日美動(dòng)畫分級(jí)制觀照下的中國(guó)“成人向動(dòng)畫”創(chuàng)作

國(guó)內(nèi)對(duì)于“成人動(dòng)畫”和“成人向動(dòng)畫”的界定不甚明了，常常等同使用這兩個(gè)概念，由此也造成了研究對(duì)象指涉不清，以致“名實(shí)相怨”，而“名實(shí)當(dāng)則治，不當(dāng)則亂”。以日美動(dòng)畫分級(jí)制觀照中國(guó)動(dòng)畫觀眾定位，文章認(rèn)為，“成人動(dòng)畫”指面向18歲以上成年人，表現(xiàn)社會(huì)、政治及人性等問題，可能包含兇殺、暴力、色情、粗俗等限制級(jí)內(nèi)容的動(dòng)畫片。而“成人向動(dòng)畫”，若循名責(zé)實(shí)，應(yīng)比“成人動(dòng)畫”指向更寬泛，因?yàn)椤跋颉庇小胺较颉②呄颉⒔咏⑴R近、大約”之意，可解為“傾向于成年人”的動(dòng)畫。此外，“從動(dòng)畫的角度來(lái)看，‘成年的定義不是從法律上定義，而應(yīng)該以受眾的生理、心理是否成熟作為標(biāo)準(zhǔn)，主要看其性成熟與否。目前，全球孩子性成熟的平均年齡已經(jīng)在12歲左右”[1]。因此，我認(rèn)為，“成人向動(dòng)畫”應(yīng)為“非低幼動(dòng)畫”，或曰“非兒童動(dòng)畫”，即適合12歲以上觀眾觀看的分齡動(dòng)畫，是包括少年動(dòng)畫、少女動(dòng)畫、女性動(dòng)畫、青年動(dòng)畫和成人動(dòng)畫的總稱。

與分齡動(dòng)畫相對(duì)應(yīng)的概念，就是“全齡動(dòng)畫”，觀眾定位為老少咸宜。“全齡動(dòng)畫”雖然大都以少年向?yàn)橹鳎瓤紤]到了低幼觀眾喜聞樂見的情節(jié)和畫面，把暴力盡可能弱化、幕后化、喜劇化或游戲化，把種族偏見、性、粗口等少兒不宜的內(nèi)容剔除干凈，同時(shí)考慮到了成年人的心理訴求，使之蘊(yùn)涵著成年人才能看懂和品味的思想內(nèi)容，故常常是大多數(shù)商業(yè)大片對(duì)觀眾定位的不二之選。

一、日美動(dòng)畫分級(jí)制與“成人向動(dòng)畫”的內(nèi)涵

“成人向動(dòng)畫”和動(dòng)漫分級(jí)制密切相關(guān)。他山之石，可以攻玉。探討中國(guó)“成人向動(dòng)畫”的界定和創(chuàng)作問題，觀照規(guī)則和制度比較完善的日美動(dòng)漫分級(jí)制，以此揆情度理，很多言人人殊的疑惑便會(huì)迎刃而解。

作為世界上最大的動(dòng)漫輸出國(guó)，日本動(dòng)漫高度繁榮，就類別和內(nèi)容而言，幾乎達(dá)到了“凡所應(yīng)有，無(wú)所不有”的程度。由于武士道文化的浸潤(rùn)以及商業(yè)利益的驅(qū)使，日本動(dòng)畫“暴力度”全球聞名，很多作品內(nèi)容極端“變態(tài)”和令人發(fā)指。并且由于生殖崇拜及私小說(shuō)傳統(tǒng)等的影響，對(duì)于性的表現(xiàn)也是百無(wú)禁忌。為了防“黃”防“暴”防異端，給未成年人提供健康的成長(zhǎng)環(huán)境，日本管理甚嚴(yán)，形成了與動(dòng)漫高度繁榮相伴生的動(dòng)漫分級(jí)制。

日本動(dòng)畫電影遵循1998年制定的電影行業(yè)分級(jí)制度，共四級(jí)。（1）G級(jí)：無(wú)任何限制。（2）PG-12級(jí)：12歲以下要有家長(zhǎng)陪同觀看，劇情包含性、暴力、恐怖，及兒童可能會(huì)模仿的不良行為。（3）R15+級(jí)：15歲以下禁止入場(chǎng)，劇情包含比較深度的性、暴力、恐怖、集團(tuán)排擠，及青少年可能會(huì)模仿的不良行為。（4）R18+級(jí)：18歲以下禁看，劇情包含深度的性、暴力、恐怖，以及青少年可能會(huì)模仿的不良行為、使用毒品、反社會(huì)行為等。

