張漁：撐起中國電影美術半邊天

王麗

為《畫壁》繪制片頭，初露鋒芒

張漁是個1988年出生的北京女孩，小時候住在奶奶家，床邊有一個很大的樟木箱子，里面盡是古籍畫冊，她看得入了迷，連天黑都沒發覺。這是張漁整個童年最大的寶藏，很多樂趣都在這兒，聊齋、封神等故事在她腦海里留下了深深的烙印，所以當她能拿起畫筆畫畫時，信手拈來來的都是這些可愛搞怪又偏重口味的神、佛、妖、魔。

后來，張漁弄來水墨，準備自學國畫，一學才發現，材質、技法、意蘊等處處都是問題。張漁舞弄了幾張毫無成果后，索性開始臨摹唐宋那些院畫，日復一日，她終于體會到水墨畫的一些精髓。

除了水墨畫，巖彩也是張漁的最愛。說起這個，還要源于幾年前的敦煌之旅。當時，張漁有幸鉆進一個石窟后，被墻上的壁畫感動得近乎流淚，她覺得此生受到的最大震撼就是在這里了。

也許只有這樣濃烈絢爛的表達，才能補全腦內奇異界的一角斑斕。從敦煌回到北京后，張漁的畫多了些“佛性”。她用濃烈的色彩去碰撞，隱約透出宗教感，把敦煌重彩融成了自己的獨特風格：似佛非佛，似仙非仙，似妖非妖。

從北京電影學院畢業后，張漁得到了一份工作——為孫儷主演的《畫壁》設計繪制片頭。片頭中孔雀藍層層堆疊，再片片剝落，石褐等顏色隨著光線折射出晶瑩顆粒，微妙的質感連相機都拍不出來。仙魔妖道，地獄浮屠，躍然于銀幕之上，艷驚四座。許多導演正是從這件美術作品中認識張漁的。

一張好海報，價值2000萬元票房

接著，有導演請張漁為古裝劇《有匪》畫概念海報。張漁認為，海報不能只是好看，還要傳遞大量的信息，所以她畫的海報里面有匪君子，紅衣楓葉，青竹碧刃，帶著濃烈的江湖氣息。

張漁很快在電影圈被大家熟知和認可，她給電影《女兒國》設計的海報潑墨風恣意揮灑，女兒國國王的飄帶與子母河渾然一體，又聯結了唐僧師徒取經的路程細看，竟是權杖與金箍棒！整個畫面美得無法言語，女兒國國王與唐僧、孫悟空剪不斷理還亂的糾葛，一幅海報足以“劇透”。張漁給《白蛇》設計的海報，用了自己最愛的八卦構圖，星空般流動的漩渦，人與妖，在此刻你中有我，我中有你，一世情再難阻斷。

許多人看到張漁作品的第一反應，都覺得與大師天野喜孝太像了。其實，他們的差別，正如水墨與水彩的差別。張漁的畫太“中國”了。

除了為影視劇繪制海報外，張漁還參與電影人物設計、道具繪制等。她曾應邀在《海上牧云記》中擔任特聘畫師，為周星馳監制的電影《西游伏妖篇》繪制角色造型圖，給電影《鬼吹燈·九層妖塔》中的壁畫創作巨型水墨障屏風，就連小說《西出玉門》的封面也是由她繪制的。張漁說，人物設計、片頭制作、道具繪制……都需要跟導演和編劇不斷交流，跟著劇組天南海北地跑，而觀眾最終在電影里看到的只是她繪制的所有美術內容里很小的一部分，有些甚至被完全刪減掉了，無緣出現。但無論是多么驚鴻一瞥的畫面，她都愿意花費所有精力，并且樂在其中。

除了神神怪怪的玄幻電影，許多國產動畫電影也喜歡找張漁助陣。由張漁設計的國產動畫《大護法》《風語咒》《白蛇·緣起》的海報，都起到了非常好的宣傳效果。電影圈流傳著這樣一句話：“一張好的海報，價值2000萬元票房?！倍鴱垵O，就是美術界的電影票房保證！

撐起中國電影美術半邊天

2019年1月，跨年劇《知否知否應是綠肥紅瘦》連番登上熱搜，國風畫師張漁也跟著大火起來。她為這部電視劇制作的片頭，被稱為近年來最古典唯美的影視片頭。

張漁身上有很多個標簽，如電影美術設計師、江湖手藝人，更是如今十分著名的水墨畫家。她的多色彩水墨畫既明艷又氣勢磅礴，寥寥幾筆見其魂魄，效果驚艷。

張漁還根據畫中的形象，和朋友搗鼓了一系列萌萌噠的手辦小人，甚至她的童年舊照也成了人偶“塔可醬”的原型。因獨特的繪畫風格，張漁受到了很多人的贊譽和欽佩，現在她已經得到了20多萬粉絲的追捧！

工作之余，女孩子的小心思、小情緒就冒出來了。張漁沒有外出工作時一般會睡到中午，然后遛狗、磨咖啡、做點心，或練練書法。有時，她遛狗遛到晚上，狗狗都不耐煩了，催她回家，她才順著河走到路邊夜宵店里吃份烤串，然后再回家，睡前還不忘要看點書……

人們常說畫畫需要三分努力、七分天賦，如果說張漁有七分天賦，那她同樣也用了十分努力，才有了今天這個看似游刃有余的張漁。近年來上映的古風電影，十有八九都請了張漁做美術顧問，或是請她繪制海報。

張漁的名字，取自“如魚得水”，是筆尖與紙碰撞后的心意和夢。人如其名，恬淡雅致，明明可以靠顏值，小女子卻硬是憑著十幾年如一日對繪畫的執念，最終撐起了中國電影美術的半邊天！