試析紀錄片《航拍中國》的突破與創新

崔興中

[摘要]大型航拍系列紀錄片《航拍中國》以新穎的拍攝視角、新奇的敘事手法和新意的環節設置，為中國航拍紀錄片開辟了全新篇章，更為中國紀錄片拍攝手法的創新探索出了一條新路子。本片展現了與人類社會息息相關的生活環境、人類文明創造發明的傳統風俗和時間淘洗存留的人文景觀，既講述人類生存發展的現狀，也表達了對未來世界變化發展的猜想。

[關鍵詞]紀錄片;《航拍中國》;拍攝角度;敘事

[中圖分類號]J952? [文獻標識碼]A? ? ?[文章編號]1005-3115（2019）01-0138-02

大型航拍系列紀錄片《航拍中國》由中央電視臺出品，于2017年1月28日晚8時首播。紀錄片以空中視角俯瞰中國，涉及23個省、5個自治區、4個直轄市和2個特別行政區，共計34集。《航拍中國》是中國紀錄片首次運用航拍技術，通過16架直升飛機和57架無人機協助拍攝完成，成功積累了許多從空中拍攝中國壯美河山的4K珍貴影像。以新穎的拍攝視角、新奇的敘事手法和新意的環節設置，為中國航拍紀錄片開辟了全新篇章，更為中國紀錄片拍攝手法的創新探索出了一條新路子。在觀眾熟知的紀錄片領域，由于航拍的拍攝成本普遍較高，而技術發展相對緩慢的情況下，航拍僅僅作為多種拍攝手法和影片視角中的一種表達方式存在，很少在一部紀錄片中大量使用航拍技術，往往只是在展示宏達場面時，或者多固定于開場畫面和結尾畫面的拍攝中。

紀錄片《航拍中國》不但打破了這一原則，通篇使用航拍鏡頭，還是中國電視臺少有的獨立完成的航拍紀錄片。紀錄片用新穎的拍攝角度，改變了觀眾對航拍視角枯燥乏味的主觀印象;以新奇的敘事手法，打破了常規敘事的固定模式;用新意的環節設置，重塑航拍紀錄片的脈絡走向。這一突破創新源自航拍技術的不斷提高，以及由其促成的航拍成本的不斷降低，更源自中國紀錄片導演們拍攝手法和影片表現形式的突破與創新。

一、拍攝角度新穎

就世界范圍來看，航拍技術的運用非常廣泛，尤其應用在自然人文類紀錄片中，借此來展現廣闊宏大的景觀或宏偉莊重的人文形象。麥克盧漢在《理解媒介：論人的延伸》中提出“媒介即人的延伸”的概念。航拍便是將視角由水平轉向垂直，拉長鏡頭縱深，使整個畫面水平線升高，以此呈現出開闊宏大的視覺效果。紀錄片《航拍中國》不僅將航拍運用在拍攝熟悉的宏大場面的鄰域，如帕米爾高原、鄱陽湖、漢江和博格達峰等。還突破性的運用低空飛行等航拍手段和方式，拍攝了如只有2克的和尚蟹和撲面而來的東北虎。即使在近距離平行視角上，觀眾也不會感到視覺疲憊和畫面單一。

紀錄片《航拍中國》不僅呈現了作為航拍鏡頭的常規視角屬性，還結合最新技術手段，突破慣性思維，使用無人機低空或超低空拍攝，甚至達到貼地飛行的獨特效果。直升機、無人機和航拍器的結合，實現了航拍在運動層次、影像高度和角度變化等方面很大的創新與拓展。《航拍中國》與同樣為自然人文類紀錄片的《第三極》在宏大場面上有著相同的追求和表現手法。在紀錄片《第三極》中，直升機鳥瞰青藏高原、制高點半周俯瞰拍攝戈壁荒漠、飛行器拉拍大湖泊等等，都和《航拍中國》中要表現山川河流時的手法一致。但在表現人文活動和自然動植物特寫時，《第三極》放棄了航拍鏡頭，這樣無疑可以更好地表現“第三極”的特色和個性，同時也豐富了畫面景別和構圖，更有力地彰顯了祖國的大好河山。而《航拍中國》卻把同樣的人文活動和自然界物種的鏡頭，用航拍的手法表現了出來。

