許講德二胡圣手本刊獨(dú)家專訪

記者 孫賀田/題圖攝影

音樂是種特殊的文字。它將天下角徵羽雜糅進(jìn)各種樂器中符，演繹出世間的悲歡離合。歷史悠久的二胡便是一種讓聽者為之動容的樂器。隨著二胡的發(fā)展，涌現(xiàn)出眾多二胡演奏家，今天介紹的這一位是新中國第一位自學(xué)成才且卓有成就、享有國務(wù)院特殊津貼的著名女二胡演奏家——許講德。

2018牛11月18日，“2018北京·中國弓弦藝術(shù)節(jié)”在中國戲曲學(xué)院圓滿落幕。在為期5天的活動中，許講德參加了《戲腔曲韻——胡琴專場音樂會》的演出，用二胡循腔演奏京劇《春閨夢》與《空城計》的唱腔選段。在活動當(dāng)晚，報幕員是這樣介紹許講德的：“許老師不大，才80歲。”臺下發(fā)出了“噢”的聲音。外行也許不知道，器樂表演80歲高齡還能夠在舞臺上那是屈指可數(shù)的。許講德告訴記者，在演出前家人一直鼓勵她，陪伴她，從練琴到排練演出。演出當(dāng)天老伴在臺下緊張得手心里冒汗，兒媳余惠生在臺側(cè)鼓勵許老：“用二胡演奏京劇唱腔，你是全球資格最老的人，放松心情，充滿自信！”在家人的鼓勵和支持下，許老神采奕奕，風(fēng)采不減當(dāng)年地走向舞臺，當(dāng)晚演出大獲成功。

采訪中，記者發(fā)現(xiàn)家人給許老很大的支持，卻都甘愿做她的綠葉。同樣從事器樂工作的老伴吳光祖，默默為許老從收藏資料、抄譜子到事業(yè)中出謀劃策。一張張老照片、感人的文字組成的畫冊，演奏CD，都是家人一點(diǎn)點(diǎn)積累，自費(fèi)出版，兒媳余惠生更是熬幾個通宵排版為許老制作畫冊。在這個家庭里，許老就是沖鋒陷陣的戰(zhàn)士，家人托著她的底。所以，雖然年過八旬，滿頭銀發(fā)，你能看到爽朗的大笑、口無遮攔的話語背后，許老仍舊是個少年。

“二胡之聲，酷似人聲”，這是許老反復(fù)說的話，而了解二胡悠久的歷史以后，你會發(fā)現(xiàn)它是一種能讓聽者為之動容的樂器。

【關(guān)于二胡的名字]

“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”迄今我們發(fā)現(xiàn)的關(guān)于二胡這種樂器最早的文字記載，出現(xiàn)在唐代。那時，二胡還叫“胡琴”，也稱“奚琴”，是我國北方一個少數(shù)民族發(fā)明的樂器。

二胡到了宋代，改叫“嵇琴”，宋末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中說：嵇琴是三國時人嵇康發(fā)明的，故名“嵇琴”，這又把二胡的歷史向前推了三四百年，

而“二胡”這個名字，則是到了近

代才有的 實際上，二胡這種樂器，為配合不同地方戲的唱腔，也在不斷地產(chǎn)生著它的子胡。比如出現(xiàn)配合秦腔、豫劇的板胡，配合京劇、漢劇的京胡、京二胡，配合河南墜子的墜胡，配合粵劇的高胡，配合潮劇的椰胡，配合湖南花鼓戲的大筒，配合蒙古說唱的四胡等等、甚至可以說，中國民樂器中弓弦樂器的半壁江山，都是由二胡衍生出來的。

【關(guān)于二胡的故事】

北宋神宗時，一天，宮中舉辦盛宴，神宗命嵇琴高手徐衍現(xiàn)場演奏一支嵇琴曲，徐衍的演奏十分精彩，大家都聽得如癡如醉的，當(dāng)他演奏到高潮部分時，突然弦斷了一根，但徐衍卻并沒有停下演奏，競用一根弦拉完了整支曲子，并讓在場的人都沒聽出來。宋代著名科學(xué)家沈括把此事寫進(jìn)了《夢溪筆談》，他還給徐衍用一根弦演奏的技巧起了個名字，叫“一弦嵇琴格”，這是迄今所知胡琴用于獨(dú)奏的最早記錄，也可以看出宋代二胡已經(jīng)走入宮廷，演奏水平已經(jīng)相當(dāng)高了。

