“西戲中演”

王菲

教學中我們選擇阿加莎同名電影《東方快車謀殺案》進行節選改編，片斷意在訓練學生綜合運用導演元素進行舞臺劇導演創作，通過表演和導演的融合，掌握導演創作的規律、技能和方法。那么該劇將以何種形式呈現呢？

一、演出結構與風格樣式

傳統戲曲簡單的一桌二椅舞臺場景，化繁為簡，駕輕就熟的舞臺時空處理很值得我們認真研究。②正是由于中國戲曲虛擬歌舞的寫意表現，我們可以從中學習到舞臺時空超然自由、景隨身變的獨特技巧。③舞臺設計上，我們借鑒戲曲寫意舞臺，通過小道具和演員表演轉換空間，或景隨人移，將景、情、人自然地融合在一起。

片斷的場景在列車車廂，為避免場景轉換的不便。我們要學習和借鑒戲曲超然自由的舞臺時空處理，以人為本，景隨身變，以演員的表演決定舞臺時空。運用舞臺的假定性，以演員不間斷地上下場和以假亂真的表演、肢體虛擬的行動以及在虛幻環境中的態度和感受，誘發觀眾創造性的想象，在空蕩的舞臺上創造出一個個假定性的時空情境。因此在排演的過程中，在“梳理線索”和“還原案情”兩段，導演組分別使用繩子和面具等形式進行表現。在人物未上場前，舞臺空空如也不表現具體環境。等卡賽迪來回用繩子捆綁黛西，舞臺就成了卡賽迪行兇殺人的現場，黛西母親出來尋子，舞臺馬上變成森林。學習和運用戲曲超然自由的舞臺時空處理，可以極大地解放舞臺的藝術表現張力，它不受具體環境的限制而自由變化;創造許多看似無法表現的時空情境。那些長短不一的繩子，或用作兇手卡賽迪捆綁小黛西的兇器，或借以表達人物內心的細膩微妙，變化豐富的情感流程是黛西母親一尸兩命導火線，如同戲曲里鑼鼓點對演員的作用。亦或是，12個演員運用繩子進行各種排列、組合，自由、流暢、簡潔、空靈的創造出各種時空環境。它是波洛偵探腦海中的推理畫面再現，此時的網狀繩子是12個人的人物關系線索，引導波洛沿著線索找到答案。“還原案情”一段使用面具形式，伴隨鮮明強烈的節奏，面具要完成儀式化的變化造型。眾人戴著面具抬起兇手如祭祀般放置臺中，通過肢體動作無聲地訴說整個案件過程，這兩段構成《東方快車謀殺案》演出結構最為基本、最為重要的視覺形象。確定了這樣一種演出結構以及相關的視覺形象，也就確定了《東方快車謀殺案》演出的風格樣式。

它是儀式化的激烈動作與緊張靜穆場面的融合;

它是瘋狂的報復和表面平靜的大開大合;

它是空靈自由的時空處理和多重敘述方式的結合。

二、借鑒、學習戲曲處理

為了表現施暴者的暴虐無情，我們增加“綁架”這段戲，借鑒戲曲虛擬的表現形式處理，突出人物個性還巧妙地將情、景、人融合在一起，通過有限的形象誘發觀眾積極的想象，從而創造出想象幻覺的真實。”④把“謀殺”直接赤裸裸地搬上舞臺是對戲劇假定性的極大否定，我們采用舞臺隱喻的導演手段表現：卡賽迪綁架小黛西，森林、河邊、灌木叢一切都是虛擬化的，都由演員的虛擬動作完成，卡賽迪用紅繩子先是套住小黛西的脖子，站在高臺上來回拉扯，不停地操縱。受刺激的小羊羔驚慌失措肆意亂跑，卡賽迪肆意大笑一圈圈的套牢“獵物”，小黛西順勢大幅度的幾個旋轉，演員的表情從害怕、痛苦、驚恐到猙獰，繩子越來越短直到捆住小黛西全身，最后她被“獵人”一把提起扔進“森林”，殺人犯卡賽迪最后拿著黛西的皮球變態邪惡地嗅了一下，此時全場一片寂靜，大家屏住呼吸，卡賽迪把小黛西的皮球重重地砸到地上，大家的心也跟著皮球彈跳上下沉浮，此時的觀眾完全明白整個事件。