日本漫畫分齡（或曰分眾）清楚，根據(jù)作品風(fēng)格及讀者定位，分為兒童、少年、少女、青年、女性和成人六類。因?yàn)槿毡韭嫼蛣?dòng)畫的共生關(guān)系，現(xiàn)將兩者作為合體“動(dòng)漫分級(jí)”論述。（1）兒童動(dòng)漫，適合6～11歲兒童，內(nèi)容簡(jiǎn)單，如《多啦A夢(mèng)》《櫻桃小丸子》《聰明的一休》等。（2）少年動(dòng)漫，面向10～18歲少男（校園男生），題材幾乎涵蓋所有常見類型，涉及體育、偵探、懸疑、恐怖、魔幻（科幻）、校園故事等，主題突出青春、熱血、勵(lì)志、友情、勝利等，如《鐵臂阿童木》《森林大帝》《龍珠》《北斗神拳》《灌籃高手》《名偵探柯南》《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等。（3）少女動(dòng)漫，脫胎于少年動(dòng)漫，面向10～18歲少女，內(nèi)容溫柔浪漫、富有詩(shī)意，如《藍(lán)寶石王子》《美少女戰(zhàn)士》《流星花園》《側(cè)耳傾聽》《千與千尋》等。（4）青年動(dòng)漫，面向18～35歲的青年人，內(nèi)容比較生活化，以考試、體育或?qū)W校生活為主，以大學(xué)生、上班族、自由職業(yè)者、甚至失業(yè)者為故事主角，暴力和色情因素增多，但情節(jié)不很復(fù)雜怪異，尚處在社會(huì)可以容忍的限度內(nèi)，如《全職獵人》《非常家庭》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》《保衛(wèi)者》等。（5）女性動(dòng)漫，面向20歲以上女性，主要是主婦和白領(lǐng)，以浪漫愛情故事為主，如《歲月童話》《千年女優(yōu)》《哈爾的移動(dòng)城堡》等。（6）成人動(dòng)漫，內(nèi)容深?yuàn)W復(fù)雜，性、暴力多，情節(jié)怪異，如手冢治蟲成人動(dòng)畫三部曲《千夜一夜物語(yǔ)》《埃及艷后》《哀傷的貝拉透娜》等。成人動(dòng)漫也有專指“嚴(yán)重社會(huì)公害”的色情動(dòng)漫，由于畸形追求商業(yè)利潤(rùn)，可謂聲名狼藉。

日本動(dòng)畫分級(jí)定位明確，兒童動(dòng)畫必須避免誘導(dǎo)不良傾向，違者一律刪減，否則禁播。面向成人的動(dòng)畫，只允許在兒童入睡后的深夜播出。一旦作品被懷疑誘發(fā)不良事件，播出機(jī)構(gòu)必須立刻“自肅”——停播以查原因。除要求制作方和播出方要提供健康內(nèi)容外，還要求家長(zhǎng)監(jiān)護(hù)，篩選內(nèi)容。兒童動(dòng)畫中若有可能被模仿的危險(xiǎn)動(dòng)作，畫面必定會(huì)注明“好孩子請(qǐng)勿模仿”的文字。“由于動(dòng)畫片相比漫畫，動(dòng)態(tài)視覺沖擊更強(qiáng)，適應(yīng)的人群年齡下限也更低，因此動(dòng)畫片的審核也比漫畫嚴(yán)格。比如著名的《圣斗士星矢》，在漫畫中有大量血腥場(chǎng)景，動(dòng)畫片中都加以淡化。主角一輝用幻魔拳擊中‘那智，使其產(chǎn)生可怕的幻覺，漫畫中用了整整3頁(yè)描繪手腳折斷、內(nèi)臟四濺，最后剩下一個(gè)頭顱。動(dòng)畫中則改成僅僅是盔甲破碎的溫和場(chǎng)面。”[2]

