國際藝術公社藝術區規劃分析

黃靈均

摘 要：許村國際藝術公社項目位于山西省晉中市和順縣，地處山西東部，緊鄰河北省，距離河北省邢臺市98公里。項目被譽為鄉村版的798，是山西省具有重大影響力的許村國際藝術節的舉辦地。設計基于藝術節引入國際當代藝術與中國鄉村社會產生深層交流的理念，注重營造外來藝術家與當地村民溝通交流的愉快氛圍。該項目在解讀許村藝術公社內涵的基礎上，尊重場地的山水自然環境，延續了許村的建筑傳統空間格局。在空間層次上，藝術區建筑平面布局營造了公共—半公共的空間序列，力求藝術節各主體融洽交流，而從建筑功能上看，將閑置和廢棄的公共建筑重新利用起來，使其具備現代化的使用功能，使許村成為具有濃郁地域特色和人文氣息的藝術村。

關鍵詞：鄉村社會;當代藝術;藝術區;空間格局;閑置公共建筑

一、項目背景

許村在太行山東部的最深處，以其優美的自然環境和其清晰的歷史線索，在2006年受到藝術家渠巖的關注。許村南接G256國道，西接東呂高速，距離河北邢臺一個半小時，周邊有邢臺大峽谷和九龍峽等旅游風景區，地塊地處太行山山脈，東臨清漳河，山水資源豐富。許村于2011年起，每兩年舉辦一次國際藝術節，至今已經成功舉辦4屆，藝術節吸引了全國各地的藝術家和志愿者積極參與到這項活動當中，藝術節活動為期15天，主要活動有藝術助學、藝術家駐村創作、學術講座三部分，藝術家駐村創作和相關學術講座活動主要有舉辦各種相關的藝術講座、研討、展覽、展映。而在助學方面，許村國際藝術節還會邀請熱心的藝術家參與相關的藝術助學活動，其中包括音樂課、英語課、繪畫課等。藝術區的建筑主要承擔的功能有藝術家與當地村民的交流、藝術家休憩、工作組活動的組織安排、文藝表演活動等提供空間。

藝術節舉辦期間藝術活動主要集中在許村國際藝術公社藝術區，藝術區處于許村的東部，正對著村子的主街道，藝術區的正面是一個損壞的農用拖拉機，它作為標志物屹立在藝術區的入口處，農具的符號代表著鄉村的文化。藝術區由一條主要道路連接各支路，主路呈直線型，從主路出發西面的建筑群依次分布著新媒體中心、展示中心、藝術家工作室、藝術圖書館，東面入口處是由綠籬圍合而成的石制鋪面的平地，藝術節期間作為展示山西民藝“打鐵花”的展演地點。鄉村酒吧與餐館緊隨其后在藝術區的西南處，然后是藝術圖書館，盡頭處是表演文藝匯演的舞臺與藝術用品的儲存倉庫。

二、設計理念

（一）總體構思：延續肌理，均衡布局

通過對許村傳統村落布局和建筑空間組合形式進行調研分析許村的基本構成單位由家庭宅院組成，建筑布局多為“U”形和“I”形。建筑的中部為露天天井，村民在此耕種菜地，入口處都有影壁作為屏障。許村的傳統建筑材料為青磚，主要集中在村里西北部，老建筑多已經荒廢，而新建的建筑多集中在東部和西南部。

藝術公社的總體布局貫徹“大開放，封閉”的社區原則，意在把握尺度、密度和強度。藝術公社藝術區中間作為公共活動的空間，用綠籬分割出路網，中間盡頭處是戲劇舞臺，作為藝術節期間重要文藝匯演的舉辦地，東側是藝術家的鄉村酒吧和餐廳，西側是藝術家工作室與新媒體中心。藝術家工作室延續了傳統建筑的天井布局，在此處種上了攀藤類植物，作為藝術家工作室的公共區域，藝術節舉辦期間作為藝術家接待處。

（二）空間節點：收放有度，空間靈動

藝術節的目的是實現國際的當代藝術與鄉村社會的交流，一方面使得世界各地的藝術家能體驗參與到中國的鄉土文明，另一方面使得當地的村民能接觸到最新的文化思想，將外來的文化注入到傳統的鄉村當中從而激發出新文化。阮儀三先生認為，統街巷空間的有機收放有助于形成空間的“張力”，這種張力使人感受到空間的拓撲學關系并產生一種動態美，這種不動之動在藝術家看來是藝術品的一種極為重要的性質。理想的聚落空間是一個由“開放—半開放—半私密—私密”不同層次的空間組成的空間系統。許村國際藝術公社藝術區設計汲取許村傳統坊巷空間特點，在空間節點的開合以及建筑尺度的控制上，內外相互融合，使得建筑室內的天井式布局和廣場的開放空間相互呼應，營造出具有許村傳統空間韻味的藝術區氛圍。建筑的邊界規避現代鄉村規劃當中的弊病，摒棄了兵營式直線擺布方式，藝術區的建筑邊界時開時合，在鄉村酒吧的邊界設計上采用了開放式的休憩空間，使得空間的使用更富有彈性層次更加豐富，而在正對主街的多媒體中心就摒棄了邊界柔化的處理方式直接將入口處對著主街。入口空間以及外部開放的公共空間集中設置，且在視線引導下增加空間層次感。在藝術區的建筑內部采用了大空間與小空間的相互連接，藝術家工作室與新媒體中心用一個透明的連廊連接，在場地的內部又以圍合的空地連接作為交通路徑。

