革命歷史類博物館文物陳列展覽設計要點分析

李婧

摘要：革命歷史是中華發展歷史的重要部分，革命歷史類博物館的設立可以幫助人們了解相應的革命過程，使其站在客觀的角度深刻地認識革命歷史。一般而言，在革命歷史類博物館的展覽工作中，會以文物陳列的方式來展示革命歷史文化。為了有效地保護革命歷史相關文物，并保證參觀者可以通過這些文物來了解革命歷史，則要注意優化其陳列展覽設計。基于此，本文主要針對革命歷史類博物館的文物陳列展覽設計要點進行詳細的分析。

關鍵詞：革命歷史? ?博物館? ?歷史文物? ?陳列展覽設計

如今不僅科技與社會經濟在發展，博物館事業也面臨著非常好的發展前景。就革命歷史類博物館而言，它是在革命遺址基礎上建立的具有良好紀念意義的建筑，是傳播革命歷史文化的重要場所與媒介，承擔著弘揚民族歷史文化與宣揚愛國主義的重要任務。只是在革命歷史類博物館的文物陳列展覽期間，卻很難吸引大多數人的參觀興趣，即便參觀了，參觀者也缺乏足夠的耐心，這不利于革命歷史文化的弘揚。為此，我們應該切實采取有效措施，對革命歷史類博物館的陳列展示空間進行優化設計。

一、革命歷史類博物館陳列展覽的困境

如今革命歷史類博物館在國內得到了很好的發展，而這些博物館的發展主要是由中國國情決定的，其是文博界的一個不可或缺的特色，也是文博界的重要資源與財富。而在革命歷史類博物館的發展過程中，其文物陳列展覽也在長期的實踐中積累了更多的展示方法，比如有文物、文物組合以及景觀復原等等多種展示手法。因此，在這個方面所獲得的成效是比較明顯的。但是當前的革命歷史類博物館的陳列展覽同樣面臨著亟待突破的困境[1]：其一，重內容和輕形式的問題比較嚴重，其形式設計具有粗放的風格。其二，博物館內的展覽設施與設備存在配備不足的情況，甚至是因陋就簡，忽視了展示應該有的氣勢氣氛，也不注重引入新技術和新手法，科技含量并不高。其三，陳列展覽的內容過于注重說教性，容易讓參觀者缺乏觀看的耐心。而且陳列展覽的形式過于單調，其沉悶的色彩比較濃重，這種陳列展覽風格亟待優化。如今國內正在推進改革，革命歷史類博物館也應該跟隨這一改革潮流，探索陳列展覽設計的優化設計方法。

二、革命歷史類博物館陳列展覽設計的基本原則

革命歷史類博物館與其他博物館并不同，在陳列展覽設計中應該遵循以下幾項基本原則。第一，應該始終尊重革命歷史事實。歷史的真相始終是歷史文化的一個重要來源，我們在陳列展覽設計的過程中，其設計語言必須要遵循歷史真相，表達出革命先烈本身具有的自由解放和英勇犧牲等方面的革命精神，才可以使其永久又不失真地傳揚下去。第二，要始終把握好革命歷史的主題思想。這一主題思想決定了陳列展覽設計的內部實質，可以反映博物館的主題特征，集中展示革命先烈的先進事跡。在這個基礎上，才可以切實體現革命歷史類博物館應有的主題內涵，有利于準確選取與主題相關的設計元素，包括主題板、板面、空間、標題字以及色彩等等，使其可以起到深化主題的效果[2]。第三，始終堅持創新創造的精神。文物是革命歷史類博物館的生命，但是它們在本質上并沒有觀賞性的特點，這就需要陳列展覽設計人員能夠發揮創新創造精神，從展示手段等方面下手，克服文物展示環節的弱點，讓文物在展覽內容和展覽形式上具有相應的觀賞性和豐富性。第四，始終堅持以人為本的原則。為了增強革命歷史類博物館的社會教育功能，其陳列展覽設計應該注重考慮其與觀眾之間的互動性，為觀眾提供優質的服務，以激起其革命歷史意識，甚至從歷史中尋找和自身現實生活的聯結之處，增強其積極參觀的能動性，使其融入到歷史之中，強化其參觀的效果。