1997年，美國(guó)實(shí)施了電視節(jié)目分級(jí)制度（包括動(dòng)畫片）。（1）TV-Y級(jí)：所有兒童適宜，如《小熊維尼歷險(xiǎn)記》《海綿寶寶》。（2）TV-G：普遍觀眾可看，如《大力水手》，無(wú)暴力、粗口以及和性相關(guān)的語(yǔ)言和場(chǎng)景。（3）TV-Y7級(jí)：7歲以上兒童適宜，有輕度幻想、怪念頭，或者是少量戲劇性暴力，如《X戰(zhàn)警：進(jìn)化》《蝙蝠俠》《鐵臂阿童木》，父母要篩選和監(jiān)護(hù)。（4）TV-PG級(jí)：低齡兒童不宜，含有中度暴力以及和性相關(guān)的場(chǎng)景及語(yǔ)言，偶爾會(huì)有臟話和粗話，如《辛普森一家》《犬夜叉》，需父母篩選，家長(zhǎng)陪看。（5）TV-14級(jí)：有強(qiáng)暴力以及和性相關(guān)的鏡頭多，臟話和粗話多。如《賞金獵人》《雙面艷舞女郎》，強(qiáng)烈建議父母監(jiān)控，14歲以下兒童不得單獨(dú)看。（6）TV-MA級(jí)：17歲以下未成年人不適合看或只適合成年觀眾。過(guò)量地涉及暴力、性和裸露鏡頭以及不雅用語(yǔ)，免費(fèi)電視頻道中比較罕見，付費(fèi)頻道在深夜可能會(huì)播放。美國(guó)對(duì)兒童動(dòng)畫片很多細(xì)節(jié)作了規(guī)定：“如畫面中不允許出現(xiàn)槍口、兒童角色不許穿露臍裝等。美國(guó)對(duì)日本動(dòng)畫片也有‘整改，如把里面抽煙鏡頭改成了手持火柴棍，把刀改成了木棍，把‘槍口指著人改成‘手指著人。甚至《七龍珠》中‘壞人雙手?jǐn)Q著‘孫悟飯臉蛋，也因?yàn)椤按齼和南右桑桓某闪俗プ〖绨颉！盵3]

美國(guó)電影分級(jí)比日本更細(xì)，大致如下：（1）G級(jí)，大眾級(jí)：任何人都可看，如《玩具總動(dòng)員》《獅子王》。（2）PG級(jí)，輔導(dǎo)級(jí)：建議學(xué)齡后兒童觀看，如《怪物史萊克》《功夫熊貓》。（3）PG-13級(jí)，特別輔導(dǎo)級(jí)：建議13歲以上兒童觀看，如《蜘蛛俠》。（4）R級(jí)，限制級(jí)：建議17歲以上觀看，如《范海辛》《角斗士》。（5）NC-17級(jí)：17歲以下（包括17歲）禁止觀看，如《色戒》《德州電鋸殺人狂》。（6）特殊分級(jí)：包括M/X/P級(jí)（禁止在大院線放映的電影）和NR/U級(jí)（未指定級(jí)別的電影），如《怪貓菲力茲》。

從日美動(dòng)畫分級(jí)來(lái)看，12歲以上的級(jí)別中已經(jīng)涉及到了“成人社會(huì)的秘密”，需要成人指導(dǎo)觀看。因此，文章認(rèn)為“成人向動(dòng)漫”應(yīng)是日本電影分級(jí)制的G-12級(jí)以上“非兒童動(dòng)畫”，即少年動(dòng)漫、少女動(dòng)漫、青年動(dòng)漫、女性動(dòng)漫及成人動(dòng)漫。就美國(guó)而言，即電視動(dòng)畫的TV-PG，TV-14，動(dòng)畫電影的PG-13級(jí)、R級(jí)、NC-17級(jí)、特殊分級(jí)：包括M/X/P級(jí)和NR/U級(jí)。

“成人向動(dòng)畫”就內(nèi)容與主題而言，主要包括治愈成長(zhǎng)、諷刺批評(píng)社會(huì)問題、宣揚(yáng)政治理念，有些涉及情色暴力和毒品，表現(xiàn)成人情感世界，所蘊(yùn)涵的幽默嘲諷、生活哲理及生命感悟也只有成人才易領(lǐng)會(huì)。而“成人動(dòng)畫”，文章以為觀眾應(yīng)該定位為年滿18歲以上，因?yàn)榘凑辗桑话愣x年滿18歲為成年人，犯法要負(fù)全責(zé)，因?yàn)?8歲已經(jīng)有了完全意義上的辨別是非對(duì)錯(cuò)能力，因此，可以觀看含有“黃賭毒暴”以及非主流思想的“限制級(jí)”影片。

就日美而言，動(dòng)畫都是從低齡動(dòng)畫開始逐漸向少年動(dòng)畫發(fā)展。而“成人動(dòng)畫”的發(fā)展，都用了數(shù)十年的時(shí)間，不是一蹴而就。動(dòng)畫觀眾定位走向成人化和全齡化，并形成完備的商業(yè)類型片模式，是動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)成熟和繁榮的標(biāo)志。在20世紀(jì)五六十年代，好萊塢動(dòng)畫曾被定性為“兒童節(jié)目”，經(jīng)歷過(guò)產(chǎn)量銳減、水平降低的低迷時(shí)期。隨著以《怪物史萊克》為代表的系列“成人向動(dòng)畫”——確切地說(shuō)應(yīng)是全齡動(dòng)畫的出現(xiàn)，好萊塢動(dòng)畫終于走出了低谷。總之，以全齡動(dòng)畫，即老少咸宜的“成人向動(dòng)畫”立足市場(chǎng)，這是好萊塢動(dòng)畫橫掃天下無(wú)敵手的不宣之秘。

