紀(jì)錄片與真人秀類(lèi)型融合探究
——以紀(jì)實(shí)性真人秀節(jié)目《奇遇人生》為例

方宇飛 江蘇師范大學(xué)

隨著互聯(lián)網(wǎng)對(duì)媒體發(fā)展的不斷影響，讓媒體內(nèi)容的制造者們開(kāi)始從新審視節(jié)目制作的要求，擁抱互聯(lián)網(wǎng)、改變制作方向成為媒體內(nèi)容傳播的新方向，因此，電視節(jié)制作開(kāi)始走網(wǎng)絡(luò)綜藝的路線，而網(wǎng)絡(luò)綜藝的量也開(kāi)始呈現(xiàn)井噴式發(fā)展。

《奇遇人生》是國(guó)內(nèi)首檔明星紀(jì)實(shí)真人秀，將旅行貫穿其中成為一大亮點(diǎn)，將記錄與綜藝相結(jié)合成為新看點(diǎn)。

一、紀(jì)錄片與真人秀融合背后的市場(chǎng)需求

(一)真人秀節(jié)目亟待升級(jí)

目前我國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展存在以下幾點(diǎn)問(wèn)題。第一，粉絲經(jīng)濟(jì)目前并且未來(lái)還將長(zhǎng)期成為影響我國(guó)綜藝節(jié)目制作的主要因素，因此資本受流量牽制、內(nèi)容受明星制約是綜藝節(jié)目制作的金規(guī)鐵律，受到這種規(guī)律的影響，節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)大部分被明星的酬勞占據(jù)、節(jié)目水準(zhǔn)被粉絲效應(yīng)牽制仍然是阻礙綜藝節(jié)目發(fā)展的兩大絆腳石。其次，目前綜藝節(jié)目制作抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，各個(gè)節(jié)目之間的創(chuàng)意點(diǎn)十分接近，容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，新鮮感和原創(chuàng)度低下。最后，從節(jié)目制作的內(nèi)涵來(lái)看，大部分綜藝節(jié)目為了快速迎合粉絲喜好以及資本的進(jìn)入往往會(huì)加入大量低端的笑料和強(qiáng)制性的矛盾沖突，使得原文應(yīng)該充滿懸念的綜藝節(jié)目變成了劇本痕跡過(guò)重的“電視劇”，更有甚者，有些綜藝節(jié)目為了達(dá)到高收視率的目的不惜以表現(xiàn)人物丑態(tài)為手段，破壞社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)、拉低觀眾品味，對(duì)社會(huì)輿論導(dǎo)向起到了錯(cuò)誤示范。

(二)紀(jì)錄片娛樂(lè)元素創(chuàng)作需要

紀(jì)錄片作為目前影視藝術(shù)門(mén)類(lèi)中的一員具有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，其主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，首要特色就是其真實(shí)性，作為區(qū)別于其他影視藝術(shù)形式的重要特征，真實(shí)性是紀(jì)錄片的靈魂與根本屬性，“它雖然也可以使用藝術(shù)手法，但在語(yǔ)言的本體上必須保證素材的真實(shí)性與編輯的生活自身的邏輯性”。第二個(gè)層面，紀(jì)錄片的主題思想往往傾向于表現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)的文化氣息和人的精神內(nèi)涵，其表達(dá)內(nèi)容取材于人們生活的原始面貌，從而將人類(lèi)的生存狀態(tài)和生活意識(shí)最本源的表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片兩大最基本的特征分析不難看出，紀(jì)錄片與其他影視藝術(shù)形式相比節(jié)奏較慢、思考空間廣大、需要觀眾思考的深度較多、故事性較弱，因此很難快速吸引受眾的眼球。在粉絲經(jīng)濟(jì)和快餐文化的當(dāng)今社會(huì)很難受到市場(chǎng)的青睞。但是，紀(jì)錄片雖取材人們生活的原始面貌但并不意味著毫無(wú)意識(shí)手法在里面，還是有一定的藝術(shù)價(jià)值在里面，因此，紀(jì)錄片仍然是一門(mén)“藝術(shù)”，也是一件“商品”，如果在紀(jì)錄片制作時(shí)注意題材的多元變化和藝術(shù)手法的靈活運(yùn)用就能夠在市場(chǎng)中大放異彩，進(jìn)而吸引更多的資本進(jìn)入該領(lǐng)域。

(三)受眾新的審美訴求

“使用與滿足”理論著重強(qiáng)調(diào)每一個(gè)受眾都有特定“需求”，他們每一個(gè)與媒介接觸的動(dòng)作都是基于某些特定的動(dòng)機(jī)，從而達(dá)到滿足特定需求的目的。現(xiàn)如今對(duì)于真人秀節(jié)目的制作往往遵循是“一三五”法則，即為“一分鐘產(chǎn)生一個(gè)笑點(diǎn)、三分鐘制造一個(gè)高潮、五分鐘留下

一個(gè)懸念”，受眾在觀看真人秀節(jié)目時(shí)長(zhǎng)時(shí)間受到節(jié)目?jī)?nèi)容過(guò)度娛樂(lè)化的誘惑從而產(chǎn)生應(yīng)激反應(yīng)帶來(lái)的愉悅感，但這些“滿足感”并非是觀眾真是訴求的滿足。觀眾不斷受到娛樂(lè)內(nèi)容的誘惑，但這些并非源于觀眾的真實(shí)訴求。被這些大量的媒介內(nèi)容充斥之后，受眾們所有零星的時(shí)間都被擠占，根本沒(méi)有的時(shí)間去靜下心來(lái)思考“我到底獲得了什么？”，甚至連解讀媒介內(nèi)容的時(shí)間和空間也蕩然無(wú)存，留下的只是歡笑過(guò)后的空虛。觀眾在經(jīng)歷了一波泛娛樂(lè)化競(jìng)技類(lèi)綜藝節(jié)目的攻勢(shì)之后，開(kāi)始渴望一批能讓人靜下心來(lái)、仔細(xì)品味的高水品、有深度的節(jié)目出現(xiàn)，期望能夠通過(guò)節(jié)目真正放松心態(tài)、主動(dòng)思考的體悟感出現(xiàn)。