中國戲曲虛擬表演的“以假當真”“假戲真做”與西方寫實戲劇力圖在舞臺上實現演員與角色合二為一，抹去舞臺上任何演的痕跡。戲曲的舞臺不回避舞臺的假定性，公開承認戲就是戲，是在開放的舞臺上創造虛構的真實。強調假戲真做，即用一系列虛擬的手法表現事物本質的真實。⑤“還原兇殺”這段戲，用寫實方法處理不能收到很好的效果，用匕首刺殺看起來虛假難以使觀眾相信，而演員用收縮道具真的刺下去，觀眾反而會跳出劇情。可采用虛實結合的方式處理這段戲。“在戲曲藝術中，簡略、空靈的舞臺環境（虛）與夸張、鮮明的人物形象（實）交相呼應、融為一體，恰好構成‘虛實相生，無畫處皆成妙境的絕妙境界。”⑥在這里，虛是指這12個人殺死卡賽迪不一定是面對面的刺殺，而是同想象的對方做動作，一切動作用無實物完成，“借假演真”。讓觀眾清楚地看到眾人合力謀殺卡賽迪的神情動作。更重要的是借用這些動作來表現大家復仇的內心活動和報復的過程。實是指大家的內心感受是真實的，每個人由于小黛西的死而感到悲傷和痛苦，因此想殺死仇人;你來我往的外部動作是真實的。在鼓聲和音效的氣氛烘托下，通過面具的形式，12個人看似無目的實則有組織地聚攏在一起，圍成半圓后，由小黛西的外婆站到舞臺高點操縱一切，最后大家共同抬手合力下刀殺死仇人，瞬間舞臺上切換定點紅光，正照在卡賽迪身上。此時，舞臺環境的簡略和空靈正是為了突出人物形象的強烈、豐滿以及藝術表現力和感染力。

中國戲曲的虛擬表現，既要求演員表演真切，又強調人物精神氣質、思想情感鮮明優美的表達，同時還兼顧觀眾的審美感覺，很多時候還要快速跳出評判，直接與觀眾進行交流。戲曲的表演講究演員與角色既合二為一，又一分為二的辯證統一;是虛擬性與真實性的辯證統一。⑦借鑒中國戲曲的方法，角色的跳進跳出非常自如流暢，一點也不會破壞和干擾事件的進行和觀眾的審美。為了克服舞臺空間的限制，我們向戲曲學習，“梳理線索”采用了虛擬的表現手法，大偵探波洛先生在腦海里思索這12個人和小黛西、死者卡賽迪之間的某種聯系時，也都是由演員的肢體動作表演在觀眾的想象中完成了空間場景的轉換。比如，要呈現偵探腦海中對12個人證詞的分析判斷時，偵探的扮演者就可以從高臺下來與12個敘述者肢體上發生強烈的沖突，表現出偵探對每個人物證詞的態度有所不同，從而揭示偵探波洛這個人物內心尖銳的矛盾和復雜的糾葛。幻覺空間的舞臺呈現是這樣的：他審視這12個互有人物關系的組合，兩兩相互通過繩子的排列重組，形成蜘蛛網似的人際圈。直到小黛西出現，在舞臺中央以她為軸心，用一根紅繩子把所有線（即人物關系線索）擰在一起。最后小黛西躺在這個由若干紅繩子組成的交錯網狀線的人際圈中，劇情推向高潮，紅色的光線灑滿全場;當大偵探波洛站在高臺俯視全貌時，這一切即是他腦海中推理的畫面，這些推理判斷是由12個人物的內心活動得出的。此時觀眾已明了：眾人是為小黛西的死來復仇！這些虛擬的動作經過精心提煉設計過的動作，具有典型意義和美感造型。

通過對戲曲虛擬表現手法的借鑒和學習運用，我們也真正感受到盧昂教授所說的：“中國戲曲的虛擬絕不僅僅是虛擬本身，他強調都是‘神似。要虛得美、虛得深、虛得真。也就是虛中見美、虛中見情、虛中見真。”⑧以上是片斷《東方快車》演出整體舞臺形象、結構形式以及教學要求的一些粗略想法，由于戲的舞美和燈光極其單純，因此構思還有欠妥之處，請大家多批評討論。

注釋：

①②④⑤⑥⑦⑧盧昂.東西方戲劇的比較與融合[M].上海：上海社會科學院出版社，2000：105，130，149，160，181，161-162.

③盧昂.導演闡述[M].上海：上海社會科學院出版社，2000.