堪與《蝶戀花》比美的評彈金曲

海弦

一、詞牌金曲，今又重現

20世紀60年代初，由上海評彈團趙開生譜曲、余紅仙演唱的《蝶戀花·答李淑一》風靡一時。以吳儂軟語和弦索樂器為基調、由雄偉壯麗的交響樂為烘托的女聲評彈唱腔，聲震華夏，響徹云霄。“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九”，傳遍長城內外，風靡大江南北，人人得歌而吟之。雖經半個多世紀的歲月風云，然其曲迄今風采依舊，不但成為蘇州評彈中的經典精品，而且成為中國音樂史上的別樣奇葩。

然自《蝶戀花》面世以來，一直沒有聆聽到在藝術審美和精神內涵上足以與之比美的新評彈金曲，這種令人思盼而不得的局面，直到近年始告段落，因為我們又開始聽到一首新的評彈金曲，其感情之真切激越，主題之博大精深，唱腔之抑揚頓挫，音樂之壯美絢麗，當可與《蝶戀花》珠聯璧合，交相輝映。這就是由著名蘇州彈詞表演藝術家、國家級非遺文化傳承人邢晏芝以蘇州彈詞音律譜曲并演唱的習近平詞作《念奴嬌·追思焦裕祿》。

二、豪放悲壯，深沉慷慨

《念奴嬌》，又名“百字令”“酹江月”等，是中國古代著名的詞牌之一，據傳得名于唐天寶年間名歌伎念奴。其音節高亢，上片十句，下片十句，句腳多取仄聲字，故構成一種激越凄壯的情調，凡英雄豪杰之士多喜用之，以之抒發豪放悲壯、深沉慷慨的情感。從蘇軾的《赤壁懷古》、辛棄疾的《登建康賞心亭》到毛澤東的《昆侖》等，以《念奴嬌》詞牌寫就的古今名篇璨若星河，不可勝數。因此，習近平選擇這一詞牌來表達其對焦裕祿的追思并一吐胸襟，是非常自然貼切且極具底蘊的。《念奴嬌·追思焦裕祿》寫于1990年7月15日，其時詞作者尚在福建省福州市工作。當他在河南省蘭考縣考察調研時，目睹當地脫貧致富后麥浪翻滾、新村錦繡、泡桐林立、碧綠千頃的壯美景觀，憶及20多年前模范縣委書記焦裕祿不顧病痛、奮不顧身帶領貧困群眾防沙治沙最后魂埋沙丘的悲壯故事，震撼內中，感慨萬千。深夜披讀《人民呼喚焦裕祿》報告文學時，他心潮澎湃，文思泉涌，難以自已，寫下了這一首呼喚英靈、心懷百姓、情系國家的慷慨悲壯之作。

詞作于次日見諸《福建晚報》，一經面世，不脛而走，廣為傳誦。進入新世紀特別是黨的十八大以來，習近平總書記先后于2009年4月、2014年3月和5月三次到蘭考考察，并詠吟《念奴嬌·追思焦裕祿》，倡導全黨全國學習焦裕祿的公仆意識、求實作風、奮斗精神和道德情操，從而在全國掀起了追思焦裕祿、學習焦裕祿和頌揚焦裕祿的熱潮。

三、頌詞感懷，立志譜唱

2017年7月，邢晏芝在北京參加全國曲協代表大會時，收到編劇周希明托人捎來的口信，說習近平同志的這首《念奴嬌·追思焦裕祿》詞作情懷博大，思緒深邃，但因詞體仄聲字多，音律復雜，認為只有像她那樣聲域寬廣、音色靚麗的演員才能將曲子恰如其分地演唱出來。

邢晏芝認真讀了八遍原詞，心靈受到極大震撼。她感到作者這首詞牌寫得實在太好了，非但體現了新時代“綠我涓滴，會它千頃澄碧”的博大情懷，而且“百姓誰不愛好官？把淚焦桐成雨”，直接表達了億萬人民的心聲。邢晏芝在潛心體悟詞作創作意圖的同時，聯系起自己40多年前在常州評彈團工作時的情景，當年市文化局趙宗昌局長與演員們打成一片，經常指導、陪同創作排練到深夜；她又想起藝術界反腐倡廉和呼喚好官的迫切現實需要，逐漸理解《念奴嬌·追思焦裕祿》的重大現實意義。一種迫不及待地創作欲望和譜唱沖動油然而生，決心竭盡全力去做好這件極有意義的事情。

四、潛心創作，著意求成

邢晏芝出身蘇州評彈世家，乃父邢瑞庭熟悉各種藝術流派，是名動江南的“開篇大王”。晏芝天賦良佳，幼承庭訓，學藝刻苦，根基扎實，早在20世紀60年代即脫穎而出，成為一名優秀的青年彈詞演員。她長于祁調與俞調唱腔，也曾進過歌舞團，唱過戲曲，集多種藝術營養于一身，故在傳承彈詞本真性的堅實基礎上，根據自身的條件，創新發展出圓潤甜美、委婉纏綿、音隨情回的“晏芝調”（又稱“祁俞調”）。除此之外，她平日愛好毛澤東詩詞和古典詩詞，并創編演唱過相關作品。故由她譜唱《念奴嬌·追思焦裕祿》，可謂相得益彰。

在具體的譜唱準備階段，她抓住了以下幾個主要環節。

1.在設計曲譜時，為能充分把握作者的詞意和情感，她首先仔細研究并尋找出詞作中最為核心、最為感人的關鍵詞：“百姓誰不愛好官？”并分析出作者在全詞中由深情期盼到欽佩頌揚，再由抒發胸襟到愿景未來的四個感情中軸線變化階段，為譜曲打下科學嚴謹的基礎。

2.在樂譜聲腔設計中，她在充分發揚晏芝調音隨情回的藝術風格的前提下，一改以往以緩慢輕柔的祁調與纏綿凄美的俞調為主的傳統唱法，確立了以擅于表現悲壯激越和復雜感情的麗調為主旋律，從而恰如其分地塑造出充滿正能量的音樂形象。

3.以情譜曲、以情吟唱，邊譜邊唱邊修改，經常是自己唱得激動不已，聲泣流淚，有時為一個詞句甚至是一個字的節奏與行腔就要反復修改10遍之多，全曲總共易稿50多次，她一定要唱到能夠準確表達詞作者的情愫和胸襟，并讓自己滿意為止，頗有唐代大詩人杜甫“語不驚人死不休”的心境。

4.為充分增加評彈演唱的感染力和盡量符合廣大受眾特別是青年受眾的審美需求，邢晏芝著力在確保評彈味的基點上，適度引進與融匯中西音樂歌舞和話劇朗誦的表現手法，使此曲的音樂語言更具藝術感染力和沖擊力。為此，她奔波于南京與上海之間，尋找相關專家精誠合作。特別是著名音樂家常暢對這首“音樂有思想”的譜唱非常感興趣，在器樂編配上給予很大的支持，使整個詞曲的音樂得到了和諧的銜接和有力的烘托。實踐證明，強強聯手是鑄就藝術佳品的必要途徑。

“生戲熟梅頭”，經過近半年的精心設計與艱辛排練，邢晏芝譜曲并演唱的評彈新作《念奴嬌·追思焦裕祿》先后在蘇州、香港等地演出，并在微信朋友圈里得到廣泛的傳播，激起了強烈的反響。有權威專家評之：“幾乎唱出了作者對焦裕祿的深愛，也在平靜中蕩漾著作者深層次的敬畏之心，即以民為本，成千秋大業。”