淺談《在那遙遠的地方》改編創(chuàng)作與演唱技巧

張智瑋

（哈爾濱音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、作曲家王洛賓

（一）王洛賓簡介

王洛賓出生于1913年12月28日，名榮庭，字洛賓，民族漢，出生在北京，中國民族音樂家。1934年畢業(yè)于北京師范大學(xué)（音樂系），1938年改編了一首民歌《達坂城的姑娘》，與民歌結(jié)下了深厚的緣分，1988年9月份創(chuàng)作了《在那遙遠的地方》《半個月亮爬上來》《達坂城的姑娘》《掀起你的蓋頭來》等著名歌曲，有著“西北民歌之父”之稱。

因父親了解中國民族音樂，王洛賓從小就受到良好的音樂感化，小的時候還參加過歌唱班，演唱西方浪漫主義音樂，在王洛賓心中留下了很深印象，到后來他把中國民族音樂與西方浪漫主義音樂相結(jié)合了起來，使他的作品朗朗上口，并在民間廣為流傳。歌曲《在那遙遠的地方》還吸收了《羊群里躺著想念你的人》里面獨特的音調(diào)和特有的音樂元素。

在王洛賓大部分的民族聲樂作品中，歌詞基本都很通俗易懂，簡單淳樸自然，很少見到有特別華麗的詞語，很貼近人們真實的生活，這樣為大家留下了深刻而難忘的印象，通過豐富多彩的藝術(shù)形象，來反映出人們現(xiàn)實生活中內(nèi)心豐富的情感，歌詞中還不缺乏幽默，風(fēng)趣，詼諧等特色，還運用夸張，比喻等多種修辭方法，他搜集和整理各個地方民歌的風(fēng)格特點，再加上自己獨特的見解加以融合，形成自己獨有的風(fēng)格特點，并創(chuàng)造出多首優(yōu)秀的民族作品，每一首作品都表現(xiàn)的淋漓盡致，真切的展現(xiàn)出了藝術(shù)來源于生活。

（二）歌曲《在那遙遠的地方》的改編創(chuàng)作

為增加舞臺演唱效果，在保持這首作品原有韻味的基礎(chǔ)上進行了二度創(chuàng)作，加入了自己的想法與情感表達，并對歌曲《在那遙遠的地方》中三個部分加以改編和感情的容入，來加深聽眾對這首歌曲深刻印象。

1.在第一段的第一個樂句中“在那遙遠的地方”（方）后面進行了向上小三度的波音進行并進行自由拍演唱，之后接第二樂句第一段結(jié)束。

譜例1

2.在第二段結(jié)尾中歌詞“好像晚上明媚得月亮”在月與亮之間進行度數(shù)變化，月后面進行純四度的提高，之后向下純五度接亮第二段結(jié)束，并進行歌曲的間奏。

3.在第四段結(jié)尾中，重復(fù)“我愿他拿著細細的皮鞭，不斷輕輕打在我身上”結(jié)尾節(jié)奏進行放慢，對結(jié)尾小字一組（身）提高大七度到小字二組G加入向上小二度的波音進行穩(wěn)定演唱，對結(jié)尾歌詞（上）停留在小字二組F上進行歌曲結(jié)尾。

譜例2

歌曲中表達的是對家鄉(xiāng)和親人急切的盼望和憧憬，這首歌曲旋律優(yōu)美動聽，歌詞樸素?zé)o華，與人民生活密切聯(lián)系在一起，從而勾起了人們對草原的向往。在歌曲第一段改編中可以加深現(xiàn)場觀眾對歌曲的期待，不一樣的曲調(diào)表達，可以吸引觀眾注意力，可以更好的表達心中對姑娘的想念之情。第二段“她那粉紅的小臉，好像紅太陽”運用了比喻手法突出了她的青春之美和朝氣之美，在這段結(jié)束句純4度的加進改編更加的強調(diào)了她的嫵媚與溫柔之美，之后進入間奏，給聽眾時間點來回味前兩段演唱者對愛情的表達，加深聽眾的印象。最后一段是享受愛情“我愿做一只小羊，跟在他身旁”把自己比作一只羔羊來陪伴著牧羊女，讓時間定格在這一刻，用擬物的手法把自己比作羔羊，從強者變?yōu)槿跽撸詈笠痪淝{(diào)改編由小字一組的降A(chǔ)提高大七度到小字二組G，G—升G小二的波動最后回到小字二組的F，強力而大氣的情感表達，再加入氣息的控制，對題材的進一步突出，把歌曲的意境提高到極點，從而進行完美的表達。

