被“拋棄”的只有中年女演員

“低調(diào)大叔” 張國(guó)強(qiáng) 、馮雷、 于毅 、劉奕君的演技實(shí)力皆有作品例證，依據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料，四人近幾年也一直都有工作。可細(xì)看不難發(fā)現(xiàn)，張國(guó)強(qiáng)和于毅雖大都是一番，戲路卻不寬，而劉奕君、馮雷則同屬襯鮮肉的綠葉。

老話說(shuō)“男人四十一枝花”、“男人越老越吃香”，實(shí)際上，不是所有的花香都能被嗅到，尤其在演藝圈。

“中年危機(jī)”無(wú)性別

中年女演員被拋棄這個(gè)話題引起大范圍關(guān)注，最早可追溯到《我就是演員》。在楊蓉、王媛可、斕曦三人的親身敘述后，女演員的“中年危機(jī)”被八方關(guān)注。隨后，又因《淑女的品格》、周迅在《如懿傳》里扮少女兩起事件再被發(fā)酵。

一時(shí)間，幾乎所有人都在說(shuō)中國(guó)女演員只有兩種狀態(tài)——少女和老太太。就算你年輕時(shí)美得像朵花，結(jié)婚或是到了40歲剩給你的角色就只有媽媽、婆婆和大姨。男演員則不同，結(jié)婚對(duì)他們的片約影響不大，40+的年紀(jì)也不妨礙他們凹少年、談戀愛(ài)。

可《我就是演員》里，有淚灑現(xiàn)場(chǎng)的王媛可，也有哽咽的房子斌，更新?lián)Q代飛速的演藝圈對(duì)任何人都是殘酷的。

憑借《白夜追兇》觸底反彈前，潘粵明基本被大眾淡忘。《京華煙云》《紅衣坊》《白蛇傳》的接連播出，讓潘粵明順利躋身一線，成了炙手可熱的玉面小生。但在2009年“車(chē)禍”和2012年”婚變“兩起事件后，玉面小生成了發(fā)福中年大叔。再加上“鮮肉”們異軍突起，潘粵明的事業(yè)進(jìn)入低谷，從男一淪為男N。

潘粵明在綜藝節(jié)目里也曾自嘲，《跨界歌王》找他時(shí)自己已經(jīng)半年沒(méi)活干了。

有人把目前活在在熒屏上的中年男演員分為年少成名、大器晚成、成名后自立門(mén)戶(hù)且轉(zhuǎn)向幕后三類(lèi)，潘粵明和因《延禧攻略》復(fù)紅的聶遠(yuǎn)，則可劃分為第四類(lèi)——梅開(kāi)二度。

對(duì)中年女演員，這也同樣適用。以近年活躍的中年女演員為例，《延禧攻略》里重新?lián)铽@觀眾喜愛(ài)的佘詩(shī)曼和秦嵐都屬梅開(kāi)二度類(lèi)，以“佟湘玉”出名的閆妮、借《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》“王大娘子”走紅的劉琳、與靳東、張嘉譯、張魯一、雷佳音等一樣同屬大器晚成類(lèi)。

至于《淑女的品格》四位主角俞飛鴻、陳數(shù)、曾黎、袁泉，這幾年也并非無(wú)戲可演，只不過(guò)和《迷霧》《傲骨之戰(zhàn)》《殺死伊芙》《傲骨賢妻》等劇中的“女強(qiáng)人”相比，多被局限在情愛(ài)、婆媳中罷了。

“中年”難敵“青春”

“中年危機(jī)”不分性別，就像市場(chǎng)對(duì)年輕面孔的喜愛(ài)不分性別一樣。如同濮存昕在話劇《哈姆雷特》北京末公演接受采訪時(shí)所說(shuō)，“我沒(méi)有機(jī)會(huì)的，影視作品也沒(méi)有我的活，我演的東西沒(méi)人看。”

實(shí)際上，即便在70、80年代，以青春鮮嫩面孔為主的劇集也是流行。只不過(guò)，在流量和IP的雙向推動(dòng)，以及影視市場(chǎng)的主力軍轉(zhuǎn)為90、00后年輕群體后，帶著流量的“青春”在近幾年更受寵了。

楊超越、周潔瓊、孟美岐、王一博、董又霖等依靠選秀走紅的偶像訓(xùn)練生和偶像導(dǎo)師，去年先后接到不少片約，且基本都拿到了主番。不久前，因影版《誅仙》誰(shuí)是主番的問(wèn)題，孟美岐和李沁的粉絲還battle了一番。

同樣因?yàn)檫@點(diǎn)，市場(chǎng)上青春劇、都市愛(ài)情劇、偶像諜戰(zhàn)、年代、古裝劇扎堆，中年題材作品的數(shù)量、類(lèi)型有限，高質(zhì)量的更屈指可數(shù)。

