對當前戲曲發展過程中的感悟

朱蘆斌

摘要：戲曲藝術是中華文化的重要組成部分，具有民族性、古典性、傳統性等特點，經歷了漫長歷史的考驗依然流傳至今。隨著社會主義市場經濟的快速發展和社會的戰略性轉型，當代中國的戲曲藝術面臨嚴峻的挑戰，如何使戲曲藝術重新煥發生機和活力，已經成為每一個藝術工作者面臨的新課題。

關鍵詞：戲曲藝術；現狀；發展；市場；振興；對策

一、戲曲發展的現狀及問題

近年來，隨著中央對戲曲的重視，戲曲迎來了春天。2015 年國務院辦公廳印發《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》，2017 年中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發《關于實施中華優秀傳統文化傳承發展工程的意見》，之后又有中宣部、教育部、文化部、財政部等部委《關于新形勢下加強戲曲教育工作的意見》《關于戲曲進校園的實施意見》《關于戲曲進鄉村的實施方案》《“十三五”時期繁榮群眾文藝發展規劃》等一系列舉措相繼出臺，各省市也相應地出臺了支持本地戲曲傳承發展的辦法，這些措施促進了傳統戲曲和瀕危劇種的保護、搶救，戲曲劇團建設、人才培養和創作生產，促進了戲曲傳播普及和傳承發展。戲曲的春天，通過豐富多彩的戲曲活動最直觀地表現出來。但在欣喜之余也要清醒地看到，這種欣欣向榮的局面很大程度上得益于國家的大力扶持。工作實踐中發現，當前戲曲發展不平衡不充分的情況還很突出，自己感覺戲曲發展中面臨一些問題：

（1）觀眾老齡化嚴重，基層售票演出市場慘淡

觀眾老齡化嚴重、基層售票演出市場慘淡問題是戲曲面臨的普遍和突出問題。相比老年觀眾的絕對多數，中青年戲曲觀眾太少。在大多數戲曲市場的演出中，觀眾都是以老年人為主，有的甚至是滿場白發。觀眾對票價敏感，免票演出有人氣，售票就不甚理想。即使是較好的劇種及劇目，在基層也嚴重存在觀眾老化、售票市場萎縮的憂慮。

（2）活動開展流于形式，培育實效不足

蓬勃開展的戲曲活動，存在實效不足問題。有些展演劇目質量不高，不僅不能讓人喜歡戲曲，甚至恰得其反。有些戲曲進校園活動流于形式，活動一陣風，難以在校園持續、扎根?；顒悠占懊娌粔?，沒有接觸過戲曲的還很多，普及過后，喜歡戲曲的人還不夠多，喜歡戲曲的?？磻虻臋C會也不多。

（3）現實題材劇目與傳統劇目創演比例不對稱

近年來，全國各地都出現了以現代戲、新編戲為主的戲曲創新熱潮。據相關資料顯示，2017 年的全國性戲曲演出活動，如第十五屆中國戲劇節、第八屆中國京劇藝術節、全國基層院團戲曲會演、全國地方戲曲南方會演等，都是現代戲和新編戲唱主角。相比戲曲創新的熱潮，對傳統戲的重視相對不夠，存在傳統傳承不夠，發展創新質量不高的隱憂。

（4）國有劇團缺乏活力與演藝環境、設備實力

國有劇團是戲曲傳承發展的主力軍，但有些轉企改制后的基層國有劇團生存艱難。有些國有劇團體制僵化，機制不順，缺乏活力。有些地方把國有劇團當作行政機關來管理，工資由人社局部門按職稱等級核定發放，吃大鍋飯現象嚴重，阻礙了劇團發展。

劇場、燈光、音響、道具等戲曲基礎設施、設備較差，對戲曲院團發展和戲曲市場影響甚大。許多劇團、院團，連最基本的戲曲創、排演設施——劇場都沒有。戲曲基礎設施的不完善，阻礙了戲曲的普及傳播和傳承發展。