明清時，胡琴已傳遍了大江南北，成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器，且演奏技巧也有了很大提高。但據(jù)說在清嘉慶年間，二胡曾一度遭禁。原來，嘉慶即位后，尊乾隆為太上皇，朝廷出現(xiàn)二皇共政的局面.于是，凡能讓人聯(lián)想到“二皇”的事物、名目皆被忌諱比如戲曲唱腔中“二黃“就似有影射“二皇”之嫌，被看作是對嘉慶皇上的大不敬而二胡（兩弦，一弦稱老弦、一弦稱子弦），就更犯了“二皇”的忌諱。更有甚者，若是在演奏中，突然斷了一根弦，可就犯了要?dú)㈩^的大罪了 于是，在很長一段時期，二胡成了被禁止演奏的樂器，一直到晚清各種矛盾激化，朝廷無暇顧及時，二胡才又在梨園藝人手中復(fù)活了。

許講德被稱“二胡青衣”

劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他把在中國歷史上從不登大雅之堂的“賤工之役”二胡、琵琶帶進(jìn)了當(dāng)時中國的最高學(xué)府北京大學(xué)，開創(chuàng)了民族樂器發(fā)展的新里程;改革了二胡結(jié)構(gòu)，奠定了二胡制作的基礎(chǔ);最早明確了二胡固定音高定弦法則，使二胡能夠加入樂隊演奏;將二胡的應(yīng)用音域增擴(kuò)至三個八度，提高了二胡的表現(xiàn)力，使其從傳統(tǒng)的伴奏地位一躍而為音樂會上的獨(dú)奏樂器;創(chuàng)作了10首二胡曲、47首練習(xí)曲，借鑒了西洋樂器較為科學(xué)的訓(xùn)練方法。由此，二胡從民問伴奏中脫離出來，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。此后又有了我們熟悉的阿炳（華彥鈞）創(chuàng)作的《二泉映月》及老一輩二胡演奏家們創(chuàng)作演奏的眾多堪稱經(jīng)典的樂曲。

經(jīng)過幾代人的努力，也開始有眾多演奏家舉辦二胡獨(dú)奏音樂會，在奧運(yùn)盛典中演出，與鋼琴結(jié)合，到維也納演出，與搖滾、爵士樂結(jié)合。今天要介紹的是新中國成立后第一位自學(xué)成才且卓有成就的著名女二胡演奏家——許講德。近些年許老已經(jīng)不經(jīng)常登臺表演了，她希望把舞臺讓給更多的年輕人。

許講德是原北京軍區(qū)戰(zhàn)友歌舞團(tuán)的國家一級演奏員，她不為一般人所熟知，但在中國民族音樂圈里，卻耳熟能詳。1950年，剛剛參軍后不久，未滿13歲的許講德就奔赴抗美援朝戰(zhàn)場。1953年開始二胡演奏，并通過勤奮刻苦自學(xué)成才。在65年的二胡演奏藝術(shù)生涯中，她先后演奏了《金珠瑪米贊》《喜唱豐收》《三寶佛》《賽馬》等眾多作品，曾令人們忘情陶醉，形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格。她還成功地嘗試以二胡演奏各派京劇名家的代表性唱段，表演惟妙惟肖，堪稱二胡演奏領(lǐng)域中之一絕。她作為中國民族樂器二胡考級發(fā)起人之一，與張韶、趙寒陽、蔣巽風(fēng)、王志偉等人合作編寫了二胡考級教程，由此帶動了中國民族樂器科學(xué)化、系統(tǒng)化考級制度的誕生。

