色與白色為例，黑色表示的是正形，白色表示的即負形，這種情況是把白色設置成背景的，然而符合一定條件時黑色與白色可以轉化，相互襯托。正形與負形的轉變，足以吸引人們的眼球，這是由于兩者存在強烈的對比。在視覺的作品設計里，負形空間通常被人們視而不見，設計者不能使空間被充滿，而應著力于巧妙運用空間的方法。正形與負形和諧配合，能夠有效傳達設計者的思想。設計時應該在不同的地方探尋互相關聯的信息內容。在設計者看來，“白”根本不是什么都沒有，它用“空”來對“實”進行互補，積累很多的不同視覺元素可以在這里得到釋放，它代表著美，空白并不會形單影只地出現，這種無色永遠和有色相伴相生，無中生有，以少見多，虛實反差的比較背后是一種謙讓的精神，生發出蕩滌人心的簡約美感。“白”大多時候由“空”來代表，使人們的心靈沉靜下來，這恰是設計者的精神追求，是人們的情思向往之地，由此，空間和人有了對話，設計者同消費者達到了交流的目的[3]。空白的獨具匠心通常是設計里最出彩、最吸引人之處，它通過虛與實的錯雜相聯轉化成具體可感之形。

空白的大量應用使人們對它的審美意義認識得更為透徹。空白所表示的抽象之形使人們體會到一種空靈的美感，這是深厚藝術修養的一種巧妙表現，消費者觀看后預留出一定的想象空間，美感在想象中深化。空白意境的營造其實就是對審美情趣的開拓，它把無形的空間轉化為有形，以抽象的形象創設出意境之美，借由空白之虛，人們能體會到更深層的內容。

空間的留白可激發設計者產生靈感，而情感是在靈感傳輸時出現的，此種空白是構建視覺美感的有力手段。空白空間是能打開與關閉的，在其打開之時，表現出活躍與進取，可以說地位與實體圖像不相上下。在其關閉之時，形狀是偶然不確定的，完全要看放置實體之后的情況，在巧妙放置有價值的內容時也可喚醒這種空白設計。空白并不是越空越佳，要加深理解構圖，掌握好空白的程度，要讓它激發受眾豐富的想象，產生磁性，吸引它們進入書中。

“白色”和“空白”在書籍裝幀色彩中屬于簡約大氣的代表，帶給人的是自然與爽朗，其藝術境界值得設計者不懈追求。

二、含蓄的灰色

黑色與白色進行調和即生成灰色，也可以由全色相和補色依照比例進行調和而成。灰色屬于中性色，能夠使眼睛對色彩的明度感到非常舒適，它包括兩種情況：一是指無彩色系，定位在黑和白之間；二是指高級灰，在彩色系里加進純度不高并趨向于色彩之灰色，分成暖灰和冷灰。

人的眼睛看對比非常強烈的顏色比較容易疲勞，而看到灰色時則會很舒服。灰色作為一種不同于黑與白的新顏色，涵蓋所有色彩之色調，傳達給人們的是溫和、平淡、平穩與蘊藉，體現著全部色彩的性能及精神，架起了東方思想與西方理念之間的橋梁。

在灰色基調的前提下，高級灰更加豐富與完美。高級灰的種類非常多，差異顏色之間進行搭配，所生成的紅灰、黃灰及藍灰層次各異，冷暖也不同，分類越細則變化越多。設計偏好與素質品味各異的設計者創造出來的灰調也各具差異，說明它存在人性化及個性化的創造特點。

在對書籍進行裝幀設計時，設計者要全局考慮布置不同元素搭配而成的灰色調。在灰色的應用并不能只囿于其自身，需要從更大范圍的空間著眼。文字及圖片等都可以與其他元素進行對比而出現灰調。灰色搭配其他色彩會展現出無窮的魅力，不但能更有力地襯托出其他色彩的風貌，也可以突出自身的優勢，在和彩色共用時效果更為突出，而所占面積大小不同，灰色所起到的心理效果各異。

“灰色”和“灰色空間”的關系可用“圖”和“底”來說明。“圖”可代表有形之灰色，而“底”可表示灰色之背景。它們的關系可分三種情形：圖和底是確定的，圖處于背景之上；圖和底是可變的，圖和背景均較明顯；圖和底都較模糊，就是通常所謂的前景與背景。圖和底在一個空間里互相烘托，兩者意蘊不同，而卻相關、相聯甚或相反[4]。在“對立而統一”的關系中，圖和底爭奇斗艷競顯魅力，這樣的辯證關系使灰色更具吸引力，給受眾帶來更多的滿足。

灰色涵蓋了所有中間色，在書籍裝幀設計時巧妙運用好灰色，也就抓住了設計的關鍵所在。灰色獨具特色，書籍裝幀設計的流行色雖然時常變換，然而灰色卻歷久彌新，它的含蓄美使人百看不厭。灰色有力地表現了書籍的特色，對復雜空間也闡釋得淋漓盡致，灰度的進深感引領人們在欣賞之時，可以順利進入設計者所創設的境界，體悟三維空間所傳達的意蘊。

從應用灰色的方法與技巧中可體現出設計者的心靈，灰相色調的創意體現著設計者的素養與風格。書籍裝幀只要對灰色運用得恰到好處，整體色調的使用即可視作成功。

三、黑白灰之交響

黑色與白色對立而存在，其色彩意趣與白色完全不同。黑色觀感表現為深暗，代表的性格為嚴肅、沉靜和郁悶。看到黑色，人們會想到堅毅、剛正、勇氣、力度、永久與古典等積極含義，當然有時也會意識到悲傷、恐慌、罪孽、苦難、無望、逝世等消極因素。

黑白灰并非沒有顏色。在陽光里的紅橙黃綠藍紫六種顏色均被物體吸收之時，則出現黑色，當光被反射出去之時就成為白色，其中有些部分被反射有些部分被吸收之時即出現灰色。黑色和白色均為色彩之抽象色，闡釋著陰陽兩極的奧妙。黑白灰的價值毫不遜于彩色，它們通過相生互襯來體現各自的神奇。

黑白灰在色相和純度的視角觀照并非彩色，然而在書籍裝幀設計之時，全部色彩均可看作是黑白灰在空間上的層次。設計者把五顏六色的世界抽象概括為黑白灰，對于書籍裝幀設計來說，白色使人最為敏感，對灰色的反應則較遲鈍，而人們對黑色的反應則處于白灰之間。白色可被設計作近景，黑色作中景，灰色作為遠景則最佳[5]。雖然只存在明度方面的不同，然而黑白灰能夠使有彩色系的層次更加變化無窮。

把書籍裝幀設計的多種元素全都納入黑白灰的系列里來思考，即可認識到：書籍裝幀設計一般以黑色文字、線型和圖片來架構，在以白色或其他色生成的背景之上形成灰調。大幅圖片使用實體黑色，顯得變幻多姿；線型線框以灰色出現，風格簡潔而健朗；字體則使得各種色系之間更加協調，這構成了一個奇妙的黑白灰世界。

調子有純度、冷暖、色相及明暗等的分別，但如把它們巧妙結合，就會構成交響樂的“和聲”，千變萬化，再配合穿插以恰當的文圖，則各具特色的視覺交響樂就呈現出來了，節奏不同，韻律也各異，傳達了各種各樣的色彩性格。

四、結語

總之，黑白灰不同色彩的襯托相生形成了簡潔明朗的色彩美感，在對比反差之中更能突顯視覺上帶給人的沖擊力，引起受眾情感上的強烈共鳴。