農民的畫—記辛集農民畫傳承人耿占雄先生

本刊記者 王忠秋

壁畫是人類最早的繪畫形式，一般是畫在石壁、墻壁上，用來記錄重大活動、生活方式、宗教信仰和圖騰崇拜等。作為建筑物的附屬部分，裝飾和美化功能使其成為環境藝術的一個方面。史前繪畫多為洞窟和摩崖壁畫。唐代是壁畫的興盛期，如著名的敦煌壁畫、克孜爾石窟等。

辛集，舊時稱束鹿，明清時期就有畫壁畫的傳統，辛集農民畫以壁畫為主要表現形式，兼具繡、剪、編等民間工藝，范圍廣泛，畫面清新質樸。人們把自己的寄托、希望、傳統、好惡通過壁畫表現出來，借以教育后人，鞭撻邪惡，弘揚正義。

辛集的農民畫家作畫的時候經常是在一面比較寬大、平整的墻上，先涂上白色，也沒有什么底稿，憑著記憶和即興發揮，一揮而就。開始，僅僅是白底黑線條的簡筆畫一樣的素描，隨著各種彩色顏料的出現，墻畫也變得豐富多彩起來。抗戰時期，墻上畫的是減租減息、打擊日寇的內容；解放戰爭時期，是土改、支援前線的內容；上世紀五十年代，全國掀起了社會主義建設新高潮，解放了的農民用畫筆描繪自己嶄新的生活，展示自己投身祖國建設的風貌；改革開放之后，東風吹來滿眼春！辛集農民畫這朵奇葩煥發了勃勃生機，富足的農民歡欣鼓舞，描紅寫綠，盡情抒發著對美好生活的向往和追求，各村的墻畫獲得了快速發展，一批有藝術天賦的農民畫家脫穎而出。以耿占雄先生為代表的一批有為的辛集農民畫畫家，開拓進取，不懈奮斗，讓農民畫藝術達到了新的高度，跨上了新的高峰。

耿占雄在王下村長大。王下村地處辛集市東部，這里地勢平坦，四季分明，屬季風區暖溫帶半濕潤大陸性氣候，石津灌渠和石黃高速就在村子的南面穿過。村里的農民以種地為生，無垠的大平原，遼闊的土地培育了農民們質樸、勤勞、爽朗、豁達的性格，也孕育出了許多能工巧匠。農閑的時候，農民們紛紛做一些手工補貼家用。耿占雄的母親能剪、善繡、會織，在村里是個有名的巧手。母親靈巧的基因遺傳給了耿占雄，他從小就喜歡寫寫畫畫，雖然沒有老師教，可畫出來的花鳥魚蟲卻是栩栩如生，靈動鮮活，大人們看了都嘖嘖稱奇，連聲夸贊。1970 年，耿占雄穿上綠軍裝，光榮地參加了中國人民解放軍。到了部隊這個大熔爐里，耿占雄的藝術天賦很快得到了部隊首長的贊賞，被抽調到南京軍區政治部從事專業美術創作，并接受了系統的文化與繪畫理論的培訓，技藝和思想都得到大幅度提升。從部隊轉業后，耿占雄回到辛集市文化館，主要工作就是搞農民畫創作，并輔導農民們畫畫。

農民的壁畫都是畫在墻上，畫得再好，也只有村里的人們或偶爾路過的外地人能看到。要想讓飽含著創作者想象力和心血的作品讓更多人了解，就必須把這些畫作謄繪在紙上，集結成冊，方能廣為傳播。上世紀五十年代末，河北美術出版社相繼出版了《河北束鹿縣壁畫選》和《詩洋畫海金束鹿》兩本畫冊，《人民日報》也做了專題報道，辛集農民畫開始從王下村走向整個辛集、整個冀中，辛集農民畫規模初具。之后的三年自然災害讓藝人們無暇顧及創作。市場經濟的大潮中，很多農民畫家紛紛轉行，他們畫廣告、商標，畫山水畫，有著不菲的收入，墻畫創作一度停滯，農民畫在迷茫和彷徨中徘徊。

