從《奇遇人生》看紀錄片與真人秀的類型融合

金心怡

摘 要 在網絡綜藝節目泛濫增長的大環境里，受眾對媒介內容提出了新的審美訴求，國內首檔明星紀實真人秀《奇遇人生》一反綜藝搞笑刺激的制作思路，用紀錄片式的視聽效果和人文內涵抓住人心。這種“紀錄片+真人秀”深度結合的形式為受眾和制作方提供了一個新鮮的視角，對我國真人秀節目的發展路線產生了積極影響。

關鍵詞 奇遇人生；紀錄片真人秀；節目形態；娛樂化

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）232-0072-02

近年來，國內網絡綜藝呈現井噴式發展，據統計，2018年我國綜藝市場規模達到了330.5億，愛奇藝、騰訊、優酷等21家網站共計播出網絡綜藝197檔①。但是在市場繁榮、競爭激烈的表象之下，受眾的選擇其實被隱性地桎梏在強調搞笑刺激，節奏緊湊的娛樂性“快綜藝”里，為順應市場對媒介內容新的審美訴求，紀錄片式真人秀開始嶄露頭角。

于2018年9月25日在騰訊視頻上線的《奇遇人生》是國內首檔明星紀實真人秀，在每期節目中，固定主持人阿雅（柳翰雅）會邀請一位明星好友共赴一場奇遇般的旅行。節目采用“紀錄片+真人秀”深度融合的形式，展現了人文性與娛樂性有機結合的魅力。

1 紀錄片與真人秀融合背后的市場需求

1.1 真人秀節目亟待升級

首先，粉絲經濟時代決定了資本向流量靠近，過度追求明星效應導致了真人秀節目資金劃分不平衡，影響了節目本身的質量。其次，真人秀節目的內容高度同質化，缺乏新鮮感和原創性。最后從節目內涵來看，很多真人秀節目的立意太低，為了在短時間內制造相對集中的沖突或笑點，節目常常存在劇本痕跡太重，缺乏真實性等問題。有些節目為了熱度甚至不惜表現人物丑態，以達到嘩眾取寵的目的。這樣表層的關注，讓真人秀成為“泛娛樂化”現象的“重災區”，缺乏正確的價值導向。

1.2 紀錄片娛樂元素創作需要

紀錄片作為一種獨特的影視藝術形式具有兩個特點，一方面紀錄片強調真實性，真實是紀錄片的生命，“它雖然也可以使用藝術手法，但在語言的本體上必須保證素材的真實性與編輯的生活自身的邏輯性”②。另一方面紀錄片的主題強調文化品質與人文內涵，從現實生活的原始內容中取材，以期表現人類的生存狀態、生存意識等內容。基于以上兩個特點，紀錄片往往因其節奏緩慢、思想性強，故事性弱而難以迅速吸引觀眾，在注意力經濟的時代也就難以進入市場。但是紀錄片是一門“藝術”，也是一件“商品”，通過娛樂化的創作方式——多元性的題材選擇和多樣化的藝術手法等，紀錄片在投放市場時能夠更好的實現其經濟價值，從而吸引更多資金注入紀錄片的創作，形成良性循環。

1.3 受眾新的審美訴求

傳播學中的“使用與滿足”理論把受眾看作是有特定“需求”的個人，把他們的媒介接觸活動看作是基于特定需求動機來“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過程③。現今的真人秀節目致力于貫徹“一分鐘一笑點、三分鐘一高潮、五分鐘一懸念”的“一三五”法則④，觀眾不斷受到娛樂內容的誘惑，但這些并非源于觀眾的真實訴求。這種填鴨式的節目讓人們碎片化的時間被媒介內容強勢擠占，觀眾無法冷靜思考自己想在媒介內容中獲得什么，更無論獲得解讀媒介內容的自主權和空間。觀眾在經歷了一波競技類真人秀節目的轟炸之后，開始期望一批有情懷，有內涵，能夠引起共鳴的內容回歸熒屏，渴望那種不被節目效果支配情緒的放松感和體悟感，于是像《奇遇人生》這樣的紀錄片式真人秀就以體驗性和人文性迎合了互聯網時代受眾新的審美訴求。

2 真人秀與紀錄片如何有機結合

2.1 外殼——真人秀式的節目策劃和節目內容

1）明星嘉賓與旅行路線的選擇。除了阿雅作為常駐主持之外，節目邀請的嘉賓都有較高知名度，從臺灣知名主持人徐熙娣到金馬獎影后春夏、從酷愛挑戰極限的演員竇驍到創作歌手毛不易，每個人都自帶流量作為收視的保證，同時每個嘉賓都個性突出，作為節目敘事的主體，他們自身的魅力與節目創設的環境相得益彰。在旅行線路的選擇上，每期節目都會依照嘉賓特點與個人愛好選擇“奇遇”的內容，例如春夏去美國公路追逐風暴，竇驍去印度尼西亞攀登大洋洲最高峰，白舉綱去冰島看極光，每一場旅行對于大多數觀眾來說都充滿了吸引力，那是大眾一直向往卻并未抵達的“詩與遠方”。

