英語電影片名漢譯中的概念語法隱喻應(yīng)用與分析

彭珊珊

摘要：Halliday的概念語法隱喻理論是體現(xiàn)語言這一意義潛勢的非一致形表達(dá)形式，這種意義潛勢的表達(dá)主要通過及物性過程之間的轉(zhuǎn)換與名物化形式來實(shí)現(xiàn)。本文通過分析英文電影片名的漢譯，發(fā)現(xiàn)在英語電影片名翻譯過程中存在著概念語法隱喻的現(xiàn)象，同時(shí)提出概念語法隱喻理論的應(yīng)用，將會一定程度上幫助實(shí)現(xiàn)電影片名的信息、表情、審美和廣告功能，讓觀眾更加容易理解影片內(nèi)容，有更好的觀影體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：概念語法隱喻;及物性過程;名物化;電影片名

一、引言

電影作為一部文學(xué)作品和一門視聽藝術(shù)兼具著其自身的文化、審美和商業(yè)價(jià)值，現(xiàn)如今逐漸成為人們消遣娛樂的必需品。隨著中西方文化交流的增進(jìn)，促使電影成為中西方文化交流的有效途徑與媒介。正所謂片名之于電影如面孔之于人（戴桂玉，2009），電影標(biāo)題就像是一部電影的眼睛，好的片名對于一部影片無異于是畫龍點(diǎn)睛。

自1994年以來，英語電影片名翻譯的研究受到越來越多的國內(nèi)學(xué)者的歡迎，他們從歸化異化、功能對等、接受美學(xué)理論等方面切入，探討了英語電影片名翻譯的方法與策略。本文則是從Halliday的語法隱喻中的概念語法隱喻角度分析英語電影片名的漢譯，發(fā)現(xiàn)英語電影片名在漢譯過程中存在概念語法隱喻的現(xiàn)象，并結(jié)合電影片名的功能特點(diǎn)，進(jìn)而提出概念語法隱喻對英語電影片名的漢譯有著一定的幫助作用，能夠幫助發(fā)揮電影片名的功能，促使中國的觀眾對影片有更深入的理解。

二、Halliday的概念語法隱喻理論

“語法隱喻”這一概念是Halliday在1985年出版的《功能語法導(dǎo)讀》此書首次提到的，他發(fā)現(xiàn)不僅詞匯層存在隱喻現(xiàn)象，語法層也會出現(xiàn)隱喻現(xiàn)象。而且根據(jù)他之前所提出的系統(tǒng)功能語言學(xué)三大純理功能（metafunction）將語法隱喻（grammatical metaphor）分為三大類：概念語法隱喻（ideational grammatical metaphor）、人際語法隱喻（interpersonal grammatical metaphor）和語篇語法隱喻（textual grammatical metaphor）。

本文所著重研究的概念語法隱喻是基于三大純理功能中的概念功能（ideational function）所形成的。概念功能由及物性、語態(tài)和極性所體現(xiàn)，主要作用是將人類現(xiàn)實(shí)生活中的所見和經(jīng)驗(yàn)區(qū)分成六種不同的過程（包括物質(zhì)、關(guān)系、心理、言語、行為和存在過程），并指出每一個(gè)過程中所包含的所有參與者與環(huán)境成分，例如在物質(zhì)過程中有三個(gè)參與者：動作者、目標(biāo)和環(huán)境成分。概念語法隱喻是在及物性語義系統(tǒng)中進(jìn)行一系列的選擇，主要是通過不同過程之間的相互轉(zhuǎn)換和名物化（nominalisation）來實(shí)現(xiàn)。

（一）及物性概念語法隱喻

及物性概念語法隱喻指的是“一個(gè)過程可以隱喻另一個(gè)過程”（胡壯麟，2000），隨著過程的轉(zhuǎn)換，各小句中的功能成分（如參與者、過程、環(huán)境成分等）可相互隱喻化被轉(zhuǎn)換的功能成分，被轉(zhuǎn)換的功能成分在詞匯語法層表現(xiàn)時(shí)又可以從一個(gè)形式隱喻為另一個(gè)形式。例如：

