中國工筆人物畫創作多樣性探微

摘要：現如今工筆人物畫的創作表現形式有了多樣化的面貌。在新的創作理念和審美意識雙重影響下，當代工筆人物畫在題材內容和審美趣味以及造型技法等方面表現出的特征越來越明顯。本文主要從繪畫題材方面來看當代工筆人物畫創作的現狀，并闡述工筆人物畫的這種創作風格對當代審美語境的影響。

關鍵詞：工筆畫;創作題材;多樣性

工筆人物畫作為綿延久遠的中國傳統繪畫中極具代表性的一支，從戰國時期的《人物龍鳳帛畫》到西漢時期的長沙《馬王堆T形帛畫》，經歷過歷史的變遷進入到現代，隨著東西方文化的交流碰撞、激烈的社會變革，中國繪畫學會了從傳統中吸取營養，從現實生活中搜集素材，并借鑒國外的造型和色彩，為中國畫的發展邁出了重要的一步。在當代多元文化的背景下，藝術家的審美理想和價值取向不再是單一的標準，再現與表現的手法也變得多樣化，美術作品以全新的姿態、不同面貌的繪畫新形式呈現在中國工筆畫壇上。取材的范圍也不僅僅局限于藝術家周圍的生活圈，內容更加豐富。在題材上，畫家轉而更加傾向于描繪現代人的生活和城市景觀，也更加關注自身所處的現實生活，比如：具有獨特藝術特色的少數民族的服飾及服飾上的裝飾圖案等題材都在被藝術家用來充實自身的繪畫內容。

一、題材的多元化

當代工筆人物畫創作題材的多元化。中國傳統工筆繪畫在成教化，助人倫的功能論指導之下，大多數承載著教化的目的，如：顧愷之的《烈女仁智圖》。而現代生活的豐富性決定了當代工筆人物創作題材的廣泛風格上的多樣化，因為以往的任何時代都沒有當代現實生活這樣千姿百態豐富多彩。當代工筆人物畫一方面在線的運用，繪畫技法等方面繼承并延續，同時在這個過程中發展了符合現代藝術氛圍的傳統中精華的內容。另一方面又體現了新的藝術個性和時代特色，使工筆畫的創作能跟上時代的發展，同時又具有傳統的藝術魅力。

當代工筆人物畫首先在作品的題材上體現時代性特征。康德認為想象力是意識的綜合能力，是藝術的能力。在借鑒大師的風格上加入自己的想象。創作的思路源于自己平時的情景，平時愛做夢幾乎每天都在做夢，曾幻想夢要成真了會是什么樣，弗洛伊德認為夢中的人物和情景是夢反映現實的真實內容，暗藏其中的意義就是夢的隱意。所以美術作品既有謳歌奉獻精神的人們，也有真實反映人民生活的寫照，既有展現都市青年日常生活的點點滴滴，也有描繪不同少數民族的風情。 其中最重要的兩個方面就是農民題材和都市題材。

在現代社會的發展進程中，當代工筆畫家敏銳地把注意力投到當代的農民身上，中國農民精神產生于農耕勞作之中，樸實而且勤勞。在表現農民的題材的時候，不能只停留在表面的農民形象的描述，更重要的事透過形象來表達農民階層的精神世界。這是畫家對農民的人文關懷的真切表達，也是想喚起在現代商業文明中人們缺失當代樸質的內心品格，從表現手法上看，在傳統的現實主義表現手法的基礎上，更加入了一些象征和表現的因素，從而使作品有了更加強烈的視覺沖擊力和感染力。

二、反映社會現象

現在都市題材和工業題材也是工筆人物畫家所樂于表現的一個繪畫內容，藝術是以反映人的社會生活為主要內容的。當代大部分畫家特別是年輕畫家都生活在城市里，或者有著城市生活的經歷和體驗，城市生活已經是他們藝術創作中不可或缺的一部分。表現都市題材的工筆人物畫作品越來越多，作品也越加豐富，有著現代都市的濃郁氣息，而且出現了很多以描繪都市生活為主題的優秀工筆人物畫家和作品。比如有的藝術家把目光朝向了生活在城市底層的一些小商販和雜貨鋪等人的不易生活，表達了畫家對現實生活的關注和人文關懷。有些作品主題表達了現代社會中工業廢品所引起的生態環境問題，內容的表達已經走向了觀念化的方向，這都體現出生活在都市中的年輕畫家越來越多的關注對現實社會問題，并引起人們的思考。

三、小結

傳統藝術精神是一種文化底蘊，有著強烈的生命意識。無論時代怎樣變化，追求天人合一的美學最高境界從來沒有變過。傳統人物在藝術表現上主張意象造型，強調神韻和意境，注重主觀精神的表達。傳統材料和技法也以線性造型藝術。線是工筆畫的傳統框架和靈魂，運用線條的變化來塑造人物的結構與空間關系。色彩中的渲染、積水、撞色繪畫技法也一直伴隨其發展而長存。概括來說，人物畫的創作從題材的拓展不同的風格的并存體現了時代的發展。同時在當代語境下，工筆畫人物創作從構圖、造型、線條、色彩方面表現了其藝術語言的多樣性，在其發展道路上我們尊重工筆人物畫藝術自身的發展規律注重中國繪畫發展的經驗總結。

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