2）以沖突為催化劑，吸引觀眾。真人秀節目的看點很大一部分來自戲劇性的矛盾沖突，很多節目往往會放大人與人的沖突，而《奇遇人生》所呈現的更多是人與環境的沖突以及人內心的自我沖突。節目向觀眾展現了旅行的意義：與當地的環境和事物產生直接的關系。嘉賓每到一個完全陌生的地方，都會因為不同生存狀態而碰撞出不同價值觀的表達，不僅是簡單的生活體驗，更是一種情感帶入。阿雅發起節目的初心是“用探索世界的方式探索自己”，向外探索認知的邊界，向內觸及明星的內心，以包容增進對自我的認知，以及對人生的理解，節目呈現出的對比感與體悟感使得節目既有紀錄片的真實質感又不失可看性。

2.2 內核——紀錄片式的藝術創作與真實記錄

1）紀錄片團隊的創作班底。專業的頂級紀錄片幕后團隊成就了《奇遇人生》一半的精彩，總導演趙琦是第一位同時獲得伊文思獎、艾美獎、圣丹斯大獎、金馬獎和亞太電影大獎的中國人，代表作《殤城》《千錘百煉》《歸途列車》享譽業界。攝影孫少光與趙琦相識多年，是中國最具國際聲譽的紀錄片攝影師，他通過獨特的鏡頭捕捉和巧妙的光影構圖，賦予了《奇遇人生》公路電影一般的質感。

2）紀錄片式的拍攝理念和視聽效果。這檔真人秀的后期效果極致去綜藝化，沒有花哨的標題，也沒有夸張的音效。對于人物的拍攝，力求還原真實感，很多時候嘉賓都是素顏出鏡，當嘉賓內心有所觸動時，導演會捕捉細微的表情變化，當嘉賓沉浸在情緒中時，導演又會拉遠鏡頭，用廣角鏡頭呈現自然的廣袤，留給嘉賓和觀眾更多思考的空間。

在每集50多分鐘的時間里，聲音也是不可或缺的一部分，《奇遇人生》的錄音師張楠曾說：聲音是一門隱形藝術，是導演的暗器。在保證聲音質量的基礎上抓住聲音細節，能讓畫面和故事內容更加突出深刻。《奇遇人生》還強調了環境聲的運用，環境聲帶來的真實感能讓觀眾身臨其境，平靜卻有力的視聽效果給節目帶來了獨特的哲學感。

3）紀錄片式的真實紀錄。《奇遇人生》與其他真人秀節目最大的不同是它“無臺本”，除了地點與人物是確定的，其他都處于“失控”狀態，即使是事先設定好的路線，也有可能因為突發情況而改變，所以這檔節目有著其他節目以呈現的真實。在第一期《贊比亞荒野的呼喚》中，阿雅和小S一起去非洲贊比亞探訪大象孤兒院，正好遇到了小象走失的突發事件，在尋找小象的過程中她們無意目睹了慘烈的反盜獵一線，阿雅和小S作為母親產生了情感投射，受到了極大的觸動，拍攝時一度不能自已，她們的親身經歷和真實流露為觀眾塑造了“沉浸式”的體驗。這一切“意料之外”的真實與未知，讓節目無需刻意制造沖突，就足以牢牢拴住觀眾的心。

4）紀錄片式的克制敘事。在最后一期節目中，阿雅和陳學冬深入云南山區，助夢電影放映員楊明金。在五個月前的一場爆炸中，楊明金的幼女離世、妻子重傷，在拍攝當天，阿雅的好友也因車禍意外去世。這本該是這一季《奇遇人生》最沉重的故事，但是節目并沒有刻意放大悲傷，而是用鏡頭客觀記錄了父親的堅韌和人們互相療傷后的笑容。總導演趙琦表示“紀實和娛樂以前涇渭分明，這一次有了一些融合，但我們還是做了選擇，更克制一些。”對觀眾最大的尊重，恰恰就是尊重民智，增加故事濃度的同時，客觀呈現時間本身的魅力，留下足夠的思考空間，而不是左右人的判斷，這就是紀錄片式真人秀的魅力。

3 結論

《奇遇人生》將具有真實性、人文性的紀錄片與具有娛樂性的真人秀相融合，讓綜藝節目從業者和觀眾看到了一種全新的節目形式，也從側面反映了綜藝市場的發展趨勢。一方面隨著國內外版權意識的強化和政策制度的完善，綜藝節目將越來越重視原創性和公益性。另一方面，觀眾的娛樂需求逐漸上升為精神需求，像《奇遇人生》這樣對生活的挖掘度和共鳴感上有突出特點的綜藝節目將得到更多關注。

注釋

①數據來源：艾瑞咨詢《2018年中國綜藝行業報告》。

②朱羽君.現代電視紀實[M].北京：北京廣播學院出版社，1998.

③郭慶光.傳播學教程[M].北京：中國人民大學出版社，2011.

④原浙江衛視節目中心副主任陳偉在“2015秋季內容營銷趨勢論壇”上分享的制作純網綜藝的法則。

參考文獻

[1]陳若鈺.從慢綜藝的火熱反思我國綜藝節目的發展路線[J].視聽，2019（1）：18-19.

[2]張瑜瓏.探究網絡綜藝大制作的趨勢與影響——以騰訊自制紀錄式片真人秀《奇遇人生》為例[J].傳播力研究，2018，2（30）：17-18.

[3]于兆坤.淺談娛樂因素的應用對紀錄片的影響[J].黑河學刊，2018（4）：58，60.

[4]李磊.紀錄片與真人秀的類型融合——從《客從何處來》看紀錄片的新審美表意[J].當代電視，2016（3）：108-109.

[5]李洋，王曼晴.紀錄片娛樂性價值分析[J].改革與開放，2010（6）：185-186.