網絡環境下有聲讀物版權利益平衡探討

熊宏蕾

摘 要：有聲書產業的蓬勃發展不僅給人們帶來了便捷，同時也給傳統出版業注入了生機和活力，然而版權問題卻成為有聲書行業發展的一大阻礙。有聲讀物侵權表現在兩個方面，一方面是有聲讀物侵犯他人的版權，另一方面是有聲書平臺的版權被侵犯，而這兩者之間存在著一定的利益關系。本文主要通過分析侵權與被侵權的現狀，探討兩者之間的利益平衡點。

關鍵詞：有聲讀物 有聲書 版權

隨著互聯網技術的不斷發展，網絡對人們生活的影響越來越大。移動化的電子媒介讓碎片化閱讀越來越普遍，有聲讀物順應著時代的潮流應運而生。有聲閱讀能夠使人在忙碌的生活中“解放雙眼”。我國的有聲讀物發展得比較晚，但發展速度卻相當快。2016年，我國在線語音直播用戶規模達到0.69億，2017年底用戶規模達1.12億，增長率為62.3%，2020年預計突破2億用戶。據速途研究院數據預測，2018年國內有聲閱讀市場將增至44.2億元人民幣，這標志著有聲讀物產業已逐步成為出版業新的經濟增長點。

然而，蓬勃發展的有聲讀物市場卻成了侵權的重災區，同時版權問題也是制約有聲書市場發展的一個重要因素。根據我國的著作權法，作者對作品享有著作權，即版權。在有聲書錄制過程中，錄制者必須先取得原作者的同意，并向其支付報酬，才能對作品進行錄制傳播。表演者權、錄音錄像制作者則享有鄰接權，鄰接權是作品的傳播者和作品以外的勞動成果的創造者對其勞動成果享有的專有權利的總稱。錄音錄像者的工作不單單只依靠于設備，在勞動過程中也付出創造性的思維。雖然錄音制作者的創造性低于原作者，但其在勞動過程中付出的智力成果也應得到保護。2016年11月27日，《中共中央國務院關于完善產權保護制度依法保護產權的意見》發布，明確提出“加大知識產權保護力度”。而在有聲書市場侵權與被侵權普遍存在，兩者之間存在者巨大的利益關系。因此，本文主要針對有聲讀物在傳播過程中的侵權問題進行探討，分析有聲書侵權和被侵權的現狀和方式，探尋互聯網環境下有聲讀物的版權平衡問題。

一、有聲讀物的侵權方式

有聲讀物侵犯他人版權的事件經常發生，從2012年有聲讀物市場發展以來，就有多家有聲書平臺因侵犯著作權而遭到起訴，喜馬拉雅FM、多聽FM、蜻蜓FM、荔枝FM、懶人聽書、酷我聽書等皆因非法傳播有聲書作品被告上法庭。通過在“聚法案例”網站上以“有聲讀物”為關鍵詞搜索，結果顯示，從2005年至2018年期間，共有179起有聲讀物版權糾紛案件。根據有聲讀物侵權案件中可以看出侵權的方式主要有以下幾種。

（一）用戶上傳的作品侵權

目前有聲書平臺主要以UGC（用戶生產內容）為主要的內容生產模式，以喜馬拉雅電臺為例，據不完全統計，喜馬拉雅大概有70%的比例的內容來自UGC。在互聯網環境下用戶生產內容既能為平臺提供海量資源又能保證用戶的參與性。但是，這也正成了網絡盜版的突破口，平臺在檢測侵權的時候無法保證檢測結果的準確性。同時，有聲讀物本身是對其他作品形式的改變，在錄制過程中加入了錄制者自己的創作，因此加大了內容對比的難度。根據“聚法案例”網站給出的數據可以看出，有將近90%的侵權案件發生在 UGC 領域。用戶上傳的作品侵權包括用戶將某一有聲平臺購買過版權的有聲書上傳到另一平臺。例如喜馬拉雅電臺主播“同途萬里人”在未經咪咕公司的許可，私自在喜馬拉雅平臺上上傳《人性禁島》的音頻，并供人收聽和下載。也包括播客未經原作者同意私自將文字作品改編成音頻資料。例如《上海森林》的作者張濤系起訴馬韶民未經本人允許，私自將《上海森林》的音頻制品放在龍音閣供用戶付費下載。

