漆藝首飾的發展歷程

摘要：本文通過查閱漆藝和首飾相結合的發展歷史，分析導致漆藝首飾興衰的直接原因和間接原因，在前人的基礎上對漆藝首飾的發展歷程做初步研究，并對未來漆藝首飾的發展做了一定的思考。

關鍵詞：漆藝；首飾；發展史；發展歷程

一、秦漢時期的興起

（一）時代背景

秦漢時期是漆制品快速發展的時期，從整理漢墓出土的漆制品種類來看，種類造型繁多，制作工藝精良。因大漆的材質具有防腐耐酸強和色彩亮麗的特點，所以成為皇宮貴族翹首以待，爭相使用的手工業制品。漆制品真實地反映了漢代的物質水平，也側面映射了漢代的精神狀態，漢代無器不髹漆也由此而來。

秦漢時期，多為漆器妝奩，漆藝與首飾就已初步結合，成為貴族們專門享用的手工制品。湖南長沙馬王堆漢墓侯辛追棺槨出土“雙層九子漆奩”，文物光澤細膩，讓人驚嘆于漢代造物的博大精深，小巧精致，充分反映出了侯家人當時的生活水準。秦漢時期為維持供需平衡，促進了大漆與首飾的相結合的生產力需求，無疑為后世漆藝與首飾的發展奠定了一定的基礎。

（二）審美需求

古人歷經多次的探索將大漆這種特殊的材質應用于各種器物上，在保持其穩定的結構下，往器物上疊涂研磨，凸現大漆極富光澤溫潤的美感，長此以往，他們不僅單單疊涂在器具上，還擴大疊涂的使用范圍，從實用的物品擴展到裝飾的物品上，兩者漸漸結合便成了漆藝飾品。漆首飾也成為了古代勞動人民智慧結晶的象征，它反映了秦漢的漆藝工藝水平和審美美學情趣。

二、明清時期的繁榮

（一）藝術風格

明清時期，漆首飾的發展達到了巔峰時期，技法也愈發成熟。中央廣泛種植漆樹、邀請手工藝精湛的手工藝人、開設漆藝生產場所，任何朝代都無法超越，漆首飾的空前繁榮，體現了明代對于漆藝制品的重視程度。在藝術風格上，漆首飾突出當代的時代特色，以奢華精致為美，漆首飾作品外型大多小巧玲瓏，做工大多金雕細酌，嵌金銀線或雕刻鏤空紋樣。明清時期手工業的高度發達，使漆首飾的制作工藝也愈發復雜，審美風格也因藝術風格有所轉變。

藝術風格也因地域的不同，有諸多差異。例如北京的雕漆，在運用于漆首飾時，金銀一般作為粘合的媒介來連接雕刻好的漆首飾物件；揚州的螺鈿，在運用于漆首飾時多以鑲嵌的技法點綴漆首飾工藝品之中，以作為點睛之筆，凸顯漆首飾的雍容華貴。

（二）藝術特點

明清時期的漆首飾的具有了如下幾個藝術特點：一是花紋繁復，花紋之間有隔斷，隔斷之間亦有花紋包裹，花紋與花紋之間互不相同，但也有所聯系，在同一漆首飾上并不突兀，花紋布局構思巧妙，繁復但不失美感；二是材料多樣，因明清百寶嵌的興起，鑲嵌的材料也愈發豐富，包括螺鈿、金銀和各式各樣的寶石等，奢華盡顯，帶來視覺與觸覺的雙重感受；三是工藝復雜，雕刻技法因花紋的繁復，對手工藝人要求也越來越高，花卉、山水等是手工藝人必會的雕刻紋樣，鑲嵌技法因漆首飾的小巧，難度無形之中增長數倍。四是雍容華貴，為更好地突出大漆本身的色彩與肌理效果，大多鑲嵌貴重的珠寶。

三、戰爭時期的沒落

（一）社會環境

清朝末年，閉關鎖國，社會動蕩，戰爭頻繁，自然經濟遭遇嚴重挑戰，生產場所遭遇嚴重破壞，大量的工藝品失去了原先生產條件，漆首飾生產面臨極度衰落。國民黨統治時期，經濟衰退，民不聊生，因沒有當時明清時期皇宮女眷的青睞與支持，漆首飾的生產處于停滯時期。許多漆藝技法在這段時期失傳，藝術價值也逐漸蕩然無存。