三、革命歷史類博物館陳列展覽優化設計的要點分析

（一）采取立體化和多方位的展示手段

以往的革命歷史類博物館陳列展覽設計所采取的思路比較單一，新時期則應該將其朝著立體化與多方位的方向進行轉變。尤其是歷史文物具有較強的故事性與感染性，應該采取綜合的展示手段將其呈現出來，讓觀眾受到強烈的感染，產生震撼的心理。比如偽滿洲國哈爾濱警察廳遺址及罪惡展對其刑訊室遺址進行了復原，還借助投影、音響等新技術來增強趙一曼等歷史人物形象。參觀者可以看到鐵質展柜中陳列的刑具，在程序控制燈光照明之下，仿佛可以看到刑訊室鐵窗內革命志士被迫害的令人震撼的場面，包括被燒紅的烙鐵、裝滿辣椒水的銅壺、帶著血的燈籠、鐵鏈、鐵球等等，都真實地還原了當時的場景，增強了文物展示的感染力。因此，革命歷史類博物館應該注重引入新手段和新技術，對革命歷史文物進行立體化與多方位的展示，有效發揮其社會教育的功能，讓觀眾可以深刻銘記這令人內心震顫的歷史事實，樹立起愛國主義的精神。

（二）采取統一主題思想的陳列展覽設計

革命歷史期間的文物標本是各不相同的，既有色彩各異的，也有質地、大小和數量都各異的，但是它們若是可以共同說明某個歷史主題，則可通過相適宜的展示設備將其進行有機的組合，以增強文物標本的陳列展覽效果。比如在抗日戰爭期間的大生產運動這一歷史時期的陳列展覽柜中，就可以匯聚各種相關展品，包括紡織品、火柴、炮彈、皂盒、兵工廠工具等等。這一系列的展品可以組合起來，充分說明當時的大生產運動，還可以起到雜而不亂的陳列效果，并突顯出鮮明的個性化特征[3]。

（三）采取思考型的陳列展覽空間設計方法

若是單純的欣賞型陳列展覽空間，雖然能夠讓觀眾產生良好的觀看感受，卻很難引起觀眾的思考。因此，當前的革命歷史類博物館陳列展覽空間設計應該朝著思考型這個方向進行延伸和發展。而革命歷史類博物館陳列展覽的文物都是歷史內容和視覺形象相結合的一種產物，設計者可以呈現一些主要的信息，包括展品的社會信息、藝術信息、經濟信息和文化信息等等，營造一定的寓意氣氛，并且突顯革命歷史展品應有的主題，借此來啟發觀眾的思維，使其發散想象力，體會到其中傳達的革命歷史文化精髓。比如設計人員可以將紅軍在革命抗戰時曾經使用的手榴彈、槍支、衣物等等展示出來，甚至是紅軍在爬雪山所吃過的牛皮帶都可以展示出來，讓觀眾可以更深刻地了解其中傳達的重要信息內容，讓展品發揮其應有的展示價值。

（四）堅持以人為本的陳列展覽設計方法

在革命歷史類博物館的陳列展覽設計中，博物館人員應該主動創新，引入新型的工藝和材料。在這個基礎上，陳列展覽的設計和制作要始終堅持以人為本，要設身處地為參觀者提供人性化的服務。比如在《復興之路》的陳列展覽設計中，不僅采取可更換的紡織品等環保材料，還采取復合板和輕鋼結構相結合的施工工藝，降低了材料消耗成本。同時，博物館進行了溫度和風速的測試，營造了空氣流通條件良好和采光適中的參觀環境。因此，正確處理參觀者、展品、環境等三者之間的關系也非常重要。

四、結語

總而言之，革命歷史類博物館的發展前景是光明的，這一類的博物館應該抓住發展機會，始終堅持革命歷史類博物館陳列展覽設計的幾個原則，對其陳列展覽設計進行優化設計，能夠有效發揮革命歷史類博物館的社會教育功能，達到真正弘揚革命歷史文化、宣傳革命先烈愛國主義精神的目的。

參考文獻：

[1]劉廣華.做好博物館文物陳列展覽內容設計[J].環球市場信息導報，2016，（10）：91-91.

[2]張紅霞.淺論基層博物館陳列展覽的策劃——以洪湖革命歷史博物館為例[J].武漢文博，2017，（01）：17-20.

[3]劉建忠.博物館展覽的陳列設計技巧初探[J].魅力中國，2017，（51）：108-109.

（作者單位：重慶紅巖聯線文化發展管理中心）