創意概念的偶發性探究

摘要：偶發性的形成并不是通過理論或邏輯形式來完成得到的，它是事物在發展過程中由于某個要素的介入而產生的意外的形態。空間之不可轉移性，時間之不可再復制性是其特點。“藝術來自生活”，偶發性創意是創意思維中的設計精髓，它與傳統的造型門徑是不同的，是一種新的方法展擴。

關鍵詞：創意概念；偶發性；藝術；設計

一、創意概念的概述

創意概念是指對某事物長期的創意方向，或某個階段的創意表達的一個清晰界定。如康德所言：“給我物質，我就用它造出一個宇宙”。創意概念是生長的，是具有銷售力的。創意概念引發創意靈感，提供具體而明確的創意方向，有明確方向的創意指引，是在頭腦里所形成的反映對象的本質屬性的思維形式，把所感知的事物的共同本質特點抽象出來就成為概念，概念是在頭腦里所形成的反映對象的本質屬性的思維形式，把所感知的事物的共同本質特點抽象出來就成為概念，創意概念是有內涵和外延，并且隨著主觀、客觀世界的發展而變化，知行合一生成概念。

二、偶發性的起源

偶發性是指在事物發展過程中出現想象不到和不確定的要素，然而，任何不確定的要素一定是在必要的條件下促成發生的，所以確定要素是隨同不確定要素發生的必然條件。偶發性一詞在藝術創意這一畛域其實并不生疏，在20世紀60年代就風靡于歐洲美術流派，其最典型的藝術形式代表便是行為藝術。實際上，偶發性創意到處可以看到，但需要設計師去發現它的價值，掌控它的原理，為創意概念效力。早在1959年卡普羅用Happening一詞描寫一種藝術創作狀況，60年代專這該種美術現象，即偶發藝術，偶發藝術注重活動的隨機性，藝術創作活動在于即興施展，以自發的無詳細情節以及戲劇性的事件為闡發方式。克萊因1960年在巴黎當代藝術國際畫廊創作了“印跡畫”，地面上鋪著一塊巨大的畫布，這些裸體模特全身被顏料涂成藍色，撲向鋪在地面的畫布，在上面自由滾動，留下她們身體的痕跡。痕跡是藍色顏料畫在畫布上的抽象畫，是不經意的，自然的，猶如藝術家的自動繪畫。模特的無意識翻滾為我們展示了另一種創作的可能性，這是“偶發”一詞最早的起源。

三、偶發性嘗試

偶發性是把生活中的素材作理解上的革新，從思想上轉換而后運用為有意義的創新設計。藝術家李舜作品《格物致知》，是從他開車過程中拍下的移動曝光照片中提取近千個抽象圖像，將其重新排列組合形成一系列書法作品，記錄的曝光照片是藝術家有認識的行為，但形成的圖像卻是移動的，模糊的，不可控的，無感覺的。日本藝術家杉本博司在長期暗房工作中，發現極為討厭的靜電常常使相紙出現一些雜質，這本是意外，他卻嘗試刻意而為之，將相紙置放在液體中，通過放電來獲取不確定的圖像，則是一種極具東方哲學式的嘗試，這和我國北宋時期汝窯的金絲開片的形成裂紋本是燒窯過程中的失誤，后將其刻意而為之發展成一種殘缺之美是一種思維方式，藝術來源于生活，在生活中遇見偶發性以求設計的創新性，探究從偶發性的角度去尋找創新元素，力圖為創意概念帶來新意。從偶發性的角度尋覓生活中的設計素材，同時把信息提煉出來，然后進行分解重組，把它放大或者夸張使用在設計和作品中最為惹人注目的東西。偶發性的形成其實不是經過理論或邏輯形式來完成獲得的，它是事物在發展過程中由于某個要素的介入而產生的意外的形態，所以它具有無規律性、不確定性和瞬間性的特點，也因此特點而表現出了它的彌足珍貴，和獨一無二。

四、創意和設計的偶發性啟示

創意強調靈感，構思和偶發性，設計強調過程，結果和必然性。藝術家任戩說：“創意就是發現不知道，不了解的東西或事物，包括偶發性的東西和偶然激發性的東西。”創意的進行不一定都是有目的的，創意是特定的人物在特定的時間，地點，偶發性的所思所感，創意與設計都強調創新，所謂創新就是重新組織已有的知識經驗，提出新的方案或措施，并創造出新的思想結果。創意與設計都把文化作為立足點，創意和設計都是源于文化并高于文化，是對文化資源發明性的開發和利用。隨著人們的生活水平的不斷進步，純粹的物質性和經濟性的需求會相對減少，文化性的需求將會不斷增加。

五、偶發性表現

偶發性的表現從視覺方面來講，主要是動態的展現和靜態的表現，動態展現也有可能以靜態表現凝固下來，動態展現主要是表現偶發的過程，但在偶發現象最終會以靜

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態方式呈現。雖然傳統藝術形式已經歷史悠久，被一遍遍的利用，但從偶發性的角度看，這些傳統的舊的藝術形式仍舊很新，有無盡的創新元素可以利用。偶發性是把生活中的素材作理解上的轉變，從思維上革新然后巧妙運用為有意義的創新設計。像哥窯的金絲鐵線，它完全充滿了藝術的偶然性，把濃濃的茶水涂在瓷器上，裂紋馬上變成茶色線條，又把墨汁涂上去，裂紋立即變為黑色線條，不經意中形成“金絲鐵線”。偶發性在產生的過程中藝術家們沒有辦法確定和意料最后生成的結果，它是一種富有變化，純樸的視覺形態。設計師想利用偶發性創作，必須要有探尋偶發性的過程，因為偶發性發生的范圍很廣泛，而偶發性的產生無法確定，也沒有規律可循。除了有些大自然中產生的偶發形態或生活中無意中的偶發形態，大多是需要設計師自己去創造促使偶發性的產生的，所以對于設計師來說不能是等待遇見的機會，而是要去主動去探索，探索發現的過程也是充滿激情和創造力的一種藝術行為。

偶發狀態能產生有很多種可能性，這決定了偶發形態最終的藝術偏向性。偶發性是與永久性、技巧性的傳統藝術相對立的一種藝術形式，偶發性對設計的啟示是獨一無二的，生活中的點點滴滴都能開拓人的思緒。未來會萌生出多少設計的新形式，產生什么樣的藝術流派，是當下無法預測的，但從當下趨勢看，大眾的審美會逐漸疲勞，需要新形式的刺激。藝術和設計領域的發展也一定會朝著更加多元化的趨勢發展，在創意中尋找靈感，結合偶發形態進行創作，能給現代設計帶來更多的靈感與啟示，找到更為廣闊的生存空間。

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作者簡介：臧俊超，大連工業大學；

于吉震，大連工業大學，通訊作者。