《謝謝了，我的家》開播后反響熱烈獲得家風類節目收視第一

李雪源

首播觀眾規模達3億，節目視頻全網播放量超過4500萬次，成為觀眾規模最大、收視率最高的家風類節目，并成功入選廣電總局2018年第一季度廣播電視創新創優節目。

什么是家風？節目如何打動觀眾？欄目組在制作這檔節目時經歷了哪些不為人知的故事？本報專訪《謝謝了，我的家》制片人賓芳、總導演王屾，以及專家和觀眾，與您分享家風故事，討論家風的傳承。

2018年元旦剛過，一檔名為《謝謝了，我的家》的全球華人家庭文化傳承節目在央視國際中文頻道開播。播出時春節將近，許多家庭將在除夕這一天團聚，《謝謝了，我的家》這檔節目給準備過中國年的觀眾們帶來了濃濃的家的味道，透過熒屏講述了一個個充滿溫隋和力量的家風故事。朱德之孫朱和平、魯迅長孫周令飛、汪曾祺之子汪朗成為首期嘉賓，意外地，節目自開播以來獲得了觀眾熱烈的反響。

2019年1月5日，《謝謝了，我的家》第二季播出，節目除了繼續聚焦于個人家庭故事之外，欄目組還將錄制現場搬到了第二現場，走進了與家風故事緊密相關的如故鄉、故居等外景地。第二季節目邀請到茅盾之孫沈韋寧、華羅庚之女華密、徐悲鴻之孫徐小陽、周恩來侄女周秉宜、孫中山孫女孫穗芳等“名門之后”，還有中國著名呼吸病專家鐘南山、羽西品牌化妝品創始人靳羽西、“華人船王”趙錫成等耳熟能詳的“星光人物”。雖說節目的主題“家風”顯得有些嚴肅，但這檔節目卻并不會讓人感到遙不可及，相反，觀眾看到的是親切如家人般的嘉賓講述著各自的家庭故事。

1年籌備

家，在每一個人的生命中都意義非凡，自出生那一天起，我們的一生就開始與它產生千絲萬縷的聯系。對家的印象，可以是一間房屋、一種味道，更多的是對至親血濃于水的眷戀。而家風則作為一種可傳承的準則，是父母或祖輩提倡并能身體力行和言傳身教，潛移默化地滲透在家的每一個角落、每一位家庭成員的身上。家風的力量看不見、摸不著，但又時刻影響著一個人的成長軌跡，要想制作一檔不曲高和寡又不落俗套的家風類節目絕非易事。

一句話講家風

對于家風的理解，制片人賓芳有著切身的感受。2017年春節，賓芳跟許多在北京打拼的年輕人一樣，趕在除夕之前回老家過年，與家人團聚。其間走親訪友，與家中親友長輩聊天，聽他們講起許多過去的事，這讓她感慨良多，同時也萌生了制作一檔關于家風節目的念頭。“我是做電視節目的，我覺得要為他們做點什么。當時籌備了有一年多的時間，2017年春節過后，我就寫了一個節目策劃，緊接著臺領導組織的碰頭會就開了5次，之后又召集總編室的研發部門一起開調研會，很少有一個節目會這么去抓。我們在一起把包括海外的一些講家庭的節目全都看了一遍，前期的工作做了很多。”

《謝謝了，我的家》一開場，主持人會問嘉賓一個問題：打開記憶的“時光瓶”，對你影響最深的一句話是什么？這種“一句話講家風”的節目形式很好地將家風濃縮在一句簡單的話語中。朱德之孫朱和平首先想到爺爺那句：“粗茶淡飯吃飽就行，干干凈凈穿暖就行。”呼吸病專家鐘南山永遠記得父親對當時碌碌無為的他說：“35歲了，真可怕。”演員秦沛回憶媽媽時經常對他說要感恩……賓芳樂衷于這種大主題小切口的節目形式，她認為每個人在成長過程中都會時常聽到長輩說一些話，嘉賓也一樣，他們愿意通過分享一句話、一個個鮮活的家庭故事來講述家風的傳承。