① Great changes took place in that place in 2001.（一致式）

② 2001 saw great changes in that place.（隱喻式）

在①中，此句屬于物質(zhì)過程，詞匯語法層的表面含義與想要表達(dá)的深層含義相一致，符合通常人們對于話語的理解模式，因此是一致式。而②中的句子是屬于心理過程，是隱喻式的表達(dá)。從①到②的轉(zhuǎn)變就是物質(zhì)過程隱喻化為心理過程，兩句中的各個(gè)功能成分也發(fā)生了變化，這就是所謂的及物性概念語法隱喻。

（二）名物化概念語法隱喻

Halliday認(rèn)為名物化是概念語法隱喻的重要手段，但名物化所表達(dá)的語法隱喻有時(shí)不好理解。名物化主要是指將帶有體現(xiàn)過程的動詞與體現(xiàn)特性的形容詞的小句隱喻化為體現(xiàn)實(shí)物的名詞，簡單來說就是說話者把原本可以用動詞或形容詞性小句表達(dá)的內(nèi)容用名詞性成分來表達(dá)。例如：

① The development of economy is fast.（隱喻式）

② The economy develops at a fast speed.（一致式）

例句②中的動詞“develops”被名物化為①句中的名詞“development”，實(shí)現(xiàn)了概念語法隱喻。由此可見，名物化可以使參與者與環(huán)境成分重組，使原本靜態(tài)的過程轉(zhuǎn)換為靜態(tài)的事物，這使得語篇更加正式。并且名物化將原有的小句替代，在一定程度上簡化了小句的層次，名物化的形式更加簡潔明了，小句的信息密集度隨之增大，涵蓋的內(nèi)容更豐富。而這種信息濃縮、表達(dá)簡潔的特點(diǎn)正好與電影片名的內(nèi)在要求相符合，這也促使了本文從概念語法隱喻的角度對英語電影片名漢譯做出相關(guān)研究。

三、英語電影片名漢譯中的概念語法隱喻

如之前所說，電影片名就是一部電影的眼睛，好的片名對于電影而言無異于是畫龍點(diǎn)睛之筆。一個(gè)好的電影片名通常要能實(shí)現(xiàn)四大功能：信息功能，即傳遞影片所要表達(dá)的信息內(nèi)容，讓觀眾更好理解原片;表情功能，即奠定影片情感基調(diào)，讓觀眾沉浸在影片氛圍當(dāng)中;審美功能，即用凝練生動的語言打動觀眾，讓觀眾審美愉悅;廣告功能，即吸引觀眾，增加票房收入（賀鶯，2001）。由于中西文化的一定差異，英語電影片名的漢譯顯得更加重要，其過程也應(yīng)將這些功能因素考慮進(jìn)去。

（一）英語電影片名漢譯中的及物性概念語法隱喻現(xiàn)象

及物性概念語法隱喻是過程之間的相互轉(zhuǎn)換，英語電影片名的漢譯也可以通過這樣的轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)片名的功能。如Ghost《人鬼情未了》、Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》、Hacksaw Ridge《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、You Cant Take It With You《浮生若夢》等，這些英語片名漢譯過程中都存在及物性概念語法隱喻的現(xiàn)象。

影片Ghost《人鬼情未了》講述的是一對相愛的人由于他人的陷害陰陽相隔，在找到陷害的人并報(bào)仇之后，男主前往天堂，這段人鬼之戀最后也沒有一個(gè)圓滿的結(jié)局。如果將Ghost直接漢譯成“鬼”，對于中國的觀眾來說，“鬼”這個(gè)形象難免會讓人產(chǎn)生恐懼害怕的心理，在審美功能上來說，漢譯成“鬼”是欠妥的。為了讓觀眾有一個(gè)愉悅的審美體驗(yàn)，將“Ghost”翻譯成“人鬼情未了”更為巧妙。從及物性概念語法隱喻上來看，這種漢譯是將Ghost代表的關(guān)系過程轉(zhuǎn)換為物質(zhì)過程，兩個(gè)參與者都直接顯示出來，“人鬼”也表明他們之間陰陽相隔的愛戀以及悲傷的結(jié)局，同時(shí)一個(gè)“情未了”就驅(qū)散了觀眾對于鬼的恐懼，實(shí)現(xiàn)了表情功能，讓觀眾沉浸在情愛的浪漫之中，留下超越生死之戀的浪漫柔情，引起觀眾對于這一對陰陽相隔的戀人的憐憫與同情。