“二胡這兩根弦兒太難了，誰敢說把它掌握到家了？”年過八旬的許老，仍舊風(fēng)度端方、氣韻和順。采訪中，許老爽朗的笑聲不斷，保持著一顆平常心。記者了解到日常家中只有許老和老伴昊光祖兩人，力爭不給孩子們添麻煩，照顧好身體，是老兩口現(xiàn)階段的“任務(wù)”。許老有著“二胡青衣”的美譽(yù)，采訪結(jié)束后，特意收聽許老相贈的二胡CD，聽著那字正腔圓、包蘊(yùn)人問冷暖的琴聲，確實給人以“青衣”般的溫潤醇美。

童年

戰(zhàn)士們說：“你們看，文工團(tuán)的小鬼都跟著咱們走，他們都不怕累，你們累不累？”大家喊：“不累！”馬上戰(zhàn)士走路的狀態(tài)就不一樣了，這是戰(zhàn)地鼓動。

許講德是地道的老北京，生在東城，長在西城，如今她住在亦莊的一個小區(qū)里，愜意舒適。

“我在絨線胡同小學(xué)上過四年學(xué)。那時印象最深的是，早晨起來升國旗、奏國歌的時候，我就是指揮。”許講德關(guān)于學(xué)生時代的記憶就停留在小學(xué)，“家里太苦了，母親是家庭婦女，父親也沒有正經(jīng)職業(yè)。”講起小時候的生活，性格開朗的許講德說，她如今取得的成績跟小時候吃大苦也有關(guān)系。許講德在家里排行老大，后面還有四個弟妹，她自然要幫父母分擔(dān)照顧弟妹的責(zé)任，在摔打中學(xué)習(xí)了生活的技能：“除了上學(xué)回家要看孩子，一天放學(xué)回家鄰居跟我說，‘你媽又給你生了一個！”如今說起這些像在說笑話。后來家里生活太苦，實在沒有辦法，未滿12歲的許講德就去當(dāng)了兵，也從那時起她的收入都交給家里，她說也是因為那時吃過的苦，讓她對日后的生活充滿感恩。

許講德對音樂的喜愛是受到父母的影響：“我外公做過四品官，

媽媽是滿族人，比較有文化，她身邊總是有書，四大名著就在枕邊。爸爸愛唱旦角，媽媽愛唱老生。”

12歲因為參軍成了一名文藝兵小戰(zhàn)士，改變了許講德的人生軌跡。第二年也就是朝鮮戰(zhàn)爭最艱苦的那年，她便跟隨文工團(tuán)開赴朝鮮前線，站在異國他鄉(xiāng)的土地上，冒著敵人的炮火硝煙，為志愿軍將士們歌唱、跳舞，鼓舞戰(zhàn)士們?nèi)_鋒陷陣，英勇殺敵。天性開朗、能歌善舞的她深受官兵喜歡，被首長和戰(zhàn)友們親切地稱為“小講德”。

現(xiàn)在講起來可能年輕人無法想象，12歲怎么能夠當(dāng)兵，但許講德說當(dāng)時還有比她小的文藝兵：“那時不用唱不用跳，跟著部隊走，就能夠鼓舞士氣，戰(zhàn)士們說：‘你們看，文工團(tuán)的小鬼都跟著咱們走，他們都不怕累，你們累不累？大家喊‘不累！，馬上戰(zhàn)士走路的狀態(tài)就不一樣了，這是戰(zhàn)地鼓動。”許講德捏著嗓子給記者講起當(dāng)年行軍的情形，她是隨部隊從天津坐著悶罐火車到了丹東（當(dāng)時叫安東），趁夜從丹東過鴨綠江水下的浮橋，一路走到了朝鮮戰(zhàn)場。