故事里見家風

看過《謝謝了，我的家》第二季的觀眾都熟悉，節目的模式就是以影響最大、印象最深的家人的一句話為切入口，然后再在訪談之間，嘉賓向觀眾講述自己家里生動、有趣、感動、不為人知的家庭故事，訪談結束后，在家風照片墻前留下對家人的寄語。如何讓做出來的家風節目落地？問題拋出來之后，賓芳和團隊開始認真考慮，著手準備。

“我曾經為了做這個節目，把2014年以來所有央視涉及到家風的節目都看了一遍，包括《新聞聯播》里的采訪，路人被問到‘你幸福嗎？‘你的家風是什么？我全部看了一遍。”之后賓芳得出一些結論，那就是大家在講家風的時候，都會講一些小故事，并且對家充滿感恩。于是，“講故事”這種能夠將“無形”的家風具象化的表現形式漸漸清晰。

常說“家不言謝”，向最親近的人道謝似乎是一件有些難為情的事情，要想讓節目嘉賓面對觀眾、面對攝像頭說出對家人的感謝也不是易事。時光瓶、家足跡、照片墻、家風畫，這些設置是這檔節目特有的元素，有回憶，有展望，有緬懷，有寄托。就像總導演王屾說的：“開場的第一個鏡頭，是嘉賓從自己家族照片前走過，看到家族的演變，是我們一種獨特的想法，包括時光瓶，是縱向在代際之間去傳承和實現家風。它也是一個邏輯的閉環，嘉賓帶著印象很深的一句話給你講家風故事，之后作為家族家風的傳承人，在時光瓶中留下一句給后代的話。”因此時光瓶寄語也常常成為最讓人為之動容的環節，比如“老戲骨”秦沛，當他看過照片墻上母親的照片后由衷地說：“媽媽，你放心吧。弟弟們都很好，孩子們也很好，我還是很想你的。”還有楊少華、楊議父子，談笑闊不覺已是淚流，時光瓶寄語時感慨：“我怎么哭了。”

93個家庭

《謝謝了，我的家》第一季一共邀請了54個家庭，第二季39個家庭，這其中有“國之脊梁”，還有大國工匠：有演員、運動員等大眾名人，還有溫暖人心的大美素人;有耄耋的老人，也有正值青春的新生代;他們中有的深居簡出，有的身居海外。欄目組邀請這些嘉賓來到舞臺中央，與觀眾面對面，打開心門，重溫或悲或喜的家庭往事。賓芳記得每一位嘉賓身上的故事，她說：“每個家庭都有各自的氣質和風貌，截然不同。”

坐在那，就會滔滔不絕

談到這檔節目遇到的困難時，制片人賓芳坦言在籌備初期，在嘉賓的選擇和邀請上著實讓她和團隊投入了很多精力。到節目中做客的，不乏一些高齡老人以及華人、華僑，想要他們在節目中細數自己的家庭生活，并說出那句深藏已久的“謝謝了，我的家”，有時也不像人們想象的那么容易。

比如第一季嘉賓茅盾之孫沈偉寧。“他專程從美國飛回來參與錄制，他開始不愿意來，因為他是個沉默寡言的人，這跟他的家庭有關系，茅盾就不愛說話，家里誰說話大聲了他就會拿一個雞毛撣子說‘不要吵。他說跟爸爸和爺爺坐在一起吃飯，全程一句話都沒有。他還說自己不善于表達，但是講到爺爺茅盾，他還是愿意為他出來說話。”