二、中國(guó)“成人向動(dòng)畫”的創(chuàng)作歷史和現(xiàn)狀

在1940～1945年間，“蘇共中央在關(guān)于戲院劇目的一項(xiàng)決議中闡明：少年觀眾首先是動(dòng)畫片的直接受眾，動(dòng)畫片的影響對(duì)他們來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。蘇聯(lián)電影局此后公布的發(fā)展動(dòng)畫片的命令就是以上述決議為基礎(chǔ)的”[4]。受其影響，20世紀(jì)，中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫提出了“動(dòng)畫為兒童服務(wù)”的方針，以致動(dòng)畫幾乎成了兒童專屬品。但是對(duì)非低幼動(dòng)畫的探索，如潛流暗涌，從來(lái)就沒有停息過(guò)，甚至中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫的扛鼎之作，幾乎都是全齡動(dòng)畫，如《鐵扇公主》（1941）、《皇帝夢(mèng)》（1947）、《甕中捉鱉》（1947）、《大鬧天宮》（1961-1964）、《牧笛》（1963）、《孔雀公主》（1963）、《長(zhǎng)在屋里的竹筍》（1976）、《畫廊一夜》（1978）、《哪吒鬧海》（1979）、《三個(gè)和尚》（1981）、《不射之射》（1981）、《人參果》（1981）、《蝴蝶泉》（1983）、《天書奇譚》（1983）、《金猴降妖》（1984）、《火童》（1984）、《超級(jí)肥皂》（1986）、《新裝的門鈴》（1986）、《山水情》（1988）、《雁陣》（1990）、《寶蓮燈》（1999）等。

縱觀這些作品，除《大鬧天宮》《牧笛》《哪吒鬧海》《三個(gè)和尚》《人參果》《天書奇譚》《寶蓮燈》等兒童勉強(qiáng)可以看懂外，其他的由于內(nèi)容和主題太過(guò)成人化，如《鐵扇公主》《皇帝夢(mèng)》《甕中捉鱉》涉及成人世界的敵我斗爭(zhēng)和政治諷刺，《孔雀公主》《蝴蝶泉》講愛情，《超級(jí)肥皂》《新裝的門鈴》講人性，《山水情》講人生失意，所有這些除了閱盡人生百態(tài)的成人外，兒童幾乎是難解其意。甚至一些經(jīng)典全齡動(dòng)畫，亦有“少兒不宜”的情節(jié)，如被稱為“國(guó)產(chǎn)黑暗動(dòng)漫的杰出代表”的《十二生肖》（13集，1993-1995），講12種動(dòng)物與12個(gè)妖魔生死相搏，每消滅一個(gè)妖怪就犧牲一種動(dòng)物，一集死一個(gè)，各種死法，最終全部同歸于盡。《火童》中哈尼族少年明扎吞下火種化為火球后消滅妖精，用生命換來(lái)大地夜晚中的光明。這兩部作品歌頌殉道和犧牲精神，但過(guò)多主人公的死亡結(jié)局，使得作品充滿著陰暗壓抑的氣氛。而《黑貓警長(zhǎng)之吃丈夫的螳螂》中蟑螂妻子肢解丈夫，《大鬧天宮》中孫悟空從龍宮（鄰居家中）恃強(qiáng)劫掠盔甲兵器，搶走定海神針金箍棒后，龍宮已搖搖欲倒，水族瀕危，他卻不管不顧一路打出去，實(shí)乃典型的強(qiáng)盜一個(gè)。《哪吒鬧海》中李靖逼迫兒子哪吒自殺;《寶蓮燈》中兄妹反目，甥舅成仇，監(jiān)禁對(duì)方或者是置對(duì)方于死地;《天書奇譚》中狐精色誘和尚師徒使其內(nèi)訌，甚至還有師傅移尸滅跡的謀殺情節(jié)等。這些情節(jié)或場(chǎng)面有的殘忍、有的反人倫、有的色情曖昧，著實(shí)不適合心智尚未成型的兒童。

實(shí)際上，“在早期的迪斯尼動(dòng)畫片中，大凡成功之作，同成人的關(guān)系似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于同兒童的關(guān)系。”因?yàn)閮和^看動(dòng)畫的選擇權(quán)在成人手中，“盡管作為家長(zhǎng)的成人刻意地維護(hù)動(dòng)畫作品的某種純潔性，”諸如宣揚(yáng)倫理親情、遵守規(guī)則、團(tuán)結(jié)友愛、天道酬勤、善惡有報(bào)、勤能補(bǔ)拙等，諱言暴力死亡、反社會(huì)反人倫、色情謀殺等成人社會(huì)的種種不堪。“但作為個(gè)人的成人，要求宣泄被壓抑了的情感”。[5]以此觀之，中國(guó)這些聲名赫赫的全齡動(dòng)畫有如此多的“少兒不宜”情節(jié)，主要還是滿足了成人潛滋暗長(zhǎng)地突破道德規(guī)范和暴力禁忌的心理。