引導人們行為和心理的作用，藝術區的道路通過仿石板、滲水紅磚等不同路面材料的混搭，在鋪裝上強調內外有別的空間氛圍，在設計過程中注重人的行進體驗，用地面的鋪裝給予人們一定的空間暗示。場地的設計在中部留出了大片空地，作為藝術交流的現場，而鄉村酒吧和多媒體中心、藝術家工作室就環繞其中，使得人流得到最大程度的聚集，藝術節舉辦期間來自世界各國的藝術家們在這里停留駐足交流，晚上常常有各種文化活動，而來自村里的小孩子也能參與其中，大膽地交流與學習。在鄉村酒吧的空間序列上，呈現了公共向半公共的過渡，鄉村酒吧外的露天休息區強化了交流的空間屬性，不僅使得空間布局更加巧妙也使得空間更具活力。

（三）單體設計：雅而不古，樸而不拙

場地的建筑活用了被荒棄和閑置的公共建筑，保留了建筑的原始立面，對室內進行了重新設計，使得老建筑更能符合現代人的生活需求，恢復生機。在設計的材料上考慮就地取材，減少了運輸材料過程當中產生不必要的成本，尊重本地的建筑元素，當地建筑材料被運用在閑置建筑的單體設計當中，從當地建筑形式中提取適用的造型表達方式并且進行合理組合。在室內家具的布置上采用了老古董的明清家具，使得空間極具文化內涵，通過家具延續了許村的文脈，也通過這種方式傳達給村民，老家具與老宅也可以極富美感與實用性。建筑屋頂采用坡屋頂建筑形式，利于組織屋頂排水，簡潔的體塊組合隱喻了周圍山體的起伏。在餐廳的設計當中，將餐館的屋頂作為戶外的就餐區，一方面加大了用餐的空間另一方面使得視野更加開闊，就餐環境品質得到提升，登高望遠還看到遠處連綿起伏的山脈。立面摒棄表皮的炫技處理方式，通過粉墻黛瓦等當地常見的灰色系的青磚作為傳統建筑材料，配暗紅色石材、灰色磚墻等冷暖色調材料以及玻璃、槽鋼等現代質感的材料，造就“雅而不古”的建筑形象。樸素的建筑語言，在新媒體中心又以古樸的梁作為表現元素，用原木色造就了“樸而不拙”的空間氛圍。

（四）場所精神：傳承文脈，尺度宜人

空間營造的關鍵在于營造富有意義的場所，場所精神強調人主動參與空間營造。設計注重地脈、人脈和文脈的接續，注重個性化的藝術區在設計上除了注重個性化的空間營造還需要在建筑當中注重人的感知和體驗，創造怡人的尺度感，避免陷入大而無當的設計當中，注重空間的空間開合。在藝術區的場地布置上，藝術區的建筑圍合起一個開放的交流空間，適合人聚會尺度的廣場與周邊建筑的大小形成互為補充的作用，營造了一種社區的氛圍感。

將一個陌生化的空間變為人們熟悉的地方，還是需要人的參與與使用，藝術區的設計上不只有藝術家參與活動的鄉村酒吧，還可供參與藝術助學活動的小朋友在中央的舞臺以及藝術家工作室的天井處學習相關課程。的空間加上人的使用，使得藝術區變得豐富起來，藝術區成為賦予人一個存在的立足點的方式，進而成為承載生活記憶的藝術作品。社區化的藝術區是一個有意義的場所，有清晰的空間結構，藝術家與當地村民們能在這里相互學習交流，賦予藝術區人文氣質。

三、結語

當代藝術扎根古老鄉村，許村藝術公社藝術區作為藝術家生活、創作、展示的場所，設計首先是尊重當地的文脈對優美自然風光的因借;其次，延續許村傳統聚落的空間肌理，在利用閑置公共建筑的基礎上，繼承晉中傳統民居“廳井”空間格局，再現傳統街區坊巷親切宜人的空間尺度;最后通過藝術區建筑與廣場不同層級的空間的組合，營造出詩意的棲息環境。隨著藝術節慶藝術家的進入，藝術文化活動拉開帷幕，許村國際藝術公社將會成為充滿活力的當代藝術與傳統鄉村社會交融的現場。

參考文獻：

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作者單位：

廣東工業大學