在制作過程中，欄目組非常尊重嘉賓的真實性，在節目錄制之前，編導會先給嘉賓做一個前期采訪，然后根據嘉賓的故事做一些整理，挑選出講述家庭故事的部分進行錄制。此外，為了緩解嘉賓在錄制過程中的緊張情緒，上場前，主持人鞠萍也會在化妝間或者后臺與嘉賓寒暄與互動，依次消除嘉賓的陌生感，總導演王屾稱之為“心理按摩”。賓芳也認同這種方式：“因為這個故事本來也是你自己講的，所以其實在這一點上嘉賓是很輕松的，它不像別的節目，需要表演和彩排。嘉賓只需要坐在那，他就會滔滔不絕地講出來。”

12天錄制

《謝謝了，我的家》第二季邀請了39組家庭，對應的是超過39位嘉賓來到錄制現場參與錄制，欄目組需要在短短的12天完成所有擬邀嘉賓的錄制。節目團隊不僅以錄影棚為家，還在錄制期間完成了一次重要的外景拍攝。12天的連續錄制保證了主持人與嘉賓一致的狀態和節奏，經過后期制作，最終將12期完整的節目呈現在觀眾面前。

有需要時，他們都沖在前面

《謝謝了，我的家》第一季的平均收視率是0.6，在家風類節目中排名第一，第二名的收視率是0.2，兩檔節目之間差距懸殊。賓芳談到取得的成績時依舊很感慨：“我們會看一些地方臺的家風節目，我們要跟他們拉開差距，我們沒有特別好的一個樣本，全靠自己去想，真的是撞撞跌跌地往前走。但是我們特別感動的是嘉賓對這個節目的高度認可。

錢三強的兒子錢思進，身為北京大學物理學院的退休教授，接到欄目組邀請時正在日內瓦進行重要的物理實驗工作，得到消息后連夜回到北京，參與節目的錄制。錢思進悉心保留著父親寫給他的100多封信，其中有一封寫了11頁之多，他將這些視為珍寶的信件全部帶到節目中，逐一回憶著與父母生活的點滴。孔子第77代孫孔德墉，已是92歲高齡的他全程配合欄目組參與節目的錄制，甚至笑稱自己是“90后”。還有前聯合國副秘書長沙祖康，盡管公務繁忙，但還是百忙中抽出時間來到錄制現場。賓芳說：“只要節目有需要，他們都沖在前面。”

“敦煌守護神”常書鴻的女兒常沙娜在錄制完《謝謝了，我的家》后，也表達了對這檔節目的肯定。總導演王山山說：“當我們跟嘉賓一塊把他們人生中很重要的、對家庭的感恩和回憶做出來的時候，嘉賓心里都能感受到。比如常沙娜那期播完了以后，她的兒子說：‘我們家老太太上了那么多節目，你們的節目最好。”還有齊白石的孫女齊慧娟。賓芳說：“那天我們拍宣傳片，她來了，問我們第二季都請誰？我說想請徐悲鴻，但是還沒聯系上。她馬上說我來聯系，然后拿出手機打了個電話，接通后說：‘小陽（徐悲鴻之孫），有檔節目要做你們家的家風，老徐家里有人出來說句話吧。沒想到那邊當時就給了回話，馬上就答應了。我們的嘉賓對我們的節目是高度認可，他們給了我們很大的支持。”

“感覺就像出去度假一樣”

經過了前期充分的溝通和籌備之后，《謝謝了，我的家》迎來了為期12天的錄制，由此開始呈現出形形色色家的模樣。在錄制期間，對于制作團隊和參與錄制的嘉賓來說，節目本身就像一個磁場、一個具有象征意義的家，吸引著他們從各地趕來。12天，完成39期節目的全部錄制，欄目組直接進駐錄影棚所在的賓館，將每一位嘉賓的時間進行合理協調和安排，連續不斷地進行錄制。

總導演王岫用半開玩笑半認真的語氣說：“感覺就像出去度假一樣，大家拉著個行李箱就過去了，在里面一待就是12天。每天一睜眼，出了門，住的地方距離錄影棚直線距離80米，吃飯、住宿、錄像，在一個院里就解決了，也是一種很獨特的體驗。”王岫話語間帶著幾分輕松，但真正的錄制卻一點也不輕松。“實際上是一種非常緊張的一個狀態。比如說今天要錄三個人，可能從下午一點一直錄到晚上七點多，一口氣下來。錄3個人是我們的‘最低配置，最多時候錄過6個人，當時從下午1點一直錄到凌晨3點。”