二、歌曲《在那遙遠的地方》的演唱技巧

（一）吐字咬字重要性

在演唱《在那遙遠的地方》歌曲的過程中，我們就對“字”和“氣息”進行具體分析，首先做好吐字和咬字在演唱中是極為重要的，不會咬字吐字和氣息的支持來演唱歌曲時，會顯得很平整，完全沒有感情，聽上去就是在說話，不能給聽眾完美的表達。

《在那遙遠的地方》：方、房、放、們、明媚、皮。這些字在演唱的過程中要清晰有力，一定要避免含糊不清。喉音用力部位是在喉（但注意不是喉音）比如：跟、紅、和，在演唱中注意的喉的用力。舌音字用力點是在舌頭，比如：娘、的、她、都、在演唱時發(fā)力點是在舌頭上。聲母的讀音準確、有力、清晰，發(fā)音要注意口腔部位的靈活多動，而韻母的發(fā)音應(yīng)注意咽部的適度打開，做到咬字時字頭和字腹與字尾拆開，又能圓滑的連接到一起。

（二）氣息和速度的控制

在歌唱表達一首歌曲中，呼吸是發(fā)聲的動力，如果沒有正確的演唱方式和控制調(diào)節(jié)氣息的能力，就不會有完美的表現(xiàn)力，以下具體分析：

當(dāng)伴奏進入的時候，演唱的狀態(tài)也要隨著進入，氣沉丹田，吸氣的時候用胸腹并聯(lián)吸氣法，也是新引進的一種科學(xué)的方法，可以更好的省力并找到自己正確的歌唱位置，第一段前面部分經(jīng)改編“在那遙遠的地方，有位好姑娘”（方）后面是自由拍子，在之前“地”字換氣，氣息要吸足需要丹田氣息的有力支撐，對“方”字來進行表達，突出對姑娘的盼望，每段開始吸氣要自然，在氣息控制的同時再輕松表達。最后一段是很重要的，“我愿他拿著細細的皮鞭，不斷輕輕打在我身上”要演唱兩遍反復(fù)進行，在氣息上也要體現(xiàn)出來，運用到聲樂演唱中的哭腔，仿佛姑娘就在自己的身邊，氣沉丹田，哼隔膜控制住氣，“不斷輕輕打在我身上”節(jié)奏放慢在“我”吸氣對小字二組的“身”演唱，結(jié)尾“上”氣息平穩(wěn)控制，利用氣息支撐控制減弱進行收尾。

三、結(jié)語

王洛賓老師的《在那遙遠的地方》是一首含有西北民族風(fēng)情的青海民歌，他一生搜集了較多廣為流傳的優(yōu)秀民族聲樂作品，并取得了卓越的成就，為祖國民族音樂發(fā)展做出了非常重要的貢獻，讓世界的人們更加了解我們的中國文化。通過分析研究《在那遙遠的地方》這首歌曲的演唱風(fēng)格極其特點，學(xué)到了節(jié)奏與速度處理方法，吐字與咬字的正確方法，整首作品既有漢族民歌中鮮有的歐洲七聲音階調(diào)式，又融入了青海藏族民歌和哈薩克斯坦族民歌的風(fēng)格，再加入簡潔樸素的歌詞，流暢而又動聽的旋律，抒情優(yōu)美的樂句，多點結(jié)合，受到更多歌唱者的喜愛，帶給人們無限的希望與信念，真切的反映了各個民族在歌曲文化中樂觀的，積極向上的真實情感，所以我要在學(xué)習(xí)作品的同時，必須要認真解決在作品中出現(xiàn)的問題，要提高自己的音樂素質(zhì)，豐富自身的情感培養(yǎng)等多方面都要學(xué)習(xí)清楚，才能使我更加了解一首歌曲的內(nèi)在含義，從而更好地表達給聽眾。