中國風的手機壁紙軟件的設計

陳哲君 孟騫 福州大學至誠學院

隨著生活水平的提高，社會的高速發展，人們對于事物的追求逐漸由實用性過渡到審美性，并且將審美性提升到越來越重要的地位。在這樣的前提下，手機應用中壁紙類APP本已經趨于飽和，但是由于其單一的模式和功能，還有許多方面的空白。因此對于中國風的壁紙還是有很大的空間和容量來容納。

本文研究旨在探尋新型的審美，采用面目一新的中國風格。手機壁紙軟件取名為“云山半箋”，設計過程分為前期、中期和后期三個部分。

前期壁紙的設計包括材料的準備和草圖的繪制。在繪制之前，首先應當確定繪畫的范圍和風格，由于是中國風的壁紙，因此大多采用水彩和水墨[3]方式作畫。又先將軟件分成四大板塊，分別命名為“故宮”、“一隅”、“山水”、“園林”，這四大板塊是比較具有代表性的中國風的景色。在實際繪制之前，首先在各大手機平臺下載一些手機壁紙的相關軟件，考察中國風手機壁紙的市場占有度，以及各種中國風壁紙軟件的不足之處和各種優點，在吸取了不同的經驗之后，將軟件的界面布局和功能進行了一系列的設想。在素材的尋找和確定方面，包括兩個來源。一是實地考察的景點的位置，比如蘇州園林[1]，以及本地各種古樸建筑，例如福州鼓山和土樓都是優質的創作素材。二是在各網站平臺所瀏覽的比較有審美水平的美圖的搜集，制定的工作流程。

中期壁紙的設計主要是頁面布局的初稿設計，筆者縱觀各類手機壁紙軟件的設計，發現許多軟件都是本末倒置的，因為壁紙軟件最主要的就是給用戶提供美的視覺享受，但是有的壁紙軟件摻雜了不需要的功能，例如社交或小說功能，讓人并不能抓住軟件的重點。因此在頁面布局的設計中以簡潔明了為主要特點，突出美觀實用性而非多功能性，將頁面整體上分為兩大部分，一是個人信息，二是圖冊即壁紙。能夠實現預期的效果就是點擊心儀的壁紙設置成自己的壁紙即可

因此在初稿設計時，主要靈感來源于各個中國風的代表景色。包括北京故宮、蘇州園林、名勝山水、宅院一隅，具有濃厚的中國味道，能夠最大限度的展示中國的文化和建筑以及人文景色之美[2]。其次是軟件開啟和背景的壁紙界面，采用的是軟件名字留白[3]的隸書字樣，可以豐富畫面，并且具有美感。

初稿的完成過程就是給最終稿探路的過程，需要注意的是在繪畫的過程之中需要將每個部分的重點表達出來，例如“故宮”冬天的雪堆，秋天金黃的銀杏葉子，晚春的紫藤花等等，這些事物恰巧是表現出季節的特點的關鍵所在，因此需要著重體現，在此基礎上也要考慮是否能夠增加其他的亮點達到更加靈動的目的。(如圖1)。

圖1 手繪圖底稿

后期部分主要是完成手機壁紙的終稿設計。終稿主要是用手繪板來完成，在手繪的基礎上加上許多細節，例如墻上斑駁的裂痕，以及磚石上的青苔的點綴，還有陽光透過銀杏葉片的透亮清晰的效果，以及葉片邊緣的清晰的輪廓的處理[4]，都是手繪不能達到的精細的地步，因此終稿相比起手繪稿來說，是更加需要時間和精力的，但是形成的效果也更加讓人滿意。

終稿作為最終的成品，能夠傳達出的不僅僅是視覺上的美感，而且還有風格上具有耳目一新的感覺。因此在設計的時候，大膽的采用了不同的設計風格，四個大的版塊其中有明顯的風格變換的特點，這是一種為避免審美疲勞所產生的相應對策。例如在整個終稿之中，“故宮”系列是比較濃墨重彩的一個版塊，但是“一隅”和“山水”就很好的中和了這樣的色調，能夠讓受眾進行多種選擇，也能夠體現出不同風格的不同特色。其中“一隅”和“山水”更能夠體現出水墨寫意[8]的風格，而“故宮”和“園林”則是相對寫實的風格。這樣的風格對比可以碰撞出不同的火花。

關于終稿的設計，和初稿也是大致相同的，但是相比起初稿和草稿的繪制，終稿最終運用到了板繪的技巧，并且需要用到ps將整個畫布呈現出水彩紙的效果，以及對手繪所表現出來的瑕疵的修復，還有就是增添初稿時期未曾想到的陪襯物體，例如“一隅”中的飛鳥，“山水”中吃草的水牛等等，這些細節的問題是最終稿所要注意的。