雖然只在朝鮮待了兩年，但許講德卻因為年齡小、條件艱苦，身體受到了很大的影響：“趕上朝鮮雨季，身上每天都是濕的。飛機(jī)在頭頂轟炸，我們就躲在溝里，白天大同志領(lǐng)著走，沒有背包，到了目的地就等著，誰叫就鉆進(jìn)誰的被窩，渾身都是虱子，還得了嚴(yán)重的關(guān)節(jié)炎。”雖然正處在長身體的時期，但在野外，許講德也跟著大家饑一頓飽一頓。其實那都不是重要的，回來時她的關(guān)節(jié)炎已經(jīng)嚴(yán)重到影響到頸椎，頭也抬不起來，嘴也張不開：“我嚴(yán)重到睡不著覺，吃不下飯，為了治病，想了很多辦法，看了很多醫(yī)生，嘗試了很多偏方，都沒有用，最后一個老中醫(yī)讓我喝白酒。”每天一杯二鍋頭，漸漸地許講德的關(guān)節(jié)炎還真治好了，但這酒也一直喝到現(xiàn)在。

自學(xué)二胡

“我不是完美的人，是個規(guī)矩的人，遵守紀(jì)律、努力工作、業(yè)務(wù)刻苦、團(tuán)結(jié)同志。但我這輩子很幸運(yùn)，能工作生活在有著一大批優(yōu)秀的音樂家、作曲家的戰(zhàn)友歌舞團(tuán)，遇到這么一大批優(yōu)秀的作曲家。”

14歲許講德隨部隊回國。她原打算進(jìn)入八一小學(xué)繼續(xù)念書，她歸國的消息被北京軍區(qū)文工團(tuán)知道了，對方說這里的小鬼班正在排練節(jié)目，許講德便在北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)舞蹈隊學(xué)習(xí)、工作。

許講德與她的小伙伴們一起跳過《打盅盤》《花貍虎》、歌舞劇《小白兔》等舞蹈，但她始終對舞蹈提不起興趣，一直認(rèn)為自己的條件不適合跳舞：“人家腿一抬到這（許講德指著自己頭頂?shù)姆较颍也恍校说谋举|(zhì)都是向上的，我做不了那么好，就不開心。”每當(dāng)樂隊里的二胡響起，優(yōu)美動聽的音色會深深吸引小講德，她一直夢想著擁有一把自己的二胡，終于積攢了津貼費(fèi)去商行買了一把25元的舊二胡。跳舞不順利的許講德，不敢告訴家里她的處境，就此，把她的業(yè)余時間全部都交給了二胡這個小伙伴。

1956年一次偶然的機(jī)會，時任樂隊隊長李湘林從舞蹈隊門前經(jīng)過，被屋里傳來的琴聲深深吸引，推門一肴，原來是小講德在拉琴，一問他才知道緣由，李湘林被小講德的精神感動了，他覺得她能自己摸索著苦練是真的喜歡二胡，就會做出成績，當(dāng)下李湘林便說道：“干脆到樂隊來吧！”沒想到，獨(dú)具慧眼的李湘林老隊長一句話，改變了許講德的人生和藝術(shù)之路，也為二胡樂壇送來了一位音樂聰慧的演奏家。

后來李湘林回憶，當(dāng)時他只是指望她能很快參加樂隊伴奏工作，沒想到一年之后她就站在了舞臺上，獨(dú)奏了劉天華先生的二胡曲《光明行》《良宵》《獨(dú)弦操》等樂曲，并在全軍會演中獲獎。雖說在舞蹈上許講德確實沒有什么優(yōu)勢，但在二胡演奏中她充分展現(xiàn)出自己的優(yōu)勢。

許講德后又受益于上世紀(jì)六七十年代聞名樂壇的老一輩藝術(shù)家晨耕、唐訶、王竹林、李遇秋、婁生茂等人的啟蒙指導(dǎo)。“他們是抗日戰(zhàn)爭時期的老兵，建國以后把他們送到中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，他們回來時正當(dāng)年，創(chuàng)作了《長征組歌》等很多作品，戰(zhàn)友文工團(tuán)當(dāng)年自己培養(yǎng)了一批像我這樣的演員。”這些音樂家先后為許講德創(chuàng)作了大量的獨(dú)奏曲，她首演曲目《子弟兵和老百姓》《歡樂的競賽》《金珠瑪米贊》等都來自這些音樂前輩的親手創(chuàng)編，從此，她的琴聲傳遍了大江南北。