這種連續不斷的錄制方式能夠很好地延續場上主持人以及帶動嘉賓的狀態，很多嘉賓是從世界各地趕來，比如瑞士、美國、日本等，進行集中拍攝。

錄制現場，嘉賓一般會參與兩小時的錄制，其中不乏一些上了年紀的老人，節目組一方面要集中精力保證高質量的錄制工作，另一方面還要照顧嘉賓的身體狀況。如果說兩小時的錄制不算什么，那么主持人鞠萍超過8小時的連續采訪、對話可能就沒那么簡單了。王岫說：“錄制進行沒幾天，鞠萍就感冒了，然后嗓子啞了，那天她帶著身體不適的狀態錄了三期的節目。近40位嘉賓，每一位都要去了解、去做功課，可想而知她有多辛苦。”

“必須要珍惜這樣一個機會”

為期12天的拍攝，并不僅限于演播室，第二季增加的外景拍攝也在同期進行。讓賓芳和王岫記憶猶新的是鐘南山院士的錄制，這次拍攝任務著實考驗著整個制作團隊的協作能力。

“邀約鐘南山院士是《謝謝了，我的家》第一季節目策劃之初就推選出來的第一個選題，但是他的工作密度和強度太大了，根本沒有時闖接受采訪和錄制。其間我們通過各種各樣的渠道，向他轉達我們的消息。但這個過程并不順利，我們一度放棄，因為他太忙了。”賓芳回憶道。然而，讓她欣喜的是，到了節目第二季，邀約有了回復，賓芳至今清楚地記得那一天。“我們得到了一個很簡單的回復——‘我們這邊只有12月4日上午半天時間，你們能來嗎？發這個信息的時候是12月1日，我們當時所有人都在錄音棚里。這個機會來了做還是不做？如果做，這就意味著我要掰出一隊人馬，放下錄音棚里的工作去廣州。而且，在很短的時間內，錄制前所有的準備工作要全部重新撿起來。同時，棚里團隊就要接手因參與外拍走了的人的工作。這很困難，但是我們必須要珍膳這樣一個機會。”

于是，王岫駐守北京錄影棚，保證錄制進度，賓芳帶著導演、攝影、攝像以及外拍主持人李紅等幾位團隊成員飛抵廣州。賓芳說：“我們提前一天來到廣州，先是追到了鐘院士的辦公室門口，聽說鐘院士今天在醫院上班，我們又追到了醫院。一直等到晚上8點，他還在開會。因為第二天早上開始錄，中午就要結束，太倉促了。我只好在門口，跟他的助理說，我們就耽誤五分鐘，跟他溝通一下提綱。”經歷了漫長的等待之后還是無果，最后，賓芳一行只好回到住所，等待第二天約定的時間見面。第二天早上八點準時開始，40分鐘溝通，緊接著開始錄制，十二點十分準時結束，整個過程出奇地順利，賓芳說得益于先前的準備。“因為第一季我們就想邀約他，我們的前期工作做得特別充分，我們的導演特別棒，有干勁，有想法，敢打敢沖，所有跟家有關的細節全都摳出來了。”

80后團隊

在《謝謝了，我的家》欄目組工作室的墻壁上，掛著一張大合影，那是第一季節目殺青時制作團隊以舞臺為背景拍攝的一張全家福。賓芳介紹，欄目組基本都是85后、90后，是一群非常年輕的隊伍。這樣的一群人創作一檔感情、文化厚重的節目，看上去似乎有些不可能，但正是他們依靠對嘉賓人生經歷的體悟、感知，以及強大的學習能力，讓這檔節目變得既質樸，又充滿了時代性。

