現實層面的對話

■楊慶祥

本期“新鄂軍”是三篇作家專論，分別是蔡家園評韓永明，霍俊明評哨兵，行超評丁東亞。

蔡家園的《“兩面三刀”與新的可能》從韓永明的早期小說《滑坡》談起，認為該小說奠定了韓永明的基本寫作面貌，并指出其小說的基本結構模式是“社會問題”，屬于一種泛現實主義小說。但是蔡家園同時也發現了韓永明的創作中其實潛藏著現代主義的幽靈，他的另外一副面孔，是“現代主義和先鋒主義的”。對韓永明沒有堅持進行先鋒主義的探索，蔡家園表示了一種同情的理解，并同時指出，現實主義和現代主義并非截然對立的兩種寫作手法，恰好相反，它們應該有機地融合在一起。

霍俊明的《哨兵的地方心史》從詩人哨兵的作品出發探討地方史和“心靈史”的互動對話關系。詩歌的地方史寫作是霍俊明這幾年一直關注的現象。在現代越來越單一化的物質語境中，地方性往往代表著一種異質性和獨特性。在霍俊明看來，哨兵正是通過對“洪湖”這一特殊地域的書寫，建構了一個屬于自己的精神文化空間和詩歌美學。文章指出，與現實中的地理空間相比，更重要的是美學和精神性意義上的文化標志，“盡管哨兵詩歌中的‘洪湖’帶有‘本事’的色彩，也就是個人經歷和體驗所形成的日常性的過程，但是更為重要的在于詩人通過語言、個人化的歷史想象能力以及修辭的態度所呈現和構造出來的虛化的‘洪湖’”。也正是在這個意義上，才真正呈現了詩人哨兵的想象力和創造性，同時也包括他的局限性和命運感。

行超的《殘酷的抒情詩》從“殘酷”和“抒情詩”這兩個角度去進入丁東亞的小說世界。在行超看來，丁東亞的作品里有一種奇怪的對立，一邊是殘酷的客觀敘事，一邊是優雅抒情的語言表達，這種張力使得對丁東亞的閱讀充滿了冒險和刺激。行超試圖探索這張力背后的社會學和精神譜系，在行超看來，原罪感、對夢境和無意識的執迷、對記憶的還原……構成了丁東亞小說的美學底色。在歷史意識和個人風格上，丁東亞有比較自覺的追求，但是，在行超看來，這一代人雖然對“怎么寫”已經高度自覺，但是卻又重新面臨著“寫什么”的問題，對青年作家來說，這是一個新的挑戰。

韓永明，湖北秭歸人，著有長篇小說《大河風塵》《特務》；散文集《日暮鄉關》等；中短篇小說50余種。曾獲《當代》文學拉力賽“最佳”獎、《芳草》“最佳抒情獎”、湖北文學獎等。

哨兵，上世紀七十年代生于湖北洪湖，系中國作協會員，《芳草》雜志社副主編。作品散見于各大中文核心期刊及年度詩歌選本。曾獲《人民文學》《中國作家》《長江文藝》《芳草》等刊物獎。著有詩集《清水堡》《江湖志》?，F居武漢。

丁東亞，1986年生，祖籍河南，現居武漢。中國作家協會會員，魯迅文學院第34屆中青年作家高級研討班學員。有小說在《人民文學》《上海文學》《鐘山》《山花》《長江文藝》《青年文學》《芙蓉》等期刊發表。曾獲第二屆“中原詩人獎”“百花獎”優秀編輯獎、湖北文學獎。

這三篇文章的作者及其批評對象，都屬于同代人，不僅在文字的層面，也在現實的層面發生著對話關系，這使得這三篇文章不僅見識不凡，學理昭然，同時也誠摯素樸，親切感人。