21世紀(jì)以來(lái)，蹈襲中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫“兒童化”的傳統(tǒng)，大多數(shù)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片受眾范圍定位為6—12歲，內(nèi)容簡(jiǎn)單，符合低齡觀眾心理。按理說(shuō)，低幼動(dòng)畫也完全可以做出兒童鐘愛、成人也追捧的高品質(zhì)作品來(lái)，如《小蝌蚪找媽媽》，把親情和科普知識(shí)水乳交融地結(jié)合到一起。但是新世紀(jì)以來(lái)的眾多創(chuàng)作者誤以為低幼動(dòng)畫就是“低劣”動(dòng)畫和“幼稚”動(dòng)畫，以“弱智化”和“去智化”為高，以無(wú)厘頭和惡俗為能事，甚至有的以暴力粗口等意圖取悅小觀眾，使得很多兒童動(dòng)畫成了“劣質(zhì)品”的代名詞。一個(gè)國(guó)家的動(dòng)畫在初始階段定位“低幼化”是無(wú)可厚非的，但是若長(zhǎng)期奉為圭臬，則必然會(huì)成為動(dòng)畫發(fā)展的桎梏，必須革故鼎新才能實(shí)現(xiàn)蟬蛻龍變。

21世紀(jì)以來(lái)，我國(guó)對(duì)于“成人向動(dòng)畫”的探索從來(lái)就沒有停止過(guò)，除麥兜系列、秦時(shí)明月系列、俠嵐系列、十萬(wàn)個(gè)冷笑話系列、魁拔系列、龍之谷系列等知名的成人向品牌外，影響大的作品還有《梁祝》（2003）、《魔比斯環(huán)》（2006）、《風(fēng)云決》（2008）、《打，打個(gè)大西瓜》（2008）、《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》（2009）、《夢(mèng)回金沙城》（2010）、《藏獒多吉》（2011）、《一萬(wàn)年以后》（2015）、《藏羚王之雪域精靈》（2015）、《王子與108煞》（2015）、《搖滾藏獒》（2015）、《大圣歸來(lái)》（2015）、《大魚海棠》（2016）、《青蛙總動(dòng)員》（2016）、《大護(hù)法》（2017）、《大世界》（2018）、《昨日青空》（2018）、《肆式青春》（2018）、《白蛇·緣起》（2019）、《羅小黑戰(zhàn)記》（2019）、《哪吒之魔童降世》（2019）等。

就國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫而言，“成人向動(dòng)畫”相對(duì)較少，著名的有《我為歌狂》（2000）、《隋唐英雄傳》（2002）、《大英雄狄青》（2003）、《白鴿島》（2003）、《快樂東西》（2003）、《三國(guó)演義》（2009）、《泡芙小姐》（2011）、《俠嵐》（2012）、《太乙仙魔錄之靈飛紀(jì)》（2016）、《快把我哥帶走》（2017）等。

縱觀以上作品，現(xiàn)象級(jí)作品幾乎無(wú)一不是全齡動(dòng)畫和少年動(dòng)畫。如《風(fēng)云決》《魁拔》《大圣歸來(lái)》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》等皆名噪一時(shí)，可稱之為風(fēng)向標(biāo)作品。也正是由于這些作品成為全民性話題，業(yè)界和學(xué)界才一次又一次歡呼“國(guó)漫崛起”。此外，先鋒探索性作品如《一萬(wàn)年以后》《大護(hù)法》《大世界》《青蛙總動(dòng)員》等，一言以蔽之，是講“人心惟危”，以暴力、血腥、反常、前衛(wèi)的主題及表現(xiàn)手法，開“暗黑動(dòng)畫”一脈，拓展了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的疆域，與日美非主流動(dòng)畫相比也毫不遜色。

