撰文/劉金黨
習(xí)畫經(jīng)年,已至不惑,回首所走藝術(shù)之路,可謂櫛風(fēng)沐雨、篳路藍(lán)縷。回望來路,于我影響最大的卻是“三個一”。即一本字帖、一本畫冊、一位先生。
我人生的第一本字帖,是小學(xué)時所臨柳公權(quán)的《玄秘塔》,柳公權(quán)與顏真卿并稱“顏柳”,世有“顏筋柳骨”之譽(yù),在未臨帖之前,書法老師先為我們講了一則柳公權(quán)的小故事。唐穆宗時,柳公權(quán)拜為右拾遺侍書學(xué)士。帝請其筆法,公權(quán)對曰:“心正則筆正,乃可為法。帝改容,悟其以筆諫也”。當(dāng)時年幼,未能領(lǐng)會“心正則筆正”之意,但此故事牢記于心,如今習(xí)畫數(shù)十載、雖未能做到筆禿千管、墨磨萬鋌,亦知此言之三味。為人為藝,還是要有所“守”,心不正、筆不正,何談大寫意、大境界。

① 江南之景尺寸:180cm x 97cm

② 復(fù)堂筆意尺寸:180cm x 97cm

少時,我的第一本畫冊,是《齊白石畫選》,人民美術(shù)出版社1980年出版32開本的小畫冊,見之歡喜,逐頁讀來,見白石老人所畫蝦蟹魚蛙、牡丹紫藤等花鳥魚蟲,無不栩栩如生、狀若能言,不禁喜不自勝、愛不釋手。彼時并不懂何為大寫意,但自此崇拜上了白石老人,也深愛上了大寫意花鳥畫。癸巳年春,與畫友同訪湖南湘潭齊白石故居,見到白石老屋前的星斗塘、葡萄架、菜圃、竹林,方知白石老人所言“通身無蔬筍氣者不宜寫菜”之意。湘潭返京途中,一路山水云煙,方體會白石老人“五出五歸”后所作《借山圖》之境。我曾經(jīng)多次去北京畫院觀摩白石老人原作,拜觀之余,白石老人案頭上一些文房畫具常讓我注目良久。老人所用筆硯皆尋常之物,幾支毛筆,管裂穎禿,一方舊硯,粗且陋、破且殘。想起曾觀故宮皇家藏硯,鑲金嵌玉、雕龍雋鳳。然白石老人所用之硯,可為祖國山河立傳,可為花鳥草蟲傳神,而帝王將相、皇子貝勒,詩書畫印能傳世者,又有幾人歟!

①何當(dāng)擊凡鳥尺寸:180cm x 97cm

②蕉蔭集禽尺寸:180cm x 97cm

③江渚之濆尺寸:180cm x 97cm

④白荷花開解禪意尺寸:180cm x 97cm

⑤鶴壽尺寸:180cm x 97cm
于我影響最大的一位先生——郭石夫先生。大寫意花鳥畫自明代徐渭為濫觴、再至八大山人、吳昌碩、齊白石、潘天壽、李苦禪諸位大師奇峰并起。傳至當(dāng)代已近絕響,而郭石夫先生可謂為大寫意花鳥畫繼絕學(xué)、立風(fēng)骨。我自癸巳年就讀先生國家畫院高研班之后,至今依然追隨先生。讀書、臨帖、擬古、從先生游已是我之日課。先生言:“學(xué)古人要師古而不泥,師其心而不師其跡。畫之所貴貴存我,若風(fēng)遇簫魚脫筌。只學(xué)一家,難有所成,轉(zhuǎn)益多師,方是汝師”。我聽后默記于心,受用至今。藝途漫漫,愚鈍如我,但能師古人、師先生、師造化,相信長此以往,斯可矣。戊戌初秋于京華安貞書屋。