淺析劇本創(chuàng)作中人物塑造的重要性

謝國(guó)宇

【摘 要】在劇本創(chuàng)作中，不論是戲劇還是電影、電視劇，對(duì)于劇中人物的塑造與把握始終是作品能否成功的重中之重。一部好的藝術(shù)作品，一定會(huì)讓讀者或者觀眾記住那個(gè)讓人刻骨銘心、豐滿而真實(shí)的人物。這些或舞臺(tái)或銀幕中成功塑造的人物，都已經(jīng)被作品賦予了鮮活的生命和靈魂，在觀眾心中留下了深深的烙印。

【關(guān)鍵詞】劇本;人物塑造;重要性

中圖分類號(hào)：J8? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）06-0029-01

在劇本創(chuàng)作中，不論是戲劇還是電影、電視劇，對(duì)于劇中人物的塑造與把握始終是作品能否成功的重中之重。一部好的藝術(shù)作品，一定會(huì)讓讀者或者觀眾記住那個(gè)讓人刻骨銘心、豐滿而真實(shí)的人物。比如話劇《雷雨》中的繁漪、話劇《茶館》中的王利發(fā)、電影《肖申克的救贖》中的安迪、電影《阿甘正傳》中的阿甘……這些或舞臺(tái)或銀幕中成功塑造的人物，都已經(jīng)被作品賦予了鮮活的生命和靈魂，在觀眾心中留下了深深的烙印。

劇本創(chuàng)作中，人物的塑造并不容易，要想真正塑造出一個(gè)難忘的、具有靈魂的、讓觀眾信服的人物，我們先要從以下幾點(diǎn)入手。

首先，塑造人物之前做功課，對(duì)人物下一番苦功夫。著名編劇六六在寫電視劇《心術(shù)》之前，曾經(jīng)到醫(yī)院體驗(yàn)生活大半年，親身體驗(yàn)醫(yī)院中的千姿百態(tài)，醫(yī)生患者之間的酸甜苦辣。作家陳忠實(shí)在創(chuàng)作《白鹿原》之前，在農(nóng)村生活了四十多年，如果從作品人物的角度出發(fā)，作者已經(jīng)從“生活體驗(yàn)”上升到“生命體驗(yàn)”的高度。當(dāng)然，并不是說每一部作品必須達(dá)到生命體驗(yàn)的程度才可以，但是倉(cāng)促塑造人物，沒有對(duì)人物的背景、故事的歷史時(shí)期、所在地域、人物的職業(yè)背景等等細(xì)節(jié)進(jìn)行鉆研，最終呈現(xiàn)的人物必然又假又不真實(shí)。

其次，人物的塑造應(yīng)該是多側(cè)面，立體而復(fù)雜的。一個(gè)人物的性格特征應(yīng)該呈現(xiàn)出多種不同的性格表現(xiàn)，比如一個(gè)人非常堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)和想法，這既可以使他在有的時(shí)候表現(xiàn)出堅(jiān)定和果斷，也可以使他在有的時(shí)候表現(xiàn)出固執(zhí)。有的時(shí)候人物塑造的扁平化、單調(diào)化，其實(shí)就是沒有把握好作品人物性格的多側(cè)面性，最后被人物前后一致性和矛盾性的關(guān)系所禁錮。

所謂人物的“一致性”，很多時(shí)候被作者框在了高度一致的某個(gè)特點(diǎn)之下，從而形成固化。人物首先是“人”， 都會(huì)在人物的性格中存在優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。我們?cè)谒茉烊宋飼r(shí)，如果能讓人物性格特質(zhì)同時(shí)具有優(yōu)勢(shì)和弱點(diǎn)的表現(xiàn)時(shí)，這個(gè)人物很難不豐滿。幾乎所有塑造得很成功的人物都帶有一些獨(dú)特的細(xì)節(jié)，這些令人驚奇的，看似矛盾的細(xì)節(jié)使人物變得與眾不同。《巴頓將軍》中的巴頓將軍，《大宅門》中的白景琦等，都是很好的例證。

正如好萊塢著名編劇顧問琳達(dá)·西格所總結(jié)的，她認(rèn)為創(chuàng)造人物必須要“通過觀察和體驗(yàn)，得到第一個(gè)想法。對(duì)人物進(jìn)行粗線條刻畫。尋找人物的核心，以創(chuàng)造人物的合理性。尋找人物身上的矛盾之處，以創(chuàng)造人物的復(fù)雜性。添加情感、態(tài)度和價(jià)值觀，進(jìn)一步充實(shí)人物。添加細(xì)節(jié)使人物非凡而獨(dú)特。”

第三，人物的變化程度和人物關(guān)系的襯托。受限于作品的長(zhǎng)度和人物數(shù)量等因素，劇中的一個(gè)人物塑造和再精彩也很難支撐一部作品的整個(gè)結(jié)構(gòu)。絕大多數(shù)的作品，需要人物與人物之間展開交流互動(dòng)，人物關(guān)系搭建好了，人物的塑造自然就有脈絡(luò)可循，它像塑化劑一樣，對(duì)于人物行動(dòng)的轉(zhuǎn)變提供了有力的依據(jù)，甚至給整個(gè)作品帶來無盡的張力。經(jīng)典電影《雨人》《這個(gè)殺手不太冷》中，劇中組合的人物存在很大反差，但在影片結(jié)尾的時(shí)候，人物通常有所轉(zhuǎn)變，真正被對(duì)方所吸引，達(dá)到劇情的高潮。比如《雨人》這部電影中，哥哥雷蒙德和弟弟查理這組人物關(guān)系的搭建，就帶有很強(qiáng)的反差性。哥哥性格內(nèi)向、固執(zhí)，弟弟性格圓滑、冷漠，在共同度過七天后，兩個(gè)人物都為對(duì)方發(fā)生了不同程度的變化，這部影片成為電影史上一部經(jīng)典之作。

那么，人物關(guān)系的反差對(duì)于人物的變化程度，到底應(yīng)該遵循怎樣的一個(gè)限度呢？目前業(yè)界有一種觀點(diǎn)是：電視劇的話，如果劇中人物完全轉(zhuǎn)變了，那么其戲劇性也就受到了摧毀。而對(duì)于電影來說，轉(zhuǎn)變可以是完全的。

隨著時(shí)間的流逝，觀眾對(duì)作品的記憶已經(jīng)慢慢支離破碎了，卻仍然還能記得某個(gè)人物的特點(diǎn)，能夠把他的語(yǔ)言、興趣愛好甚至他的敵人和朋友都如數(shù)家珍，那么，這個(gè)角色、這個(gè)人物的塑造，可以認(rèn)為是非常成功的。