21世紀(jì)以來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在繼承傳統(tǒng)，師法日美方面做出了巨大的努力，盡管問題很多，但成績(jī)依然喜人。特別是對(duì)日美動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)和不足，已然有了明晰的認(rèn)識(shí)。美式巨片為賺取巨大商業(yè)回報(bào)，以“中庸”的中產(chǎn)階級(jí)主流價(jià)值觀為準(zhǔn)繩。在娛樂性和思想性方面，美國(guó)動(dòng)畫毫不猶豫地選擇了娛樂第一，商業(yè)至上。至于思想深刻性，一直不被美國(guó)大片看重。在20世紀(jì)50年代麥卡錫主義的白色恐怖時(shí)期，美國(guó)國(guó)會(huì)提出了《漫畫與青少年犯罪》的報(bào)告，指出有犯罪和恐怖情節(jié)的漫畫會(huì)鼓勵(lì)助長(zhǎng)青少年犯罪。在迪斯尼這個(gè)動(dòng)畫界龍頭老大引領(lǐng)下，美國(guó)影院動(dòng)畫主題傾向兒童化，而非成人化。有鑒于此，日本電視動(dòng)畫《森林大帝》在策劃階段就制定了在美國(guó)的銷售策略：“不表現(xiàn)人種歧視;不制作攻擊動(dòng)物的畫面;在人類之間也基本不做暴力描寫;不做女性裸體等性表現(xiàn);故事不連貫，每集獨(dú)立。人種、暴力、性都是不能讓孩子看的內(nèi)容，絕對(duì)禁止。”[6]日本則不然，由于具有龐大的成人觀眾群，從成人視覺思考是其具有思想深刻性的決定因素。特別是其商業(yè)巨片，更是登峰造極，最為突出的例子就是《千與千尋》，可以說(shuō)是把娛樂性和思想性結(jié)合得幾乎完美的一部劃時(shí)代巨作。

總體而言，沒有分級(jí)的中國(guó)動(dòng)畫沒有日美那樣嚴(yán)格的規(guī)定。但值得稱道的是，中國(guó)電影審查制度壁壘高筑，禁止危害國(guó)家統(tǒng)一、主權(quán)和領(lǐng)土完整，危害國(guó)家安全，泄露國(guó)家秘密，煽動(dòng)民族分裂，宣揚(yáng)不正當(dāng)性關(guān)系;禁止違反道德、內(nèi)容淫穢、宣揚(yáng)迷信、渲染暴力、誹謗侮辱等內(nèi)容。此外，中國(guó)家長(zhǎng)自覺地承擔(dān)起了兒童觀看動(dòng)畫的“守門人”之責(zé)。在此規(guī)則下，新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作，既有中國(guó)風(fēng)作品的復(fù)興，如《風(fēng)云決》《大魚海棠》，也有美式G級(jí)全齡動(dòng)畫巨片的成功之作，如《大圣歸來(lái)》，也有試圖把思想性和娛樂性完美結(jié)合的全齡動(dòng)畫大作，如《哪吒之魔童降世》。同時(shí)也在“成人向動(dòng)畫”創(chuàng)作方面多方拓進(jìn)，如成人動(dòng)畫《大護(hù)法》《大世界》，對(duì)日本分齡動(dòng)畫“凡所應(yīng)有，無(wú)所不有”的個(gè)性化探索亦有矚目的成果。

三、中國(guó)“成人向動(dòng)畫”創(chuàng)作之得失

分級(jí)制之目的是防止“少兒不宜”的作品被少兒看到，當(dāng)前國(guó)內(nèi)影視創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)情況是真人影視占據(jù)主流，兒童電影幾乎付諸闕如，而動(dòng)畫卻情況相反，故動(dòng)畫分級(jí)實(shí)乃大勢(shì)所趨，可以先真人影視一步而行。這樣可以防止在兒童動(dòng)畫中夾帶“少兒不宜”內(nèi)容的積弊，而且便于家長(zhǎng)擇選和陪看。一般情況下，影院電影家長(zhǎng)肯定陪看，而電視和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫家長(zhǎng)不一定陪看。影院電影的主力向來(lái)都是青少年群體，因此，影院動(dòng)畫要以合家歡的全齡動(dòng)畫及少年動(dòng)畫為主流，以青年動(dòng)畫和成人動(dòng)畫為輔助，以少女動(dòng)畫和女性動(dòng)畫為補(bǔ)充。新世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)過(guò)20年的不懈探索，中國(guó)“成人向動(dòng)畫”格局逐漸明朗，雖然國(guó)家管理部門還未出臺(tái)明確的分級(jí)制度，但學(xué)界和業(yè)界已基本形成了一些共識(shí)，呈現(xiàn)出良好的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。

（一）少年向的全齡動(dòng)畫和少年動(dòng)畫已成主流，趨于成熟

就影院動(dòng)畫創(chuàng)作而言，巨無(wú)霸式的商業(yè)類型片無(wú)疑是首選，要觀眾多多益善，而老少咸宜的全齡動(dòng)畫肯定會(huì)被優(yōu)先考慮。但考慮到電影的主流觀眾是青少年，那么少年向的全齡動(dòng)畫和少年動(dòng)畫必定要擎天架海，撐起中國(guó)動(dòng)畫的藍(lán)天。事實(shí)上，中國(guó)動(dòng)畫自1941年的首部影院大片《鐵扇公主》至2019年的《哪吒之魔童降世》，近80年來(lái)一直如此定位目標(biāo)觀眾。