（二）授權過程侵權

有聲讀物是基于原作品的創作，因此，除原創作者是本人之外，對其進行加工演繹的時候必須經過原作者的授權。但是，在有聲書授權過程中牽涉的主體較多，包括作者、出版社、電商平臺、有聲書平臺。作者在將作品轉授給電商平臺，而電商平臺再將作品轉授他人的過程中往往會超過原作者的許可期限構成侵權，或者產生其他糾紛。例如，勞婧華（筆名：禺說）起訴麥克風公司一案，《香火》的作者勞婧華在2009年與國文潤華公司簽訂了為期5年的作品授權的合同。上海傾聽信息技術公司在經過幾次版權授權之后，取得了小說《香火》的錄制權，隨后又授權給了麥克風公司使用。2005年勞婧華發現小說《香火》在蜻蜓FM上播出，于是起訴了麥克風公司。經法院判決，麥克風公司超出了作者勞婧華最初的5年許可期限，屬于侵權。同樣，在作品轉授的過程中也可能因為轉授權限而產生侵權，例如“謝鑫訴懶人聽書侵權案”中由于作家謝鑫的作品經過多次授權，最終以音頻形式出現在懶人聽書平臺上，而作者在最初的授權中只轉授了“信息網絡傳播權、匯編權、改編權”，法院判決錄音作品不屬于演繹之后的作品，判定侵權。由此可見，授權環節處理不當往往也會造成侵權。

（三）平臺侵權

2012年至今2016年期間，國內先后出現200多個有聲讀物移動平臺。數量如此龐大的有聲讀物平臺帶來了巨大的行業競爭。有聲平臺的核心競爭力就是內容，好的內容能給平臺帶來流量。而在內容爭奪戰中就有很多平臺為了節約成本，直接盜用其他網站或者不經授權直接制作他人作品。例如，New Radio創始人楊樾表示，多聽FM在未經他公司許可的情況下，將他公司旗下的《奇妙的南瓜》《李青的音樂枕頭》《大手牽小手》等9個欄目，約500期節目，盜版在多聽FM上。酷聽聽書也表示其作品被多聽FM盜版，已向其發出律師函。而作家商曉娜也曾起訴多聽網絡科技有限公司在未經其授權的情況下，在其經營的多聽FM上提供《一年級小蜜瓜》的在線聽書服務。再比如，明河社出版有限公司、廣州市朗聲圖書有限公司訴杭州樂讀科技有限公司侵權一案。明河社于2012年與查良鏞先生（筆名：金庸）簽訂了《著作權許可使用》合同，將其《金庸作品集》除以圖書形式發行的中文簡體版本以外的專有使用權許可給明河社，后明河社又許可給朗聲公司，但原告發現被告經營的“網易云音樂”未經授權私自制作《越女劍》的漢語聽書，并向公眾傳播。

二、有聲讀物被侵權的方式及應對措施

近年來，知識付費成了有聲閱讀平臺發展的動力，通過增加知識變現率，減少廣告收入的比例，推動有聲讀物核心內容價值的增長。在這種環境下，內容成了帶來收益的直接產品，于是滋生了對內容的盜版。根據酷聽聽書提供的數據顯示，酷聽聽書正在或準備起訴的盜版案件超過200件，通過訴訟和庭外調解保護版權作品40多部。由此可知有聲讀物侵權之嚴重。通過研究發現，有聲書主要通過網絡分享的方式進行盜版。

（一）通過網絡平臺盜版

傳統的書籍盜版需要經過“印刷”環節，但是網絡環境下對知識產品的盜版變得非常容易，侵權者們只需要借助某些網絡平臺就能輕松盜版他人的勞動成果。根據版權監測維權機構冠勇科技發布的數據顯示：2014年8月1日至17日，冠勇科技在9個播放平臺監測了6萬多集有聲書，共監測到63786個侵權鏈接，PC端和APP端各占一半。通過平臺盜版的一種形式是通過網絡平臺分享盜版鏈接，通過自媒體的擴散加速了這一傳播過程。例如在百度貼吧上就有公開分享正規有聲閱讀APP上付費內容的情況，有的甚至以低于平臺的價格公開售賣有聲書。云盤也是有聲書盜版的重災區，云盤本身是一個存儲空間，但是由于其分享功能使得它被盜版者所青睞。以百度網盤為例，雖然因盜版問題多次陷入官司，但仍無法杜絕盜版現象。另一種形式就是有聲書平臺之間相互盜版。目前有聲平臺數量之多，而且發展良莠不齊。發展較好的有聲書平臺如喜馬拉雅FM、蜻蜓FM等都開始通過購買獨家版權，著力打造以內容為核心的發展模式。盡管平臺方希望走正版之路，但也不免有用戶會去盜版其他網站的資源，如上述所說的“同途萬里人”。而其他發展處于劣勢的有聲書平臺常常由于各方面的原因會去盜版其他有聲書平臺上獨家授權的內容，以上提到的“多聽FM”就是如此。