1959年，許講德去西藏慰問平叛部隊，在西藏待了8個月，作曲家王竹林赴西藏地區(qū)深入生活有感而創(chuàng)作了二胡曲《金珠瑪米贊》。樂曲以極富特色的音調(diào)，抒發(fā)了藏族人民對親人解放軍的魚水深情。樂曲為典型的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，全曲包括“快、慢、快”三個段落。第一段：熱烈、歡快的快板。以“堆諧”的音調(diào)和節(jié)奏表現(xiàn)藏族人民獲得新生后的歡快心情。“堆諧”的意思是“高地的歌舞”，舞蹈以腳踏地做踢踏聲，故又稱“踢踏舞”。第二段：抒情、優(yōu)美的慢板。樂曲從第52小節(jié)開始，以“朗瑪”那悠揚(yáng)而富有韻味的旋律，生動地描繪了一群美麗的藏族姑娘載歌載舞迎親人時的動人隋景，更深刻地表達(dá)出藏族人民對解放軍的贊美之情。“朗瑪”的意思是“內(nèi)府樂”，是宮廷的古典歌舞曲，深情柔和、輕歌曼舞、多姿多彩，風(fēng)格古樸、悠揚(yáng)。第三段：緊縮再現(xiàn)的快板。在伴奏樂器一句《三大紀(jì)律八項注意》歌曲旋律后，樂曲進(jìn)入了再現(xiàn)的快板部分。這首樂曲經(jīng)由許講德富有舞蹈律動的快板和誦經(jīng)吟詠的慢板演繹，在1964年第三屆“全軍文藝會演”中成功首演，留下了二胡曲中西藏風(fēng)情的第一首佳作。許講德記得這一首曲子她練了4個月，一句一句摳細(xì)節(jié)，那時她的母親還在世：“我媽跟王竹林說：‘王隊長，我閨女太笨了，這首曲子我都會唱了，她怎么還沒拉好啊。王隊長說：‘大媽，您不知道，這首曲子就是難啊，就要一個寧一個字摳啊，不然怎么拉好呢？我娘就不言語了，我就在那一遍一遍練。”她也認(rèn)為藝術(shù)作品唯有這樣精雕細(xì)刻才能經(jīng)得起歷史檢驗。

如今回憶起這些曲目，許講德仍舊感慨頗多：“我覺得沒什么可驕傲的，我不是完美的人，是個規(guī)矩的人，當(dāng)兵以后，我總結(jié)了十六個寧，遵守紀(jì)律、努力工作、業(yè)務(wù)刻苦、團(tuán)結(jié)同志。”60多年來許講德就是這么走過來的，工作順利、家庭幸福的她常常把“我是最幸運(yùn)的人”這句話掛在嘴邊。“遇到這么一大批優(yōu)秀的作曲家，真的很幸運(yùn)。”

許講德后來演奏了《售貨員下鄉(xiāng)來》《喜唱豐收》《白花吟》等二胡作品，奠定了她獨(dú)特的演奏風(fēng)格。1980年，中央人民廣播電臺以《如歌入情，親切動聽》為題錄制了許講德二胡演奏的專題音樂節(jié)目，中國國際廣播電臺也向國外聽眾做了專題介紹。1990年，中國國際文化交流音像出版社為她錄制了專輯。2000年，人民音樂出版社也錄制了許講德的二胡演奏CD專輯。