這種背景下，中年女演員的戲路窄到不當(dāng)婆婆媽媽不能活，中年男演員被桎梏在“大叔配蘿莉”、“中年霸道總裁”里的同樣不在少數(shù)。

《美好生活》開(kāi)播前，張嘉譯曾笑稱(chēng)自己不能再演忘年戀了。未來(lái)張嘉譯能不能如愿跳出“大叔配蘿莉”還是未知，但從其待播新劇《花開(kāi)如夢(mèng)》看，他的“中年霸道總裁路”已經(jīng)開(kāi)啟了。

最后，靠臉主演男神女神劇是碗“青春飯”，不少中年演員都曾端起過(guò)這晚飯，但時(shí)過(guò)境遷，年齡的增長(zhǎng)讓很多角色不再適合他們出演。如果強(qiáng)行選擇出演不適合自己年齡和氣質(zhì)的劇集類(lèi)型，很容易因“跨年齡層”出演被觀眾詬病“扮嫩”。

中年男演員或更需被擔(dān)心

當(dāng)下，被邊緣化、被角色桎梏甚至無(wú)戲可怕的中年男女演員都不少，但未來(lái)，中年男演員或是更需要被擔(dān)心的一方。

一方面，隨著“中年女演員被市場(chǎng)拋棄”的話題不斷被炒熱，“中年危機(jī)”儼然已成了女演員的獨(dú)有窘境，至少提起演藝圈的“中年危機(jī)”，絕大數(shù)人首先想到的都是女演員。

另一方面，“她經(jīng)濟(jì)”崛起，女權(quán)思想普及，不僅讓電視劇在編排過(guò)程中更加注重女性角色的塑造，也使女性和女性向題材劇的比例逐漸增加，類(lèi)型趨向多樣化。

截止目前，衛(wèi)視已播電視劇基本以女性向?yàn)橹鲗?dǎo)，諸如《幕后之王》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《逆流而上的你》《芝麻胡同》等；視頻網(wǎng)站方面也同樣是從女性出發(fā)，“甜寵”成風(fēng)、古裝“大女主”不斷。連跨年播出的懸疑探案劇《原生之罪》，宣傳時(shí)都不停強(qiáng)調(diào)“女性向”。

如此一來(lái)，中年女演員即便依舊無(wú)法站到主番，但至少有了更多的可能和一定的選擇空間。

相較之下，中年男演員們的危機(jī)沒(méi)得到廣泛關(guān)注，不僅如此，深陷愛(ài)情偶像劇里的他們，對(duì)市場(chǎng)的吸引力也遠(yuǎn)不及從前。

《涼生，我們可不可以不憂傷》播出后，關(guān)于“鐘漢良一把年紀(jì)還演偶像劇”的聲音增多，更有不少觀眾吐槽其飾演人物臉譜化、形式化，何以琛、陸勵(lì)成、程天佑傻傻分不清。在《涼生，我們可不可以不憂傷》前，同樣由鐘漢良主演并飾演“男神”的《一路繁華相送》也撲街了。

而已步入40+吳奇隆、黃曉明、任重和“四十預(yù)備營(yíng)”的張翰、張若昀、馬天宇、李易峰、陳曉等，近兩年有口碑、有熱度的代表作基本為零。

《動(dòng)物世界》雖口碑過(guò)關(guān)，但并未能幫李易峰從流量小生成功轉(zhuǎn)型為青年演員，而且其今年可能會(huì)上線的兩部劇《我在北京等你》《隱秘而偉大》從劇照和片花來(lái)看，都帶著偶像劇味兒。

此外，隨著“大叔熱”興起，“大叔配蘿莉”的影視劇也在增多。查傳誼執(zhí)導(dǎo)的都市情感劇《只為那一刻與你相見(jiàn)》由陸毅、李一桐主演；以“整容”為焦點(diǎn)的都市情感劇《這個(gè)世界不看臉》，由張魯一、吳倩主演；講述億萬(wàn)身家集團(tuán)總裁和古靈精怪服裝設(shè)計(jì)師之間歡喜愛(ài)情的《愛(ài)我就別想太多》，則由“皇阿瑪”陳建斌與李一桐主演……

未來(lái)發(fā)展路不明，又逃不開(kāi)偶像or“中年男神”的角色設(shè)定，等到觀眾心生厭倦，他們或許將會(huì)陷入更深的危機(jī)。

中年危機(jī)是每個(gè)演員都會(huì)遇到，這是演藝圈的規(guī)律。但危機(jī)的化解卻不能僅依靠市場(chǎng)轉(zhuǎn)變。影視行業(yè)要多些耐心去培育更多類(lèi)型的題材作品，給不同年齡階段的演員展現(xiàn)和突破自我的機(jī)會(huì)。演員自己也必須沉下心去沉淀自我、認(rèn)清自我。如果四十歲的你能從時(shí)間里淬煉出睿智從容，又怎會(huì)不舍十八的芳華。

（來(lái)源：傳媒圈）