動畫短片角色設計研究

邱璐

摘要：1980年ASIFA（國際動畫組織）在南斯拉夫的薩格勒布會議中對動畫（Animation）一詞下了定義：“動畫藝術是指除真實動作或方法外，使用各種技術創作活動影像，亦即是以人工的方式創造動態影像。”查閱中外動畫短片中角色設計的相關資料可以了解到，角色造型設計方面中外文獻都有優秀可取之處，本文將從法國浪漫主義角色設計入手，對相關文獻資料進行研究總結。

關鍵詞：法國浪漫主義;動畫角色設計

動畫短片一般是指30 min片長以內的動畫作品。動畫短片形式感強，短小精悍而極富創意，外延較廣，包括創意動畫MTV、電視動畫片、動畫廣告、動畫宣傳片等。動畫短片一般制作成本比動畫長片低，而且適應性廣，因此廣泛應用于充滿創意性的動態廣告和個性動畫的藝術影像表達。很多影視動畫公司也常將其作為動畫電影長片制作前探索性的動畫試驗片，便于試驗新的動畫技術與形式，再成功應用于動畫電影、長片的制作。與動畫長片相比，動畫短片更側重創意形式，強調個性化的風格，因此，具有獨特的藝術魅力，更能吸引觀眾。

前期設計是動畫作品的奠基階段，動畫短片的主題、原畫背景、藝術風格、角色設計、背景氣氛，都在此體現。其中短片角色設計是短片形成的基礎，是表達短片內容的重中之重。除了干凈的線條和通俗易懂的角色特征，還需要知道什么地方需要夸張，什么地方需要低調，要有效的表現角色的背景和內涵，展示角色個性。其次用線條和畫風展現角色性格，組成的角色形象的線條能在某種程度上表明角色性格。例如，厚的，平滑的，柔軟的和圓潤的線條會給人一種平易近人，可愛的性格;而尖銳，不規則的和不平滑的線條，則給人傳遞一種煩躁不安以及行為古怪的性格等。

法國動畫始于19世紀末，多以藝術性、實驗性動畫為主，短片形式居多。在法國動畫角色設計中，動畫角色極具個性化的藝術創作形式很好的傳達了創作者的藝術想象、想表達的內在涵義和情感延續。具有浪漫主義情懷的法國動畫角色設計不是靠單純的圖形構成和豐富的色彩來表現，而是創作者對現實環境之外的藝術想象，將其賦予情感寄托和理想寄托。觀察具有浪漫主義特征的法國動畫角色造型，可以通過五官捕捉動畫角色的情緒，也可以是顯露于外表的動畫角色的姿態、外形，隱含在角色背后的人文藝術內涵則需要深刻地去思考。法國動畫角色設計不僅擁有強烈的藝術表現力，也頗具思想性，其突出的藝術表現力主要體現在角色設計的創作手法、外形塑造和色彩運用這幾個方面。

創作手法上，具有浪漫主義特征的動畫角色表現形式主要取決于創作者的主觀情感、動畫的類型和所用的素材。法國浪漫主義是個人本真的印象表達、追求個性、自由創作的理念的代表。角色造型在創作中主要以手繪、紙雕、電腦動畫等多種媒材為代表突出動畫角色的質感。

外形塑造上，法國動畫角色設計在結合故事主題、環境、燈光等元素的同時，融入獨特的浪漫主義風格，尤其是裝飾藝術風格對現如今的法國動畫角色設計風格影響深遠。裝飾藝術可以使角色設計更富有人文精神和藝術性，作為以藝術作品居多并崇尚表達創作者內心想法的法國動畫，裝飾藝術為其提供了便利，很大程度上也增強了法國動畫角色設計的形式感。因裝飾藝術的手法不同，法國動畫角色有著各自的藝術風格。

色彩表現上，法國動畫角色設計注重對自然色彩的還原，即紀實性色彩表現。在作品里，色彩以自然化、生活化的表達方式融入角色的造型元素之中。浪漫主義偏向于抒發個人情感和表達主觀理想，從中探求強烈的藝術效果。這種色彩在法國動畫角色設計中展現的藝術效果十分強烈。

綜上所述，通過對具有浪漫主義特征的法國動畫角色設計的分析，發現法國動畫角色設計創作形式的選擇更與動畫短片主題相契合，更加注重角色的內心表現，以求精的創作精神完成一部部精美又完整的動畫作品，這些創作理念同樣值得中國動畫的借鑒，為創作優秀的短片動畫提供更多靈感來源。法國動畫獨有的角色設計風格與浪漫主義藝術理念有著密不可分的聯系。在全球化的文化背景下，我國動畫要以融入中國民族特色的動畫語言、構建中國民族特色的動畫藝術創作理念為未來的發展與定位。在尊重本土文化、融合優秀異國文化的前提下，加強對短片角色造型形象特征、角色情感表達、角色主題表現的追求，促進我國動畫短片的發展。

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