二、真人秀與紀(jì)錄片如何有機(jī)結(jié)合

(一)外殼——真人秀式的節(jié)目策劃和節(jié)目?jī)?nèi)容

《奇遇人生》對(duì)參加的嘉賓選擇都有著生活真實(shí)的氣息?！镀嬗鋈松分械某Ｗ≈鞒秩耸谴蠹叶炷茉?shù)陌⒀牛溆嗟目痛钨e也都久負(fù)盛名，從徐熙娣到春夏、從竇驍?shù)矫灰?，各個(gè)嘉賓除了自帶流量來(lái)保障收視率之外，每個(gè)人身上的突出個(gè)性也為節(jié)目能夠?qū)⒏呤找暵时３窒氯ヂ裣路P。作為一檔旅行類(lèi)綜藝節(jié)目，對(duì)于旅行線路的選擇必然要多番推敲，旅行中的體驗(yàn)不僅是簡(jiǎn)單的生活感知更是一種情感的投入。阿雅所發(fā)起的“用探索世界的方式探索自己”成為節(jié)目的中心思想。于外部環(huán)境來(lái)講是對(duì)未知世界的探索，與每個(gè)人自己來(lái)講，是一種自我認(rèn)知和人生理解，節(jié)目所表達(dá)出的相互對(duì)比感與體驗(yàn)式旅行模式讓該節(jié)目既有紀(jì)錄片的真實(shí)性又有可觀賞性。

(二)內(nèi)核——紀(jì)錄片式的藝術(shù)創(chuàng)作與真實(shí)記錄

1.《奇遇人生》是一個(gè)紀(jì)錄片式的綜藝節(jié)目，記錄片的藝術(shù)形式是該節(jié)目的核心，一個(gè)優(yōu)秀的紀(jì)錄片創(chuàng)作班底為《奇遇人生》的成功打下了緊實(shí)的基礎(chǔ)。首先《奇遇人生》的總導(dǎo)演趙琦是中國(guó)第一位同時(shí)獲得伊文思獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)的紀(jì)錄片導(dǎo)演，代表作享譽(yù)業(yè)界，比如《殤城》《千錘百煉》等。好馬配好鞍，一個(gè)優(yōu)秀的編導(dǎo)自然少不了與之搭配的攝影師，《奇遇人生》的攝影師孫少光本身在紀(jì)錄片攝影行業(yè)來(lái)說(shuō)就已經(jīng)享譽(yù)國(guó)際，再加之與導(dǎo)演趙琦是相識(shí)多年的好友自然為該片的成功起到了保駕護(hù)航的作用，憑借對(duì)紀(jì)錄片的深刻理解和個(gè)人精湛的拍攝技術(shù)，將綜藝節(jié)目《奇遇人生》賦予了公路電影一般的質(zhì)感。

2.作為一檔綜藝節(jié)目，《奇遇人生》的創(chuàng)作思路和視聽(tīng)語(yǔ)言帶有濃厚的紀(jì)錄片風(fēng)格。相對(duì)于其他真人秀綜藝節(jié)目，該片在后期制作方面完全背離了綜藝節(jié)目的后期包裝風(fēng)格，無(wú)論是字幕還是音效都毫不夸張、極具簡(jiǎn)約。而對(duì)于節(jié)目嘉賓的展現(xiàn)也力求回歸本源，甚至節(jié)目中嘉賓在很多時(shí)候都是素顏出鏡，一個(gè)真實(shí)記錄的氣息油然而生，因此，該片無(wú)論是對(duì)嘉賓內(nèi)心觸動(dòng)時(shí)的細(xì)微表情表現(xiàn)還是嘉賓陷入沉思時(shí)全景鏡頭的應(yīng)用都十分到位，這樣便會(huì)留給觀眾更多的想象空間。

3.《奇遇人生》作為以紀(jì)錄片為基本形式的綜藝節(jié)目，《奇遇人生》就是要保證完全的真實(shí)，沒(méi)有任何腳本，這也是《奇遇人生》與其他綜藝節(jié)目最大的不同之處。除了在開(kāi)拍前導(dǎo)演組將旅行路線和參與嘉賓確定好之外其他的均為隨意的走勢(shì)，因此，該節(jié)目在拍攝時(shí)隨機(jī)的成分很高，很多情況都是突發(fā)事件，節(jié)目的真實(shí)性更加深厚。

三、結(jié)論

《奇遇人生》作為一檔全新的綜藝節(jié)目，將紀(jì)錄片式的真實(shí)性和人文性展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)又沒(méi)有失去綜藝節(jié)目真人秀節(jié)目的娛樂(lè)性，讓觀眾在娛樂(lè)開(kāi)懷之余又有所感悟，讓觀眾和綜藝節(jié)目制作的從業(yè)者都看到了一種新的節(jié)目形式，也從另一個(gè)角度引領(lǐng)了一個(gè)全新的綜藝節(jié)目發(fā)展浪潮。