學(xué)京劇

“二胡之聲酷似人聲，兩根弦就像人的兩條聲帶。”二胡演奏的魂全在韻上，二胡的韻全在腔上，二胡的腔全在唱上，離開了歌唱性，二胡什么也不是。

許講德介紹，從胡琴發(fā)展的歷史來看，這件樂器在發(fā)展成為獨(dú)奏樂器之前，就為戲曲音樂、曲藝音樂等伴奏，它是主奏音樂，它要與演唱者密切配合，起到烘托作用，在行腔、潤腔、語氣、情感、氣口、韻味等方面都要與演唱者默契一致，起到烘托、包圓、包嚴(yán)和保調(diào)的作用。所以，許講德說凡是人能唱出來的，胡琴都能奏出來，而且要與人聲一樣地演奏出來。這位被譽(yù)為“如歌入情，親切動聽”的軍旅二胡演奏家，用一把二胡帶領(lǐng)的“戰(zhàn)友小民樂隊”，在臺上一輩子沒帶過譜子，她為歌唱家馬玉濤、耿蓮鳳等獨(dú)唱、二重唱伴奏的《馬兒啊，你慢些走》《看見你們格外親》《老房東查鋪》等等，成為風(fēng)靡全國、老幼皆知的流行金曲，她從中也獲得了寶貴的音樂滋養(yǎng)。許講德說：演奏時靠感覺、靠反應(yīng)、靠控制，從而產(chǎn)生了二胡獨(dú)特的演奏技巧和豐富的演奏手法。這就為音樂表現(xiàn)創(chuàng)造了廣闊的發(fā)揮空間，準(zhǔn)確地塑造不同風(fēng)格特色的音樂形象，抒發(fā)演奏者的情懷，這是情感和作品風(fēng)格的需要，演奏不同韻味的聲音效果，去感染和打動人。因此，二胡是富有歌唱性和抒發(fā)內(nèi)心情感的樂器。

1974年，時任文化部有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)從全國點(diǎn)名調(diào)來一些音樂家成市了一個錄音組，他們要調(diào)查了解民族音樂發(fā)展?fàn)顩r，探索創(chuàng)新路徑。許講德開始了聽京劇唱腔，再以二胡演奏各派京劇名家的代表性唱段的探索之路。為此，她還專門跟李慕良、趙燕俠、李世濟(jì)等京劇名家學(xué)習(xí)唱腔，在先生的言傳身教之下，在弓法、指法、揉弦、抹弦、壓弦、行腔等演奏技法上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和發(fā)展，她做著二胡演奏京劇“聲腔化”的嘗試。

許講德講起當(dāng)年反復(fù)尋找京劇唱腔“二胡聲腔”嘗試時的一個小笑話，她當(dāng)時學(xué)拉京劇唱腔時住在公安招待所，離街面很近，其中有一句“昂”的轉(zhuǎn)腔，為了拉出這個音，她一遍一遍練習(xí)，后來胡同里頑皮的孩子在外面也一遍一遍跟著喊“昂，昂”，氣得許講德在屋子里哭笑不得。如今這些讓她回憶起來都是段子的小故事，當(dāng)年實踐的時候，遠(yuǎn)比想象中艱難，但也許因為有了這苦，到后來她覺得一切都是順理成章。

經(jīng)過不斷的切磋磨煉，許講德先后推出了一組用二胡演奏的梅蘭芳、馬連良、程硯秋、余叔巖等多種京劇流派的唱腔，如《春閨夢》《八大錘》《空城計》《借東風(fēng)》《紅娘》等，其中演奏的梅派唱段《貴妃醉酒》和程派《春閨夢》常常令行家們拍案叫絕。2015年77歲時，許講德又演奏了四大須生奚嘯伯的名唱段《白帝城》。她在學(xué)習(xí)、實踐中總結(jié)摸索出了二胡演奏京劇唱腔的40寧規(guī)律，即：分清流派、進(jìn)入角色、認(rèn)真學(xué)唱、行腔準(zhǔn)確、潤腔細(xì)膩、指法隨腔、弓隨腔走、字?jǐn)嗲贿B、聲中有情、形神兼?zhèn)洹?/p>

走過金婚

“他是13歲當(dāng)兵，我是12歲當(dāng)兵;他是四根弦，我是兩根弦;從1961年至今，我老伴是原裝的。”

“她們稱我是玻璃人。”無論回憶苦澀童年還是艱苦戰(zhàn)場歲月，抑或是后來從舞蹈轉(zhuǎn)行、刻苦練二胡，在許講德的整個采訪中都是充滿歡笑聲，這是她的性格。“一輩子都不容易，不能活得太累了，我是和平鴿，走到哪兒，人家都說我不像80多的，腿短走得快。”這樣的樂天性格，也讓許講德收獲美滿的婚姻家庭生活。

“他是13歲當(dāng)兵，我是12歲當(dāng)兵;他是四根弦，我是兩根弦;從1961年至今，我老伴是原裝的，哈哈哈哈。”許講德這樣介紹老伴吳光祖，并感嘆時光飛逝。

