《影》對古典美學的創新式運用

喬小桐 苗新萍

【摘 要】電影《影》用“中國”的方式講述了一個替身的故事，創造性地采用了處理難度極大的“黑白灰”色調，營造出獨特的審美意境，用具象化的方式傳播和弘揚了中國古典美學，展現了中國美學的獨特魅力 。

【關鍵詞】人性;水墨;傳統美學;意境

中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）04-0113-01

電影《影》是導演張藝謀從藝40周年的第25部作品，角色關系和故事內核出自三國，講述了一個被歷史遮蔽的“替身”的故事。用水墨色調以全新的視角闡釋了中國古典美學，在威尼斯首映時獲得了巨大的反響。

一、極端色還原人性

《影》表現出一種極簡主義風格，通篇采用黑白對比的淡彩國畫影調，導演將形式感做到了極致，每一個場景，每一個鏡頭都很精致，整體是濃濃的古意山水潑墨風。水墨的黑與白好似人世間的種種，看似黑白分明，仔細想來黑與白卻是界限模糊。相融相交，相生相克，相互依存卻彼此對立。境州作為“影子”從一個只想回家陪母親的孩子，最終蛻變成一個為權謀而活，比真身更加真實的大都督，這樣從白至黑的變化與影調相呼應。都說若無真身，影子何在？可真真假假又有何區別，都不過是被權欲控制的傀儡罷了。就像卓別林曾參加過一場“卓柏林模仿秀”，結果只得了第二名，因為有人做得比他更像自己。其實人性是沒有絕對善惡的，只是個體的訴求不同，黑與白也不過是自己的選擇。黑白其實也可和影子與光相對應，光影本是同一物，站在暗處便可以看到光，而站在明處，看到的卻是權欲投射的影。當境州從暗處真正走向明處的那一刻，他是誰根本不重要，重要的是欲望之下，他成為了誰。

大音希聲，大象無形。影片運用了大量的留白，中式藝術創作中最講求的也是留白，這種寫意的風格有著獨特的美學特征。最為典型的是影片結尾處的留白鏡頭與開頭交相呼應，帶給觀眾無限遐想，小艾作為片中人性的承擔者，她會作何選擇，高門之外，她究竟看到了什么？即便再清澈的留白，也不能掩蓋那已經被擠壓變形的人心，問題已經提出，相信每個人都將會有自己的答案。

二、人性的具象化表達

《影》是一部小格局電影，講述了亂世中個體的存亡。小艾在影片中，貫穿始終，她是女性。在中國傳統觀念中女人似水，水象無形，溫柔綿延。破了楊家刀法，她又是智慧的象征。作為子虞與境州之間唯一的知情者，對于子虞她是妻子是助手，對于境州而言母性極強的小艾則是他壓迫之下唯一的情感出口，因此小艾在片中承載的更多是人性。水無形，血亦無形。影片在唯美的黑白水墨影調之下，唯一運用的色彩就是紅色。導演在片中既保留了血的顏色又控制了紅色的明度和亮度，保證了主色調的整體性和協調性。紅色是血的顏色，是貪婪的顏色，是人性的顏色，體現出殘酷和對生命的認知。自以為掌握大局的人，往往最后都是悲劇，一切到頭來不過只是空。

三、中國傳統美學的輸出

《影》最大的亮點就是對中古傳統元素的創新式運用，導演張藝謀的創新精神不僅使作品富有強大的生命力，更是通過形式化傳承和弘揚了中國的傳統文化，充分體現出古典元素和中國哲學的獨特美學特征。

影片中光影的設計十分巧妙，尤其是內景部分，大量使用中國古典的屏風、紗等半透明質感的物品，在正投光和反投光的不同光效下，呈現出透明和不透明的質感，使其構成一個多層次的奇特空間關系，在鏡頭視角和光下呈現出不同的效果。如沛王派刺客刺殺子虞的橋段，人的影子在屏風和隔扇上廝殺，陰影之后又有真實的影子，陰影與影子層層疊加，極大地豐富了空間的層次感，呈現出一種中式的暴力美學。

影片中不斷重復出現太極圖陣，無論是子虞獨自下棋時，還是和境州練武，甚至到最后的境州決戰，幾乎都是在太極圖陣上進行。太極八卦圖其實是中國人的一個世界觀，其涇渭分明，明暗對比強烈，太極代表了以不變應萬變的精神，蘊含了很多中國哲學原理。黑與白象征著陰與陽，而陰與陽本是相生相克，暗示了在破解楊家刀法時“以柔克剛”這一中國哲學命題。小艾以女性身形破解楊家刀法的方法為柔為陰，而楊家刀法則為剛為陽。導演這一將中國哲學的視覺化創作使中國電影走進了一個全新的影像時代。除了畫面之外，影片的音樂部分全是由古箏和古琴完成，弦樂作為背景音樂出現時大多是固定頻率的間隔音，幾乎沒有連貫出現的片段，這也是導演在音樂運用方面的留白。這樣的手法豐富了人物內心的情感，推動了劇情的發展，給觀眾帶來了非凡視聽享受的同時也引發了無限的思考。中國古典弦樂與水墨影調交相呼應，更加豐富了中國美學的視覺化呈現。

正如導演張藝謀所說，《影》的通篇充斥著“動態暈染的韻味”。影片中通過水的暈染和動態，使畫面中間流淌著各種層次的灰，營造了一種虛實有無的微妙意境，意境之美在于言語難以闡明，在于情與景的高度融匯，在于主觀的“意”與客觀的“境”的結合，這是中國傳統美學的重要思想范疇。導演通過服裝、化妝、道具、布景等方面全方位打造水墨畫的意境之美，豐富了中國電影的形式，其獨特的美學風格令人耳目一新。在好萊塢大片盛行的當下，《影》充分體現了中國電影對傳統的傳承，向世界弘揚了中國的傳統文化，傳播了中國獨特的世界觀和價值觀，這是中國獨有的“水墨精神”。

四、結語

《影》將人性的復雜浮現在光影之中，以水墨畫的風格講述了人的復雜內心和性格，以及在權利與欲望之下的不斷選擇。將中國古典的美學特征視覺化呈現在熒幕之上，用富有創造性的方式傳播訊息，弘揚中國傳統文化，形式感極強，體現了藝術的本質，無疑是中國電影的一次進步。