少年向的全齡動(dòng)畫目標(biāo)觀眾是龐大的中學(xué)生群體，甚至大學(xué)生群體，另外會(huì)照顧到小學(xué)生及成年人的心理需要，以青春、勵(lì)志、成長(zhǎng)、親情等為主題，優(yōu)秀之作大都貫徹著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神。如《大圣歸來(lái)》中，“孫悟空由原著和以往改編動(dòng)畫中的樂天派，變成了法術(shù)全失，意志消沉的悲情人物，成了一個(gè)凡人”[7]。而《哪吒之魔童降世》中，“哪吒形象作為問題少年的現(xiàn)實(shí)主義基因，融入了許多當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象元素，如留守兒童親情缺失、社會(huì)偏見導(dǎo)致心靈隔膜、青春期少年的孤獨(dú)與叛逆等”[8]。少年動(dòng)畫的觀眾基本都是中學(xué)生，甚至還有大學(xué)生，也以青春、勵(lì)志、成長(zhǎng)、親情為主題，會(huì)涉及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判或隱喻，對(duì)人性的探討，一般不會(huì)太“暗黑”復(fù)雜，但不會(huì)考慮兒童能否看得懂。如熱血?jiǎng)赢嫛犊巍罚鞍鴱?fù)雜的氏族、陣營(yíng)以及象征著社會(huì)等級(jí)的紋耀系統(tǒng)，而這些成人元素的設(shè)定，正是《魁拔》區(qū)別于其他國(guó)產(chǎn)低幼動(dòng)畫電影的主要原因。《魁拔》用力量的懸殊和矛盾的對(duì)立表現(xiàn)了人性的諸多層面，對(duì)等級(jí)制度進(jìn)行了質(zhì)疑和批判”[9]。

（二）青年動(dòng)畫和成人動(dòng)畫作為輔助，良莠不齊

世界是多元的，有以歌頌為主的正能量“陽(yáng)光動(dòng)畫”，也就應(yīng)有以批判為主的“負(fù)能量”“暗黑動(dòng)畫”。這類“暗黑成人動(dòng)畫”的美學(xué)主張一般是“審丑”——表現(xiàn)人性的丑陋、社會(huì)和政治的反常畸形等，以情色、暴力和怪異等為其表征。“鬼才之作”《一萬(wàn)年以后》乃鴻篇巨制，被稱為中國(guó)“首部18禁大片”，“神學(xué)、佛學(xué)、哲學(xué)、生物學(xué)、未來(lái)、獨(dú)裁反思、文明毀滅，統(tǒng)統(tǒng)混放在他獨(dú)創(chuàng)的奇幻世界里。說(shuō)唱部落、植物部落、蠻巴族、烏族、精靈族、獸族、熔炎族、多普族……匪夷所思的各種族與神魔，陰冷殘虐的地獄景相，龐大扭曲的奇葩世界觀，都有資格讓該片成為動(dòng)畫影史中暗黑暴力系的奇葩史詩(shī)”[10]。《大護(hù)法》“以黑色幽默的表現(xiàn)方式，對(duì)偶像崇拜進(jìn)行了尖銳的嘲諷，對(duì)人性的懦弱和盲從進(jìn)行了反思，對(duì)專制體制進(jìn)行了入木三分的鞭撻”[11]。而批判現(xiàn)實(shí)的《大世界》可謂驚世駭俗，影片“沒有加入‘主流電影甚至是‘新主流電影的樂隊(duì)合奏，歌頌‘光風(fēng)霽月，而是另開天地。影片以‘批判現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)搴纛前行，令人刮目相看”[12]。

中國(guó)的青年動(dòng)畫，亦或“成人動(dòng)畫”的創(chuàng)作，正處于起步階段，也有一些作品對(duì)“暗黑”度的把握失當(dāng)，以致用力過(guò)猛、擦槍走火，應(yīng)當(dāng)引以為鑒。如中外合拍片《王子與108煞》把成人動(dòng)畫的血腥殘忍、人性陰暗和城府權(quán)謀被表現(xiàn)得淋漓盡致。“但因人物大都沒有尊卑忠孝的觀念，沒有君臣和上下級(jí)應(yīng)有的禮節(jié)，由此造成表情奇怪，動(dòng)作違和，行為突兀。”[13]再如2016年銳意創(chuàng)新的《青蛙總動(dòng)員》，效仿《怪物史萊克》，人設(shè)上大膽“丑萌”，這種不落窠臼的創(chuàng)意很好。但影片刻意表現(xiàn)叢林法則，講食物鏈，講物競(jìng)天擇的殘酷，講“螳螂捕蟬黃雀在后”……“作為對(duì)陰暗、恐怖、兇殺、暴力缺乏反思與批判的影片，其價(jià)值觀本身就有問題。”[14]還有《十萬(wàn)個(gè)冷笑話2》，把經(jīng)典動(dòng)漫角色、神話和武俠人物，及當(dāng)下熱點(diǎn)與笑料“一鍋燉”，影片“調(diào)侃經(jīng)典敘事、吐槽動(dòng)漫人物、戲仿英雄言行、惡搞星際空間、解構(gòu)浪漫愛情，對(duì)陳詞濫調(diào)的冒險(xiǎn)奪寶故事肆無(wú)忌憚地撕碎重組，對(duì)宏大敘事率性踐踏”[15]。

