我也是一個叛逆的男生

□楊 洋

我跟其他男生最大的不同，應該是我和其他人叛逆的方式不一樣。

我所理解的叛逆是自己與自己的較量。你要超越你自己，越難越要做好，這是我“逆反”的方式。旋到樹上去，那個動作當時反復來了很多次，就是為了在鏡頭前看著更漂亮。

等到導演說可以了的時候，我高興地下來跟著看回放，覺得確實挺好看。

我覺得為了超越自己而“折磨”自己，反而是一件很有成就感的事情。

拍《盜墓筆記》的時候，我跟武行的師傅說：“得多辛苦您了，因為我會主動要求加練。”

我最開始拍動作戲的時候有點兒摸不著門道，只懂得拼、只懂得用力，結果受了很多傷。

拍《盜墓筆記》時有個場景是在古墓里，有棵大樹非常高，是一棵十幾米高的道具大樹，上面有一些木板、釘子之類的東西。我有個動作是要非常輕盈地轉身

等到卸裝時才發現，我身上好多地方都被劃破了，后背因吊威亞被勒得青一塊紫一塊的。

類似這樣的拍戲受傷，對我來說都是家常便飯。

我之前在片場就是那種受了傷也不吭聲、不會說停的人，因為怕影響進度，耽誤其他人的工作，那樣的話自己會很過意不去。

早期覺得動作要打得很用力、很舒展才有氣勢和效果，所以我總是特別賣力。后來，嚴屹寬大哥跟我說：“楊洋，你不用這么硬拼。”他告訴我，拍動作戲不是打得多舒展、多有力道就一定是好的，因為有時候這樣反而在鏡頭里出不來效果，要的是動作在鏡頭前過去時，“唰”地一下特別快的感覺，那樣才好看。

拍《三生三世十里桃花》的時候有很多打戲。導演是處女座，追求完美，反復拍了很多遍，最后終于滿意地說行了。我自己看回放，看著看著我覺得還是不夠好，要求再來一次。

兩個處女座的人遇到一起，真是挺要命的事。那時候就一直打一直打，后來連頭套都快甩掉了。

拍《旋風少女》的時候，應該是我身體狀態最不好的一段時間。在那之前不久，錄《花兒與少年》時我的腰被撞傷了，回來后一直沒恢復過來，傷沒有養好，時差也沒有倒過來，緊接著就又要拍戲。

因為我先去錄了《花兒與少年》，所以進劇組比其他人晚，就要密集地補很多場戲。

那時每天早上八九點鐘到劇組化裝，一直拍到晚上十一二點，身體吃不消。結果出現突發性耳聾，又得每天拍完戲后到醫院輸5 個小時的液。等到能回家睡覺時都差不多天亮了，導致每天只能睡兩三個小時。

那段時間身體特別疲憊，抵抗力差，腰上骨頭疼，耳朵又聽不見，我打算拍完就休息一段時間，好好恢復一下身體，結果緊接著又拍了《微微一笑很傾城》。

“不想當將軍的士兵不是好士兵”，不想當最佳主角的演員不是好演員。

就像當年我在解放軍藝術學院跳舞一樣，我要求自己做領頭羊。同樣，當演員我也希望自己做到最好，至少是盡我自己的最大努力去做好。

（張秋偉摘自《自在·YOUNG》北京聯合出版公司 圖/李坤）