在長期的工作生活中，這個整天快快樂樂，做事風(fēng)風(fēng)火火的許講德和藏秀于內(nèi)、半天不說一句話的吳光祖，由相識到相知，建市了深厚的感情，從1961年12月25日結(jié)婚至今，兩個性格迥異的人走過了57年的風(fēng)風(fēng)雨雨。

共同艱難的生活背景，讓許講德和吳光祖惺惺相惜。許老說老伴很細(xì)膩、認(rèn)真，當(dāng)年部隊里抄譜比賽，他總是得第一，而自己又是個大大咧咧、開朗的性格，采訪中，講到哪部分，吳光祖都會拿出當(dāng)年的資料、圖片，給記者一一說明，還有很多細(xì)節(jié)他記得甚至比許講德還清楚。

許講德和吳光祖搞了一輩子音樂，自己的兩個兒子卻都沒有與音樂結(jié)緣。吳光祖坦言，當(dāng)初也有過讓兒子學(xué)琴的念頭，但一直沒有時間專門教他。同是部隊文藝工作者，兩人每年都有半年時間在基層演出，半年時問排練新節(jié)目。要是趕上兩人一起下部隊，兒子就放在老師家里：“我們年輕時沒有虛度，但是也沒有時間照顧孩子。”不僅沒有時間照顧孩子，自稱“馬大哈”的許講德，還給記者講了她把孩子生褲子里的“趣事”。

“文革”期問許講德懷孕，夜里要生孩子，于是她就在家里堅持，半夜實在不行了，和團(tuán)里要車去婦產(chǎn)醫(yī)院。因為是冬天，又是黑夜，車打不著火了，就趕緊找人把她抬到衛(wèi)生所，還沒到孩子就生在褲子里了。轉(zhuǎn)過年許講德下部隊演出，臺下騷亂，許講德生氣：“這么亂怎么演出啊，后來人家告訴我這些人都在議論我‘這就是那個把孩子生在褲子里的人。”口董巖，攝影

獨(dú)特成長經(jīng)歷

“我是一位沒有進(jìn)過專業(yè)院校學(xué)習(xí)，在藝術(shù)實踐中成長起來的文藝工作者。藝術(shù)學(xué)習(xí)、藝術(shù)創(chuàng)新沒有止境。”

“我沒有進(jìn)過專業(yè)藝術(shù)院校學(xué)習(xí)，有人問我誰是我的老師，我說我沒有老師，文工團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)、戰(zhàn)友和二胡界的同行們都是我的老師。”雖然許講德在二胡領(lǐng)域里取得了很大的成就，她還是給自己這樣的評價。其實她所做的是很多有文化的演奏家也不能與之比肩的。“我的成長過程比較特殊，我只上過四年小學(xué)，12歲參軍上朝鮮戰(zhàn)場，回來后至今我成了一個老文藝工作者，我有50年軍齡。”在六十余年的藝術(shù)生涯中，從內(nèi)蒙古大草原到西沙群島，從福建海防到青藏高原，都留下了她的足跡。許講德參加歷屆全軍文藝會演及《長征組歌》演出，并隨團(tuán)赴朝鮮、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞、前蘇聯(lián)、日本及港澳臺等地訪問演出。

雖然沒有那么深刻的理論知識，但許講德把多年來演奏二胡的心得體會總結(jié)出來，編寫了初學(xué)二胡的順口溜。關(guān)于弓法的重要性，她說，“長、換、連、頓、抖、跳、拋，運(yùn)弓有序布局妙”;關(guān)于持琴，“琴身放穩(wěn)稍左斜，利于操控要穩(wěn)定，兩肩兩臂別太高，坐姿端正不塌腰”;關(guān)于持弓，“弓子功夫很重要，好像蓋房打地基，握弓運(yùn)弓要平穩(wěn)，手腕靈活臂隨行”;關(guān)于按弦，“左手虎口包琴桿，不緊不松要自然，四個手指要彎曲，指尖觸弦手型圓”;關(guān)于音準(zhǔn)，“二胡音準(zhǔn)難掌握，音程關(guān)系要弄清，各調(diào)指距多變化，把音拉準(zhǔn)才好聽”;關(guān)于節(jié)奏，“分出句子講語氣，長短變化要弄清，音符節(jié)拍耍奏準(zhǔn)，流暢自如是硬功”;關(guān)于力度，“空弦練習(xí)很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協(xié)調(diào)，動作規(guī)范耐力強(qiáng)”。