（三）少女動(dòng)畫和女性動(dòng)畫作為補(bǔ)充，處于探索期

少女動(dòng)畫作為與少年動(dòng)畫相對(duì)應(yīng)的概念，在一定程度上與少年動(dòng)畫的青春、熱血、勵(lì)志、成長(zhǎng)等內(nèi)容相關(guān)但又有所區(qū)別，更傾向于關(guān)注少女的浪漫微妙的情感和青春期的煩惱。少女動(dòng)畫的代表當(dāng)屬現(xiàn)象級(jí)作品《大魚海棠》，影片涉及情與理的沖突，但是未能為兩者矛盾找到高妙的解決方式。“讓椿為了愛情，置親人和族人的生命與家園而不顧，甚至對(duì)一直無(wú)怨無(wú)悔愛著她的湫的無(wú)私奉獻(xiàn)和犧牲缺乏應(yīng)有的回應(yīng)。這就讓椿的道德觀出了問題，難以讓人認(rèn)同。”[16]女性動(dòng)畫比較成熟的當(dāng)屬麥兜系列，以麥兜視覺，講述單親媽媽麥太的艱辛，她的所遇所思反映了當(dāng)今眾多都市底層成年女性在生活?yuàn)A縫中的舉步維艱。而在女性動(dòng)畫《白蛇·緣起》中，女主阿宣被塑造成一個(gè)被拯救者的角色，由此使得這個(gè)杜撰的“前傳”缺乏“正傳”中女性為追求婚姻自由而不屈不撓斗爭(zhēng)到底的光輝，落入了“英雄救美”男權(quán)主義模式的俗套。

總體而言，新世紀(jì)以來(lái)，少女動(dòng)畫鳳毛麟角，正處于探索期。而講述女性情感糾紛、婚姻家庭的女性動(dòng)畫亦是寥若星辰，亟需發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

“文以載道”的文人傳統(tǒng)主導(dǎo)著中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫的創(chuàng)作，21世紀(jì)以來(lái)，商業(yè)大片形式趨向于美式，但內(nèi)核上一直偏向日本動(dòng)畫，強(qiáng)調(diào)思想性。也就是說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫一直隱存潛藏著現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神，這使得即使形式上看起來(lái)“很好萊塢化”的作品，都有特別強(qiáng)的“載道”意味，葆有中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫“寓教于樂”——特別是“教化”的“中國(guó)氣質(zhì)”。中國(guó)成人向動(dòng)畫的主題，從《鐵扇公主》的“要團(tuán)結(jié)抗日”、《大鬧天宮》的“要造反，要革命”、《天書奇譚》的“反欺凌，反強(qiáng)權(quán)”，直至近年《大圣歸來(lái)》的“逆境中奮起”、《大魚海棠》的“報(bào)恩”、《哪吒之魔童降世》的“我命由我不由天”等，這類“大字輩”的作品無(wú)不在“教人們按時(shí)代的要求做什么”。可以說(shuō)“載道”和“教化”是中國(guó)藝術(shù)真正的主流和特色，是“基因”般的存在，在今后的創(chuàng)作中不妨繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。此外，要嚴(yán)筑藩籬以拒日式色情“成人動(dòng)畫”的荼毒，禁止在兒童動(dòng)畫中摻入少兒不宜的內(nèi)容。

總之，進(jìn)入新世紀(jì)20年來(lái)，繼承民族傳統(tǒng)，借鑒法日美等世界各國(guó)的成功經(jīng)驗(yàn)，中國(guó)動(dòng)畫“成人向動(dòng)畫”的觀眾定位和布局已趨明朗。克紹箕裘，踵事增華。重建中國(guó)學(xué)派動(dòng)畫，再鑄輝煌，注定是我國(guó)未來(lái)十年動(dòng)畫創(chuàng)作的“天命所歸”。

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【作者簡(jiǎn)介】 ?楊曉林，男，陜西寶雞人，同濟(jì)大學(xué)電影研究所所長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師，主要從事影視動(dòng)畫研究。

【基金項(xiàng)目】 ?本文系2019年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“新時(shí)代中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的重建與民族文化傳播研究”（批準(zhǔn)號(hào)：19ZDA333）階段性成果。