（5）缺乏多個層面力量協同

戲曲振興涉及到多個地區的宣傳、文化、教育等多個部門以及劇團、劇協、社團等等多個團體。但地區、部門、團體之間職責、分工與協作機制不明晰，多項政策、多方力量不能形成合力，容易造成責任不清、任務不明、協同不力的情況。而且，流傳于多個行政區域的戲曲劇種，更是增加了協同難度。

上述問題的存在，說明戲曲仍然處在從低谷到復蘇的爬坡階段。

二、問題原因及分析

（1）中華文化特質是戲曲彌合斷層、發展振興的內在依據。

隨著科技進步和社會發展，現代文化形式日益豐富多彩。電影、電視和網絡視頻等現代文化形式具有更逼真、更具象的表現力和更廣泛、更快捷的傳播力，已成為主流文化形式。戲曲等傳統文化形式因此遭到了嚴重沖擊，又及時有效保護力度不力，很多中青年人沒有接觸過戲曲，無法感受戲曲魅力，慢慢地戲曲成了老一輩人兒時的記憶和鄉愁，這就形成了戲曲文化斷層，直接造成了戲曲觀眾的老化和戲曲市場的萎縮。

在現代文化形式和戲曲文化斷層的雙重夾擊之下，戲曲會逐漸消亡嗎？西方傳統的歌劇、芭蕾舞、交響樂等流傳至今，并沒有消亡。中國傳統相聲也曾陷入困境，但現在又風生水起。流傳千年的中國戲曲融中國文學、音樂、舞蹈、武術、服飾、表演等各種文化藝術精華于一身，有著聲腔、身段、程式等優美而獨特的藝術形式，具有豐富而深刻的表現力和感染力，展現了中國人獨特的文化品位和審美風范。事實也是如此，處于困境中的戲曲仍有頑強生命力，戲曲有傳承發展的群眾基礎。

從2014年至2019年的六年來，每年的農歷初一至十五春節期間，安徽省亳州市演藝公司在本市魏武文化廣場為群眾進行大型傳統戲淮北梆子戲公益演出，每年的這次活動都吸引戲迷觀眾累計5萬人左右，6年來約有30萬人次享受了這魅力無窮的文化大餐。我們有理由相信，具有中華文化特質的戲曲有著獨特的藝術魅力，不僅不會消亡，而且還能夠與時俱進地發揚光大。

（2）培育戲曲文化是振興戲曲的基礎，需要發揮精品走心作用及學校主體作用。

培育戲曲文化就是普及傳播戲曲，讓更多人感受戲曲魅力，從而喜愛戲曲。簡言之，就是要培養戲曲觀眾，尤其是年輕觀眾。培育戲曲文化是彌合戲曲斷層、發展振興戲曲的基礎。國家正當其時地推出惠民戲曲演出、戲曲進校園等活動，就是為了培育戲曲文化。要達此目的，就要讓戲曲深入人心，而深入人心首先要打動人心，而能打動人心的只有那些戲曲精品。事實上，只要走進劇場就能發現，真正受觀眾歡迎的都是一些扎根生活的、編導演俱佳的精品、走心之作。有些活動實效欠佳，其原因也在于，一是沒有打動人心的戲曲精品，二是有戲曲精品卻沒有持續充分地展現。因此，富有實效的戲曲培育活動應當是綜合利用各種資源，激發大眾戲曲熱情，將戲曲精華持續而充分地展現，潛移默化地深入人心的過程，也就是打造精品培育活動的過程。

年輕觀眾是培育戲曲文化的重點也是難點，而戲曲進校園是培養年輕觀眾最有效的方式。戲曲進校園是戲曲傳承發展非常重要而緊迫的任務。戲曲進校園的實施主體是學校，目標人群是學生，而最了解學生的是老師。充分發揮學校、老師和學生的積極性和創造性，是戲曲進校園活動取得成效的關鍵。