面對這一切，耿占雄陷入了深深的思考。他覺得，辛集農民畫要想進一步發展，就要在農民畫藝術的基礎上繼承、創新，從過去農民畫向學院派靠攏轉向用當地的民間美術元素去真實反映冀中農村，表現優美靜謐的鄉村生活，逐步完善農民畫的繪畫理念及語言，豐富農民畫的表現深度和廣度。他堅信，只有立足腳下這塊靈動的沃土，才能產生創作的激情，才能描繪出蕓蕓眾生。他找來了兩個農民畫作者，三個人在一間五六平方米的小房間里搞起了農民畫創作。他們自己帶干糧和鋪蓋，從早畫到晚，夜里就睡在畫室。他們要用自己的辛勤重塑農民畫的輝煌。

精誠所至，金石為開。耿占雄的執著與努力終于結出了碩果。

1987 年2 月，由河北 省文化廳、石家莊行署文化局主辦的辛集現代民間繪畫展覽，在中國的藝術殿堂——中國美術館展出，得到了專家、媒體的高度評價，產生了積極的社會效果。大批媒體記者涌向辛集，爭相采訪耿占雄，報道辛集農民畫的故事，許多人開始求購辛集農民畫，農民畫的價格一時水漲船高。

展覽的成功，只是在河北省獲得了認可，在中國有了一席之地，若想讓農民畫走向市場，讓中國的文化元素走出國界，讓民族的藝術蝶變為世界的藝術，肩負起應有的擔當與使命，就需要更大的平臺。如何讓更多的人了解辛集，認識農民畫呢？耿占雄想到了北京和天津這兩座離得最近的大都市。

帶著畫作，耿占雄來到了北京，他要讓國外藝術家了解、品鑒辛集農民的作品。在法國駐華使館，文化參贊熱情接待了這位來自冀中農村的畫家。外交官打開畫卷，馬上被造型質樸、色彩艷麗、構圖豐滿的畫作吸引住了，這不同于西方油畫的濃墨重彩，也異于中國畫的深邃寫意，而是以簡單的勾勒和基本的色彩描繪了農耕生活、田園風光。參贊興奮不已，毫不猶豫決定把作品介紹到法蘭西，同時也希望到作品的故鄉——辛集去看一看，這正是耿占雄求之不得的事。很快，外交官一行興致勃勃來到了王下村。墻上的作品、村民的熱情和辛集的風貌深深感染了這位來自浪漫之都的外交官，他不僅在法國民眾中大力宣傳辛集農民畫，而且也把自己的所見所聞介紹給其他歐盟成員國使節。辛集農民畫在北京的各大駐華使館相繼成功展出，又在歐洲各國展出多場，反響強烈，得到了國外藝術家的認可和贊譽。德國、美國、奧地利、墨西哥等國的藝術家、鑒賞家紛至沓來，探訪這塊神奇的土地和生長在這里的手上滿是老繭的藝術家們。辛集農民畫驚艷了世界，為農民們帶來了良好的經濟效益和社會效益。

為了將辛集各地的農民畫的精英們集中起來，耿占雄在農民畫培訓班的基礎上建立了辛集市現代民間繪畫院，組建了“王下村女農民畫社”，辛集市殘疾人畫社、小位村農民畫壁掛社也相繼成立，形成了一支龐大的農民畫家群體。在不斷地摸索與創新中，辛集農民畫逐步形成了題材廣泛、內容豐富、構思奇巧、獨具匠心、充滿濃郁的冀中淳厚鄉情的突出特點，農業節氣、起居勞作、民風民俗、衣食住行、文體娛樂都是畫家們創作的素材，融匯了較高的欣賞價值和民俗研究價值。

