傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計中的應用

孫新峰

摘要：從古至今任何一個文化體系當中，圖案都是一個不可或缺的重要文化元素符號，而圖案的傳承性有著非常明顯的時代特征，圖案的文化意義不會因為朝代的更迭而發(fā)生改變。

關鍵詞：圖案文化;圖案再設計;圖案應用

一、圖案的文化內涵

中國傳統(tǒng)吉祥圖案的寓意包含了人生哲理處世哲學，生活追求等幾個方面，是對生活理想化的一種文化符號體現(xiàn)，是祖先對美好生活的向往和追求的表現(xiàn)。圖案可以分為幾何形紋樣、花鳥紋樣、動物圖案、人物圖案等。

二、傳統(tǒng)圖案的再設計與使用

1.對傳統(tǒng)圖案進行整體的形式設計

圖案設計的重點是文化內涵與形式美法則。形式美法則是圖案設計當中我們要遵循的一個基本審美原則，是以視覺審美為基礎的。對傳統(tǒng)圖案基本形式的研究，不能按照傳統(tǒng)圖案的歷史紋樣進行全方位的研究，作為設計師要從設計的角度認識圖案，對圖案的局部或整體形式做基本的了解后，就可以利用這個基本元素在服裝設計上進行使用，結合現(xiàn)代設計使圖案具有更好的時尚性，突出服裝的設計主題。

傳統(tǒng)圖案以整體圖案搬遷或臨摹的方式，復制在服裝面料上進行服裝設計，雖然體現(xiàn)出視覺造型特點但沒有時尚性，只是一個文化符號的一個轉移復制，是一種抄襲或是一種沒有被消化理解的文化符號。對圖案的局部進行分析重組重新進行設計，是對圖案的理解應用的最佳方式，能很好的體現(xiàn)傳統(tǒng)圖案的地域文化特色，更好的讓更多的人通過重新設計的圖案來認識傳統(tǒng)圖案存在的意義，帶給人一個全新的視覺效果，展示出圖案特定的文化內涵文化背景。

2.傳統(tǒng)圖案視覺比例設計

圖案的局部重新再設計，對圖案的大小，形式感，有著非常高的要求。設計完的圖案，應該符合服裝的整體風格、造型特點，不能讓圖案的風格與服裝的風格相違背。在傳統(tǒng)圖案設計上，圖案的大小比例是十分重要的，這里講的比例是相對于人體的比例而言，這樣的比例應該是怎么計算的呢？一般正常男女平均的身高在170左右，人的肩寬40，重新到腳底部的高度應該是120厘米，這是我們計算比例的一個基本的平面面積，圖案的大小，是在這個基礎上來進行設計的。圖案的大小與服裝的樣式款式，有著密切的關系，禮服類的服裝，相對整體造型比較龐大細節(jié)較為豐富，我們在進行這樣的面料設計的時候圖案就不宜過小，花朵的尺寸直徑可以接近20厘米左右，這樣在做成成衣的時候，著裝后的視覺效果就會更為突出。如果在禮服設計當中，圖案的面積太小太繁雜，會減弱服裝的整體造型風格，會弱化服裝設計語言，比如說禮服當中的線條，整體造型的膨大的感覺等。如果把這么大的圖案放在服飾配件設計當中，不會有精美的感覺，會顯得很粗糙，當然了，這只是相對而言，不能一概而論。視覺比例大小，另一個重要的概念就是圖案與底色的面積比例。這樣的面積比例，一定有一個最主要和次要的關系。

3.傳統(tǒng)圖案的色彩設計

中國傳統(tǒng)的配色與地域文化有著緊密的關系，青花瓷是于元代，瓷器的白是天上的白云，瓷器上的藍是藍藍的天空。這正好驗證了草原部族對藍天白云的厚愛，廣州廣彩瓷的配色和廣州繁花似錦的自然環(huán)境高度的相似。從色彩的配色角度，可以很好的說明圖案的時代文化和地域文化的特點，其他藝術形式色彩的配色都有著相同的地域文化和部族文化的特征，經(jīng)過千百年的文化沉淀和積淀，這些配色的習慣與比例，已經(jīng)深深的變成了一種文化符號，當我們再提到元青花瓷器的時候想到的是那個時代的鼎盛的一個文化現(xiàn)象。在傳統(tǒng)圖案的色彩設計上，任何一個色彩的設計，都應該有一個主題風格，或是主題思想。在有了主題風格之后色彩的選擇就相對容易些。在成熟的服裝設計風格當中，色彩的隱喻是十分明顯的，比如說田園風格，這里的色彩就不會出現(xiàn)深顏色，繁花似錦的廣彩瓷配色方案會出現(xiàn)在田園風格的服裝設計當中，服裝色彩的對比是中等強度的，不能出現(xiàn)強對比或者是極弱對比，這都是不合適的。比如說軍裝風格的服裝，在這里就不會出現(xiàn)像田園風格的服裝，色彩搭配方式，那么在圖案的重新設計上，色彩搭配同樣需要考慮。

4.傳統(tǒng)圖案的再設計應用與服裝設計的關系

傳統(tǒng)圖案與現(xiàn)代服裝設計的關系是十分緊密的，把最原始的圖案拿來印在面料上做成服裝設計，是十分不負責任的，也是對傳統(tǒng)文化的不尊重，不理解。對圖案的分解組合使用，使圖案產生新的主題風格與服裝的主題風格相符合，這樣圖案與服裝同時具有了一種時尚語言，這種時尚語言具有非常強的地域文化特點，、十分符合目前國際流行趨勢的特點。

服裝飾品上的圖案應用也是很重要的的一部分內容，在傳統(tǒng)風格服飾配件中，圖案的設計是重中之重，最能體現(xiàn)傳統(tǒng)服飾特點就是圖案設計，圖案的設計形式也極為靈活，因為在服飾設計當中，沒有大面積的圖案應用。服裝款式、整體造型與圖案設計的整體風格相互呼應，圖案設計不能凌駕于服裝整體風格之上，調和統(tǒng)一是圖案設計的最基本的最重要的原則，如果圖案過于突出，服裝的造型細節(jié)就會淹沒在圖案當中，這樣的服裝設計，就失去了設計的本來意義，形成一種本末倒置的方式。

三、傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代服裝設計應用上的原則

把傳統(tǒng)圖案完整的移植到服裝的某個部位進行展示，更多的人會認為你這個圖案是你的服裝風格，就是一個傳統(tǒng)風格服裝，但是從設計的角度看恰恰是錯誤的，降低了設計內涵和感覺，失去了設計的本意。文化精髓的體現(xiàn)，才是圖案設計的時代文化特征，是傳統(tǒng)圖案轉向現(xiàn)代服裝設計的重要法則。我們的設計重點應該放在色彩上，因為圖案的基本樣式和形式的變化，可以重組，改變其比例大小，但是其樣式的相似度還是十分的高的。色彩的設計的變化就是十分豐富了，我們可以通過運用色彩的對比調手法，使圖案設計達到時尚的視覺審美效果，這樣也會讓我們的服飾傳統(tǒng)圖案設計更具時尚感，會得到多數(shù)人接受認可。圖案的時尚性與服裝的時尚性相互融合才會使傳統(tǒng)圖案在服飾應用上走得更遠更廣泛，而且對服裝產業(yè)的發(fā)展產業(yè)的發(fā)展也是十分有利的。反之服裝設計在文化推廣服務上會起到一個十分重要的作用，服裝是一個流動的活動的廣告，這個推廣作用遠遠大于動態(tài)媒體的宣傳效果，特別是對傳統(tǒng)文化的推廣有著十分重要的意義。