為什么要買肥肉？

在節目后期制作階段，賓芳與王岫一起在機房里一條一條地審片子，也就是他們口中的“熬機房”。每位嘉賓錄制時長短則一個半小時，長則兩三個小時，按照39位嘉賓來算，60多個小時的片長都要仔細過一遍，熬通宵對于他們來說司空見慣。

賓芳坦言，制作團隊的年齡偏年輕，而家文化是有歷史厚度的一個選題，一支年輕團隊把握起來確實有難度，但節目的呈現角度是大眾喜聞樂見的，通過分享家庭故事和家庭智慧來傳遞家風的概念。所以，選取哪些嘉賓素材作為節目的一部分就顯得尤為重要了。

讓賓芳一度困擾的是，有些年輕的編導由于生活閱歷的原因無法理解一些事情和情感，比如第一季節目中陳春花講述自己的母親時，為了讓媽媽能夠買到肥肉而發奮讀書，最后取得全鎮第一的成績。之后母親在排隊買豬肉時說了一句“我是陳春花的媽媽”，于是就買到了想要的肥肉，同時還收獲了羨慕的眼神。而這個重要的小故事曾被編導剪掉，原因正是沒有身在嘉賓所處的那個年代，無法理解她們當時的一些行為和想法。賓芳說：“那個年代都是憑票買肉，大家都想要肥肉，有肥肉就可以煉油，有了油炒菜就很香。因為年輕的編導沒有過過苦日子，不知道為什么要買肥肉。”

雖然所處的時代不同，讓一些編導在后期制作中產生了一些困惑，但這樣的困難絲毫沒有影響到他們對這檔節目的喜愛和付出的熱情。“這些孩子特別可愛，能看得出他們是真的愛這檔節目，他們其中有人在朋友圈說，自己在做一件很有意義的事情。這其實就是家風的傳承，他們曾經無法理解老一輩人的情感，我現在做的就是把這個故事講給你聽，你去體會，然后知道原來還有這樣一種感情。而這些正是一種情感紐帶，不能斷掉。”關上一扇門，就會打開一扇窗

作為《謝謝了，我的家》總導演，王岫清楚地知道制作團隊的短板在哪、長處又是什么。“他們閱讀面很廣，看的書籍也很多。你可以去看他們的工位上，每個人都是一摞一摞的書，他會去研究。比如要邀請南懷瑾，編導會把許多關于南懷瑾的書籍拿來看，目的就是為了要了解這個人，了解人物所處的時代，最終了解他的家庭生活有什么特殊之處。”

在王岫看來，“年輕”讓他和他的團隊有了一個跨界的優勢，用他的話來說就是“關上一扇門，就會打開一扇窗。”既可以靠閱讀和積累深入到人物里去挖掘一些真正有價值的思想，又能夠開拓創新，制作出一點與眾不同的東西。節目片尾的花絮剪輯，就是他與團隊一次大膽的嘗試。王山山覺得，在短短的一小時的正片之外，其實有豐富的現場花絮，這些素材很珍貴，也很有趣。如果能夠以某種方式集合在一起并播出，觀眾也能看到鏡頭之外的嘉賓，更真實親切。于是，團隊開始加班加點，制作出一系列類似于“神剪輯”“鬼畜”的小片來。一段花絮一兩分鐘，一些觀眾甚至一看到出字幕就換臺了，但是這段看似“有邏輯、有包袱”的花絮其實是王岫和伙伴們從成千上萬秒中一秒一秒、一幀一幀剪輯出來的。構思、剪輯、加字幕、選曲、合成，王岫參與每一個環節的制作。雖然最后的花絮剪輯放在了節目結束的位置，但是在臺領導審片的過程中他還是捏了一把汗。“我們還是承擔了很大的壓力，因為在央視還沒有一檔節目有這樣的嘗試，從來沒有。”結果讓王岫喜出望外，花絮剪輯順利播出。第一期節目的花絮中，秦沛的兒子是“主咖”，王山山將片子發給了他，他很高興，還在個人社交網站上感謝央視的剪輯。王屾說：“我們想做一點年輕人喜歡的一個東西，借此告訴大家，這不是一個老氣橫秋的節目，我們也可以很有趣，我們用正能量的、積極的、主旋律的一個作品去感動你。”