1990年，奧地利人卡明斯基在維也納成功舉辦農民畫展覽后，來到王下村，他告訴耿占雄，農民畫在長途運輸過程中有時候會有不同程度的損毀，造成不小的損失。耿占雄默默地把外賓的話記在了心里，他琢磨著，該如何更好地解決這個問題呢？沒過幾天，鄰村婦聯會主任請耿占雄輔導民間美術。耿占雄在考察中發現，這個村的婦女們能織善繡。他靈機一動：“把農民畫繡在布或者毯子上，把西方壁掛畫與辛集農民畫結合在一起，繡成壁掛農民畫，不是更便于運輸與保存嗎？”他把自己最新作品嘗試著以刺繡的形式呈現出來，效果非常理想。一個新的藝術品種——壁掛農民畫誕生了！經過試銷，外賓特別喜歡。第二年，國家有關部門訂制了15 萬幅壁掛農民畫作為國禮，進一步擴大了辛集農民畫的影響力。

耿占雄連續三屆獲石家莊市政府文藝繁榮振興獎、石家莊市群眾文化終身成就獎。1978年，他創作的農民畫《摘枸杞》獲文化部主辦的“全國農民畫大展”優秀獎；1998年，《姥姥門前看大戲》獲文化部“第八屆群星獎”優秀獎；2000年，《痛快的日子》獲中國美協主辦的“全國農民畫大展”一等獎；2006年，《在希望的田野上》獲中國群文學會主辦的“全國農民畫展”金獎；2007年，《走進滄州》獲《農民日報》主辦的“全國農民畫展”金獎。2018年春節前夕，耿占雄耗時三個多月創作的200平方米巨幅農民畫《留住鄉愁》創作完成。500多個形象各異的人物造型，與眾多動物、農舍、農具一起，勾勒出一幅涵蓋春夏秋冬四季，以及迎新、祈福、安宅、嫁娶等傳統習俗的冀中鄉村圖景，充滿了鮮活而又醇厚的鄉土氣息。

耿占雄先生的作品技法獨特，不拘一格，不講透視，不循比例，描畫個人印象中對事物的切身感受，色彩凝重艷麗，色調強烈而柔美，將河北省優秀非物質文化遺產如剪紙、瓦當、民間印染、年畫、定瓷等民間藝術精華吸收于畫中，形成了像河北梆子一樣高亢有力、壯懷激烈的藝術感染力，以拙中見巧、俗中見雅、平中見奇、凡中見美而獨領風騷。

他用真情實感敘述著辛集農民的喜怒哀樂，他用質樸的畫筆記錄著農民們平凡寧靜而又沸騰的生活，他用繪畫語言和父老鄉親們溝通交流，他以內斂的夸張再現著家鄉滄海桑田、風雨變遷。幾乎所有在農村生活過的人，只要看到耿占雄先生的作品，時空頓時就回到了勞作的農田、裊裊的炊煙、炕頭的促膝和爹娘的呼喚，仿佛昨天就在眼前，伸手就能觸摸到那裊裊的云煙。我們默默品讀耿占雄先生的作品，能感受到那厚重的積淀，史詩般的章篇，諧振似的共鳴，折射生活的光環。

耿占雄沒有刻意培養自己的兒孫來傳承農民畫這項藝術瑰寶，他把自己畢生總結出來的畫藝通過“農民畫進校園”活動讓更多具有天賦和勤奮的孩子們了解、喜歡、投入并傳承。清河灣學校、中央民族大學等大中小學紛紛舉辦農民畫展覽，吸引著越來越多的孩子們投身這項美麗而光輝的事業。辛集市正在王下村打造農民畫小鎮，耿占雄希望以此搭建平臺，建立一個京津冀美院學生的寫生基地，培養更多的美術人才。

古稀之年，耿占雄還有一個尚未完成的心愿，那就是舉辦個人畫展，總結自己幾十年來畫壇耕耘的風風雨雨，讓后來者賞鑒、評說。

1988年，辛集市被文化部命名為“中國現代民間繪畫畫鄉”，2005年，辛集農民畫被石家莊市列入“非物質文化遺產”名錄，2006年被河北省列入“非物質文化遺產”名錄。