再看影片Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》、Hacksaw Ridge《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、You Cant Take It With You《浮生若夢》，這些漢譯名都存在及物性概念語法隱喻的現(xiàn)象，都是將關(guān)系過程轉(zhuǎn)換為行為過程，將物質(zhì)過程轉(zhuǎn)換為關(guān)系過程，抑或是將關(guān)系過程轉(zhuǎn)換為行為過程。實(shí)現(xiàn)這種過程轉(zhuǎn)換在一定程度上能夠讓片名達(dá)到信息、表情、審美等功能的要求，同時(shí)一旦觀眾有了美的感受，也會同步實(shí)現(xiàn)影片名的廣告功能。

（二）英語電影片名漢譯中的名物化概念語法隱喻現(xiàn)象

與之前提到的一致，相對比及物性概念語法隱喻來說，名物化概念語法隱喻在形式上更加簡潔明了，這種信息濃縮，簡潔明了的隱喻方式更加符合了電影片名短小精悍、內(nèi)容豐富的特點(diǎn)要求。有很多經(jīng)典的影片在漢譯過程中體現(xiàn)了名物化的現(xiàn)象，比如Good Will Hunting《心靈捕手》、Frozen《冰雪奇緣》、Gone with the Wind《亂世佳人》、Up《飛屋環(huán)游記》、Singing in the Rain《雨中曲》等。

Good Will Hunting講述的是一位麻省理工的清潔工Will Hunting的故事。Good Will Hunting這一片名可以說是一語相關(guān)，第一Will Hunting是男主人公的名字，那Good就表示影片的重點(diǎn)在于表現(xiàn)出這位問題少年是個(gè)好人的一面。第二也可以看作是Hunting Good Will的另一種說法，從另一層面表達(dá)出影片的重點(diǎn)在于挖掘男主人公心靈的美好，頑強(qiáng)的意志。綜上，從傳達(dá)影片信息與制造審美愉悅來看，將這部英文電影翻譯成“心靈捕手”是再合適不過的。這樣的漢譯過程就是名物化的體現(xiàn)，將原本帶有動詞或形容詞的小句用名詞來替代，讓整個(gè)片名看起來更加簡潔明了，充分展現(xiàn)片名的信息功能，“心靈捕手”這四個(gè)字也更能體現(xiàn)影片對于美好心靈的捕捉。

Gone with the Wind《亂世佳人》這部影片漢譯名并沒有采用原著小說名“飄”，而是翻譯成“亂世佳人”，這與中國文化中所說的“亂世英雄”有異曲同工之處，不免勾起中國觀眾想要一睹這位佳人在亂世之中的傳奇故事的興趣。這樣的漢譯名采用名物化的形式，“亂世”一詞發(fā)揮出廣告功能的作用，“亂世”也奠定了影片描述戰(zhàn)爭動蕩、山河破碎的感情基調(diào)，發(fā)揮了表情功能。

此外，F(xiàn)rozen《冰雪奇緣》、Up《飛屋環(huán)游記》、Singing in the Rain《雨中曲》這三部影片都是將帶有動詞性的詞或小句用名物化的形式來表示，這使得片名在短小精悍的基礎(chǔ)上又能傳達(dá)影片的真實(shí)內(nèi)容，同時(shí)這種名物化的結(jié)構(gòu)也更加符合觀眾的習(xí)慣，勾起觀眾的觀影興趣。

四、結(jié)論

通過對英語電影片名漢譯的分析與比較，發(fā)現(xiàn)很多英語電影漢譯名存在著概念語法隱喻現(xiàn)象，進(jìn)而提出Halliday概念語法隱喻理論對英語電影片名的漢譯有著指導(dǎo)作用，并且經(jīng)過深入的分析，同時(shí)發(fā)現(xiàn)概念語法隱喻在電影漢譯片名的應(yīng)用對于電影片名發(fā)揮其信息、表情、審美與廣告功能也起著一定的作用，這些功能的實(shí)現(xiàn)能幫助觀眾更加深入理解電影的內(nèi)容與主題，有一個(gè)良好的觀影審美體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]Halliday M A K.An Introduction to Functional Grammar[M].London：Arnold，1985.

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[4]張艷，戴桂玉.中文電影片名漢譯中的名物化研究[J].廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（05）.