（二）有聲書平臺的版權保護措施

目前對于平臺方自身來說，他們采用的版權保護策略主要從技術和內容兩方面著手。在內容方面，有聲書平臺通過與其他行業進行合作，控制購買版權、音頻制作和發布的各個環節，減少版權授予鏈。如蜻蜓FM與掌閱科技進行版權合作;喜馬拉雅與中文在線數字出版集團進行版權合作，直接購買版權，減少糾紛。在技術方面通過使用國家新聞出版總署開發的DRM（數字版權保護技術）管理與服務平臺進行版權保護。DRM版權保護技術能夠控制音樂、視頻、軟件、硬件的使用權限。即當用戶購買了產品之后不能對其進行編輯、格式修改、更換播放設備。DRM技術能在一定程度上遏制盜版行為。同時國家級版權監測中心也稱“12426版權監測中心”于2017年4月19日上線，它也能對圖文、音樂、視頻等進行檢測。另外，隨著互聯網的發展，云計算和大數據也被應用到打擊盜版的行業。權利人可以通過檢測中心來對盜版的源頭進行追查，更精準地發現盜版案件，同時也能降低維權成本。

由上面有聲讀物侵權與被侵權的現狀可以看出這兩者之間有沖突的地方，用戶成了有聲書內容的主要生產者。一方面，平臺為了利益會縱容用戶侵權甚至平臺本身也會侵權，而另一方面，平臺又并不希望自己的內容被侵權。這兩者之間的沖突主要表現為利益沖突，那么如何化解這種沖突成了關鍵問題。

三、版權保護與版權開放并重是版權利益平衡的關鍵

在互聯網環境下，版權保護與版權開放是解決侵權與被侵權之間利益平衡的關鍵。這主要包括三個方面的含義。

其一，平臺方要保護創作者的合法利益。著作法的存在就是為了維護作者與公眾之間的利益平衡，一方面它能夠使原創者對作品享有一定的權利，保護作者的權利不受侵犯，從而使作者對作品創作保持一定的積極性;另一方面，它能夠保護公眾獲得知識的權利。如果不對著作權進行保護就會使作者對作品創作喪失積極性，但過度保護就會使作品權利集中在某個人的受眾，限制社會的發展。對于有聲讀物也是一樣，在有聲讀物傳播過程中要保護原作者以及錄制者的利益。在互聯網環境下，有聲平臺的主要內容創作者來自于用戶，因此保證主播創作的積極性相當重要，而平臺處于創作者與用戶之間的位置，因此，平臺有責任和義務保護創作者的合法權益，做到對版權的積極保護，不能為了平臺的利益而去侵占他人利益。

其二，平臺對主播有管理的責任。平臺要進一步強化監管職責，防止用戶在生產內容時侵權。平臺作為內容呈現的通道，就應該對平臺上發布的內容負有責任。加強版權監管一方面是為了保證原創者的勞動成果，另一方面也是維護平臺的利益，減少平臺版權糾紛，促進整個有聲書行業的發展。

其三，版權開放是互聯網環境下版權保護的重要舉措。我國的有聲書平臺大都著眼于知識付費，然而，目前，人們正處于網絡發展的大環境，人們長期以來獲取免費互聯網產品的習慣依然保持，對網絡付費的意愿不高。相關調查顯示，目前我國僅有19%的用戶為有聲內容付費。其中過半數的用戶表示付費金額在10元以下。目前的有聲書版權技術普遍采用DRM技術，雖然抑制了盜版，但這種技術限制了用戶對作品進行再創作，有聲書本身作為虛擬產品而存在，在這種情況下，更加讓用戶感覺到購買產品的虛無縹緲，減少了用戶的購買欲望。由此可見，在互聯網環境下，對于有聲書這種網絡虛擬產品進行過多的版權限制可能會帶來相反的效果。互聯網本身就是一個開放的系統，嚴格控制版權并非良策，版權共享則可以鼓勵人們創作，并且降低知識獲取成本。運用互聯網思維，通過廣告付費何嘗不可，有數據顯示，網絡電臺的廣告市場規模是視頻的三分之一到二分之一，廣告商對于音頻廣告模式也表現出更高的興趣。通過廣告投放能夠降低產品價格，吸引更多用戶，形成良性循環。

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（作者單位系河南大學新聞與傳播學院）