許講德說，兩手的功夫是二胡演奏者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)，“左手容易右手難，拉弓容易推弓難，外弦容易里弦難，推拉容易換弦難，上行容易下行難，按指容易音準(zhǔn)難，技巧容易表現(xiàn)難，裝飾容易韻味難。”心到、手到、生動自如才能打動人心。而兩手技巧能否準(zhǔn)確運(yùn)用的關(guān)鍵，在于是否有良好的民族音樂的積累和基本功是否扎實過硬。

“為什么戲曲都是拉弦胡琴做主胡？這個主胡旋律一站穩(wěn)，整個樂隊就抱團(tuán)了！”許講德曾經(jīng)說過“戲曲的腔，廚師的湯”，她說二胡的作品要有中國味兒，要有歌唱性。“中國人說話這個村跟那個村不一樣，中國音樂也應(yīng)該是這樣的，你不要說‘我就是這種風(fēng)格，你要有根據(jù)，因為奏的是情，奏的是味，要老百姓喜歡，用琴聲能說出我們的心里話”。

為了培養(yǎng)后學(xué)，傳承技藝，她從1980年開始，被中央音樂學(xué)院和中國音樂學(xué)院聘為客座教授，并游走于各地藝術(shù)院校講學(xué)。一批各具成就的教育家、演奏家都曾蒙受過她的親傳和教益。許講德在演出講學(xué)之余，還一直致力于社會的音樂普及工作。中國傳統(tǒng)民族樂器演奏都是師傅帶徒弟，講究口傳心授。上世紀(jì)九十年代初，受到老伴兒吳光祖的啟發(fā)，許講德腳蹬三輪車，去找時任二胡學(xué)會會長張韶先生和中央音樂學(xué)院趙寒陽老師，三人商議如何把自劉大華以來的二胡練習(xí)曲和樂曲規(guī)范化和系統(tǒng)化，為全國迅猛發(fā)展的二胡普及教育編寫曲集和教材。

許講德先后與張韶、趙寒陽、蔣巽風(fēng)、王志偉合作，共同編寫了四套《全國二胡演奏（業(yè)余）考級作品集》，這些作品集當(dāng)初在社會上引起的反響極其強(qiáng)烈，惠及了成千上萬的二胡教學(xué)和學(xué)習(xí)者。由此帶動了其他民族樂器先后開設(shè)考級制度的誕生，這些曲集如今已發(fā)行50多萬套，為二胡藝術(shù)的普及和培養(yǎng)優(yōu)秀演奏人才做出了很大貢獻(xiàn)。

雖然年過八旬，但許講德仍活躍在二胡藝術(shù)舞臺上，她喜歡為社會做有意義的事情，她應(yīng)邀到各地去講學(xué)、演出、參加大賽的評委工作。2005年，許講德在北京民族宮大劇院舉辦了“許講德從藝55周年師生音樂會”，當(dāng)時已經(jīng)67歲的她每天刻苦練琴，使得音樂會圓滿成功。中央電視臺也轉(zhuǎn)播了這場音樂會，引起強(qiáng)烈反響，被稱為“近年來最好的一場音樂會”，她也為自己的音樂生涯畫上了完美的句號。

今年8月，已經(jīng)很久不登臺的許講德，應(yīng)邀在重慶石柱縣參加首都音樂界慰問演出音樂會。11月18日，她還參加了中國戲曲學(xué)院“2018北京·中國弓弦藝術(shù)節(jié)”的演出。為了上舞臺表演，她又恢復(fù)了每天練琴。許老說，在藝術(shù)學(xué)習(xí)、藝術(shù)創(chuàng)新上沒有止境。