淺析中華藝術宮《清明上河圖》的獨特之處

摘要：《清明上河圖》是北宋畫家張擇端的代表作品，作品描繪的是汴河兩岸的風光和生活的場景。中華藝術宮運用數字技術和多媒體技術在線的動態版《清明上河圖》在原作的基礎之上加以創造，是對于平面的靜止的作品不足之處的大膽創新，運用現代技術讓靜止的畫作變為動態的場景，是一次讓原本靜止的藝術品自己講述“故事”的大膽嘗試。

關鍵詞：中華藝術宮;《清明上河圖》;數字媒體

一、《清明上河圖》的版本以及流傳

關于《清明上河圖》的版本：由于《清明上河圖》在當時多次出入皇宮特別是元朝以后多在文人墨客之間流傳，所以版本問題也越來越復雜，目前學者普遍將張擇端的《清明上河圖》分為“稿本”和“真本”，也有北宋畫院中效仿張擇端畫汴河之圖的畫家，被稱為“別本”，還有的認為是南宋時期故老懷念昔日盛景于是在臨安雜貨鋪中出現了一些“摹本”出售，可惜這些宋代的“稿本”“別本”“摹本”均沒有流傳下來。當今國內外的公立、私立美術館以及藏家收藏的《清明上河圖》約有幾十幅之多，其中中國內地有十多幅，中國臺灣9幅，美國5幅，法國4幅，英國和日本各1幅，此外有多少藏家收藏了何種版本至今仍無法完全統計具體數字。

現藏于北京故宮博物院的《清明上河圖》，張擇端作，絹本淡著色，長528.7cm，高24.8cm。作品將北宋京城汴梁和汴河兩岸的風景記錄下來，是一幅偉大的寫實主義的作品，畫面宏偉壯闊，筆法嚴謹精細，將風俗畫推向一個高度。而中華藝術宮的動態版本的《清明上河圖》由于是投影技術對作品地再呈現所以在作品的色彩上有所加強，較原作相比鮮艷了不少，可以認為是還原北宋汴河沿岸經濟繁榮和人文風貌的一種藝術夸張。從絹本作品和動態作品中挑選了兩處細節圖進行比較，發現了其中畫面基本相似，因此可以認為中華藝術宮動態《清明上河圖》是基于張擇端《清明上河圖》而有所增減和變化。

二、數字藝術和多媒體技術的運用

日新月異的技術更新帶來的不僅僅是信息的交流更是對于傳統文化藝術存在方式的挑戰，中華藝術宮充分利用數字技術和多媒體技術，使用了12臺電影級大型投影設備在山形巨制屏幕上全景動態將北宋張擇端《清明上河圖》重新演繹。作品總長128米，高6.5米，將原作放大了將近30倍。整幅作品結合了聲光電的效果，設立了8個智慧點，白天出現人物691人，夜晚377人，整體活靈活現，現場效果十分震撼，讓觀眾們有身臨其境的感覺，仿佛正置身于一場古今交融的超時空對話之中。

運用現代科學技術使得古老的清明上河圖由靜止的畫作變成動態的場景，每四分鐘輪播從白天到夜晚的情景，使用燈光、影音等技術更加豐富地呈現出當時的汴梁繁華熱鬧以及文明發展程度，增設了夜景篇章。北宋時夜市的營業時間到子時三更（晚上十一點），早晨寅時五更（凌晨三點）又開張了。由城門內一隊出城的駱駝商隊作為一條線索，進行白天到夜晚的一個交替。由白天轉入夜晚的場景是整幅作品的亮點，作品精細而巧妙地加入了燈光、樹影、湖面倒影等細節為畫面增添了生動性，營造出了波光粼粼的汴河景觀。

中華藝術宮動態版《清明上河圖》是一次很好的嘗試，在當今快速發展的信息社會，將古老的、平面的中國畫作品利用影音技術將其發展，使其呈現出了嶄新的面貌，同時也不失畫作本身對于作者審美、想象的處理手法有利于拉近觀眾與經典作品的距離，使得這些傳世佳作不再只沉睡與廟堂之中成為人們遙不可及的幻想，而是讓觀眾們可以身臨其境感受其中的美妙和宏大的氣象。