鏈接 關于家風

何為家風？

家風如何影響一個人的人生軌跡？今天的家風如何傳承？

節日播出后，家風成為了熱議話題，聽聽大家是怎么說的——

[專家談]魏地春：家風是中國人的精神信仰

“家風”一詞，乍聽有些抽象，實則承載著厚重的文化和情感。它在中華優秀傳統文化的體系中占據舉足輕重的地位，既影響了一個人的境界格局，也關系著國家的前途命運。中華民族自古有“家國天下”的文化自覺，家是中國人的人生起點，是信心的源泉和精神的依托。家譜，家訓，家書，家規，各種物質的、非物質的家的產物，都承載了中華優秀傳統文化的精髓。而隨著社會形態、價值體系、科學技術的演進，這些寶貴的精神財富也在不斷進行著時代性的變化，煥發出新的魅力。從某種意義上來說，家風是中國人的精神信仰。

《謝謝了，我的家》節目中，我們看到一輩又一輩的言傳身教，一家又一家的立德立言，匯聚成家國歷史，雕琢出民族的風骨和神貌。這些故事就是中國的過去、現在和未來。正所謂家是最小國，國是千萬家，透過小家的故事，我們能夠看到整個國家生機勃勃的文化魅力。

[觀眾談]楊先生：家風傳承也可以形式多樣

家住廠洼小區的楊先生工作很忙，平時收看的電視節目也不多，年初開始注意到《謝謝了，我的家》這檔節目。在他眼中，家風這個詞并不久遠，只不過隨著時代的變化，家風的形式和內涵發生了一些變化。

“家風給人第一印象是比較傳統和古老的，容易讓人想到寫在族譜上的家訓、家規。以前的家風多以文字記錄和口述的方式進行傳播、傳承，當然言傳身教也是很重要的一方面，總體來說那時的家風是‘向內的一種形態。比如在飯桌上，長輩會給晚輩立一些規矩，要求他們該怎樣接人待物，形式相對比較單一。現如今，家風的表達和傳承的方式可能變得更加豐富，開始呈現出一個‘向外的趨勢。”楊先生認為，現在的家風沒有那么具象了，尤其在家風傳承方面，長輩對晚輩的溝通、教導可以見家風，假期全家人一起出游、一起參加親子活動，或者哪也不去，在家與子女讀書、看電視、玩玩具等，也可以見家風。無論哪種形式，家風對一個人來說影響重大，父母有義務將那些積極、樂觀、正能量的家風傳承下去。

[記者手記]喚醒心中最迫切需要表達的情感

每個人都會有這樣的經歷：被人說像父親或者像母親，甚至會說到像某位祖輩。這種“像”是相貌，是表情，更是神態。小時候，我們與家人朝夕相伴，習慣了無微不至，習慣了嘮叨叮嚀，卻不知耳濡目染的是家中最真實的品質;長大后，我們走出家門，告別家人，離開父母的視線，但一言一行留下了最獨特的家族的烙印。一個人與家的聯系無處不在，家風總會不知不覺地滲透到生活的方方面面，時刻潛移默化地影響著人生路上的每一個腳印。家是如此重要，但我們對家的感謝從來都是難以啟齒。

“謝謝了，我的家！”這句話喚醒了心中最迫切需要表達的情感，無論是節目中對國家厥功至偉的國之棟梁，還是小家中不離不棄的暖夫賢妻，都是在家這片土地上培植出最深厚的情感和最繁茂的精神之樹。向父母道一句“謝謝”，就像牙牙學語時那般認真，向子女也不妨致謝，家風由此生生不息。