二、敘事手法新奇

紀錄片《航拍中國》并不是中國第一部采用全航拍完成的紀錄片。早在1998年央視12套大型紀錄片《改革開放二十年》的第一集《飛躍神州》就嘗試采用航拍的手法。外國航拍紀錄片更是年代久遠和比比皆是，如觀眾熟知的2001年的紀錄片《遷徙的鳥》就讓中國觀眾大開眼界，第一次感受到了航拍的魅力和神奇。從那時開始，以英國廣播公司（BBC）為主力軍的大批紀錄片進入中國市場，如2004年的《鳥瞰地球》、2009年《家園》和2011年《冰凍星球》……雖然它們不是完全采用航拍手法完成的紀錄片，但這些紀錄片中都有大段優美壯麗的航拍畫面，每每給國人以視覺沖擊，給國內紀錄片導演以拍攝啟發。同樣，紀錄片《航拍中國》也學習著BBC自然人文類紀錄片中的敘事手法，用畫面講述故事，通過故事展現自然人文風貌。

紀錄片《航拍中國》用航拍技術呈現類似的敘事手法，是向經典致敬，更是站在巨人肩膀上的突破和創新。紀錄片《航拍中國》在敘事上加入了許多中國元素，因地制宜的講述了各個省份所特有的故事，每一集先從地形地貌大環境分析，再從人文傳承入手，重點拍攝人文景觀，這些人文景觀都是人類活動的能力展現。看似整部紀錄片是國家形象宣傳片和地區旅游介紹片，實則通過展現人類社會息息相關的生活環境、人類文明創造發明的傳統風俗和時間淘洗存留的人文景觀，講述了人類社會生存發展的現狀并描述了對未來世界發展變化的猜想。這種新奇的敘事手法，還是堅持著“不忘初心，以人為本”的講述原則。畢竟，紀錄片是拍給觀眾欣賞的，更是為了讓觀眾觀看后引起共鳴、反思和行動。

三、環節設置創新

紀錄片《航拍中國》以自然景觀為主、人文景觀為輔的兩大特征，以各省級行政區具有代表性的地理景觀為主要表現對象的原則，增強了敘述內容的可看性和豐富性。在畫面串聯和過渡上使用3D動畫制作各個省份全景畫面，并標記出在本集中會出現的地區和景觀，以分組的形式呈現給觀眾。這樣的畫面連接和轉場無疑彌補了全部使用航拍技術制作紀錄片的不足和弊端，不僅豐富了觀眾的審美體驗，還結合了航拍的特性加以動畫演示。紀錄片《航拍中國》沒有將一個省份內的的所有景觀都展現出來，而是精心挑選每個地方特有的自然屬性，采用航拍展現空間結構順序，用跳躍式的串聯方式進行講述。在每一集的拍攝環節上也同樣別出心裁，使用普通紀錄片的多種景別鏡頭組合規律，將航拍進行多角度、近低空以及動靜結合拍攝呈現，這種環節設置打破了航拍通常被認知和定義的“上帝視角”和“大遠景”等拍攝畫面，重新組接，構成了躍入觀眾眼簾的《航拍中國》紀錄片。

在紀錄片《航拍中國》之《新疆》一集中，有一組拍攝路線是從吐魯番盆地到帕米爾高原。吐魯番盆地是中國海拔最低的盆地，與平均海拔4000～7700米的帕米爾高原形成鮮明對比，解說詞也證明“這是一趟極致之旅”。在《陜西》一集中，環節設置將北方梯田和南方梯田分到一組，讓觀眾可以在這一組中集中觀看南北方梯田的不同，既滿足了觀眾的視覺體驗，又將南北方的梯田在同一組畫面中進行了強烈對比……紀錄片《航拍中國》所采用的環節設置，是目前我國紀錄片的創新和突破，是在航拍紀錄片中所不曾見到的。它放棄了以城市作為點的連接，實現了對各省特色的集中表現，更增強了紀錄片的敘事節奏和觀賞體驗。

四、結語

紀錄片《航拍中國》的橫空出世，打破了中國航拍紀錄片稀少和落后的局面，用新穎的拍攝角度，一改航拍視角的單一乏味;以新奇的敘事手法，回歸人文關懷和自然環保初心;用創新的環節設置，串聯整部紀錄片的脈絡走向。其在高科技引領下，用突破和創新性的思維和拍攝手法，承前啟后地連接了中國航拍紀錄片的發展歷史和成長歷程，創造了中國航拍紀錄片的新高度。

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