“文革”后，手工藝人制造的漆首飾僅能糊口，大量的手工藝人另謀出路，人才大量流失。雖然周總理1972年恢復工藝美術品生產，屯溪工藝品廠重新開始生產，但人才斷層，為時已晚，并不適應當時的市場需求和社會環境。

（二）物質蕭條

戰爭時期生活模式逐漸轉化，使許多生活用品漸漸出現，人們因物質緊縮，傾向選擇實用又低廉的生活必需品，極少選擇漆首飾等實用性較低的手工藝品，收支難以平衡，漆廠生產規模逐漸縮小，私人漆廠逐年關閉，這在很大程度上阻礙了漆首飾的發展。為迎合當時的經濟消費需要，大多漆首飾的胎體轉變為紙胎、木胎等，因利潤太少而導致偷工減料。該時期漆工藝逐步退化，品種也逐步減少，漆首飾遭遇了前所未有的危機。

遠觀國際市場，也不容樂觀，日本、泰國、緬甸、越南等國的漆首飾技法愈發成熟，而國內因社會環境的影響導致產品質量層次不齊，性價比遠不如別國，直接造成出口額連續幾年大幅下滑，1985年下滑至出口最低谷，年出口額僅有579萬美元，至此漆首飾行業支離破碎，走向沒落。

四、新時代時期的發展

（一）困境與挑戰

傳承人的緊缺。因戰爭時期所導致的漆廠大量關閉、手工藝人的大量流失，使手工藝人的年齡出現斷層，大多年紀較長；因戰爭時期所導致的漆廠物質蕭條，青年人看不到未來的前景，不愿意去主動學習漆首飾的相關技法，出現了后繼無人的局面。

漆首飾的制作工藝復雜，生產周期長，不易快速傳授。新時代時期沒有專業的書籍進行系統性梳理，初學者只能通過師傅的口傳心授進行學習，這就導致了初學者因學習能力的不同，技術能力也有所不同。新時代時期漆藝技術的緊缺，被國家指定為非物質文化遺產，但因個人的專利保護的不完善，導致手工藝人不愿意將全部技藝授予繼承人。

市場經營的困境。漆首飾行業的市場需求有限，市場范圍單一，消費者大多是私人訂單，高端定制。而漆首飾因制作的周期長，技術復雜，人員短缺，供需不平衡，導致漆首飾供不應求。

（二）發展與機遇

借助品牌效應，打開國際市場。遠觀國外，漆首飾的生存之道蘊含其中，香奈兒、梵克雅寶等品牌陸續推出漆首飾的產品，它們的推出立刻聚集了很多消費者的目光，它們的出現讓消費者深刻體會到漆首飾做工的精細，刺激了消費者的消費，使漆首飾更好地融入現代生活。

創建漆首飾的獨立自主品牌。將中國傳統的漆藝技法融入現代設計中，運用中國特色設計語言與現代審美語言相結合，從單一的漆藝技法轉變為多材料結合的復合技法，保質保量打出良好口碑。

在質量保證的基礎上加強宣傳力度，進行網絡等多渠道銷售。新時代的信息技術的崛起，人們獲取消息的來源更加多元化，審美方式也更加有主觀性。新時代網絡購物平臺的興起，節約了店鋪成本，拓寬了銷售范圍，讓優秀文化得以傳承，給漆首飾的興起帶來無限可能。

五、結語

漆藝與首飾相結合的歷史跨度之廣，歷史變化之快讓人為之驚嘆。不難發現，不同時期的時代興衰對漆藝與首飾相結合所產生的影響是不同的，時代興盛，漆首飾繁榮；時代衰亡，漆首飾沒落，它們相互依存也相互羈絆。

可見要想漆首飾立于不敗之地，更上一層樓，必須要發展國力，要深刻認知發展才是硬道理。只有國力強盛，人民才能有更好的經濟基礎去購買漆首飾，手工藝者才有更多的物質保障去精心制作漆首飾。保護和傳承漆首飾的傳統技藝，是歷史的選擇，也是時代的選擇。

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作者簡介：周嘉林，武漢科技大學。