音樂(lè)劇表演中歌唱對(duì)人物形象塑造的特征分析

摘要：《再見，1990》是廣東歌舞劇院建院70周年以來(lái)的第一部音樂(lè)劇，其創(chuàng)作的初衷是希望在音樂(lè)劇上探索一條市場(chǎng)化、本土化、符合大眾口味的創(chuàng)作之路，同時(shí)通過(guò)這個(gè)作品鍛煉年輕演員在表演、音樂(lè)創(chuàng)作、舞美、燈光、音響等各方面，展示出團(tuán)隊(duì)的綜合素質(zhì)和廣州本土文化的魅力。本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)劇歌唱的重要性與特點(diǎn)進(jìn)行分析，并以《再見，1990》為案例，進(jìn)一步研究歌唱與塑造人物形象有機(jī)結(jié)合，從而豐富、突出人物形象的策略與方法。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)劇;歌唱;人物形象塑造

音樂(lè)劇最早被稱為“音樂(lè)喜劇”，它是從輕歌劇與喜歌劇中發(fā)展演變而來(lái)的，本身就是集合了歌舞、音樂(lè)與戲劇等多種藝術(shù)形式的展現(xiàn)于一體的表現(xiàn)形式。在音樂(lè)劇中歌唱與人物對(duì)白相輔相成，而在人物塑造上，關(guān)鍵就是以歌唱形式來(lái)表現(xiàn)所塑造人物的特點(diǎn)與情感。因此在音樂(lè)劇的演出過(guò)程中，角色不但要以扎實(shí)的聲樂(lè)為基礎(chǔ)，而且要將歌唱演繹到極致，將人物形象用表演和聲音塑造出來(lái)，讓觀眾能在欣賞音樂(lè)劇的同時(shí)，理解劇情、人物與音樂(lè)劇的主題。

一、音樂(lè)劇表演中歌唱的重要性與特點(diǎn)分析

（一）人物塑造與表演

音樂(lè)劇中的角色扮演者首先要具備扎實(shí)的聲樂(lè)基礎(chǔ)，多數(shù)音樂(lè)劇中歌唱都是通俗唱法與美聲唱法相結(jié)合，所以在表演中必須融會(huì)貫通這兩種唱法并將其合理運(yùn)用到音樂(lè)劇演出之中，才能準(zhǔn)確的把握所塑造人物的特點(diǎn)，并將其演繹給觀眾。

音樂(lè)劇相較于文學(xué)作品，后者能夠以文字為媒介，向讀者傳達(dá)其自身的信息，但在音樂(lè)劇中卻無(wú)法做到這一點(diǎn)，音樂(lè)劇更注重畫面語(yǔ)言，沒(méi)有形容詞、修飾詞，要將角色的形象與狀態(tài)表達(dá)給觀眾，就只有依靠敘事對(duì)白、歌唱或肢體語(yǔ)言，只有通過(guò)演員對(duì)角色的把握及恰如其分的演繹方可實(shí)現(xiàn)。如《再見，1990》音樂(lè)劇中，加入了23首歌曲，原創(chuàng)音樂(lè)達(dá)到了100分鐘以上，利用了大量的歌曲來(lái)向觀眾傳達(dá)音樂(lè)劇的主題與信息，使音樂(lè)劇中的人物塑造更為立體、真實(shí)，使觀眾產(chǎn)生代入感與共鳴。

（二）歌唱多元化表現(xiàn)方式

在音樂(lè)劇中，多元化的歌唱方式是其顯著的特點(diǎn)之一。以《再見，1990》為例來(lái)說(shuō)，劇中貼合時(shí)代背景與主題地域特點(diǎn)，大量使用廣州本土元素，運(yùn)用了粵語(yǔ)。這部劇雖然是表現(xiàn)90年代的故事，但音樂(lè)風(fēng)格和編曲力求年輕化，帶給觀眾輕松、溫暖的音樂(lè)時(shí)光旅程，勾起老一輩人奮斗回憶的同時(shí)，也能給予現(xiàn)在的90后、00后安慰，啟發(fā)在廣州打拼的年輕一代去找尋生活方向。

（三）合理推動(dòng)音樂(lè)劇的發(fā)展

在《再見，1990》中，該劇是廣州本土音樂(lè)劇，其創(chuàng)作的主題是“青春、夢(mèng)想、愛情”，因此在音樂(lè)劇中的歌唱風(fēng)格就顯得輕松明快，以更生活化、更真實(shí)的歌唱情感來(lái)感動(dòng)觀眾，音樂(lè)劇的劇情也隨著音樂(lè)的演繹、演員的歌唱表現(xiàn)出歡樂(lè)、遺憾、美好、唏噓等人生百態(tài)，有力的推著劇情的發(fā)展。

（四）突出人物性格特點(diǎn)

在《再見，1990》音樂(lè)劇中，人物角色是一群90年代的年輕人，為著各自的夢(mèng)想來(lái)到廣州打拼。心懷歌手夢(mèng)的高俊生，做著金錢夢(mèng)的張小嬌，帶著美國(guó)夢(mèng)的陳曉敏，以及有過(guò)夢(mèng)想又被現(xiàn)實(shí)慢慢占據(jù)生活的湯婆婆、王小毅、阿星等等，劇中通過(guò)不同的音樂(lè)元素來(lái)表現(xiàn)各個(gè)人物的情感與內(nèi)心世界，同時(shí)創(chuàng)新地加入了粵語(yǔ)元素，使發(fā)生在廣州的劇情更貼近生活，更符合觀眾的欣賞角度，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生代入感、共鳴感，看到自己在追夢(mèng)過(guò)程中也有起起落落、有傷有笑。

二、音樂(lè)劇表演中歌唱與人物形象塑造的有機(jī)結(jié)合策略

（一）歌唱結(jié)合生活化表演

人物角色在音樂(lè)劇中進(jìn)行歌唱演繹時(shí)，所表達(dá)的是內(nèi)心的情緒與情感，也是對(duì)劇情的一種映射，在表演或歌唱中加入生活化的表演，更有利于演員們與觀眾們引發(fā)共鳴，讓觀眾有強(qiáng)烈的代入感，當(dāng)觀眾的情感被調(diào)動(dòng)起來(lái)時(shí)，音樂(lè)劇才能更為成功。除此之外，歌唱的時(shí)機(jī)選擇等對(duì)于音樂(lè)劇的劇情、人物個(gè)性、沖突等都非常重要，能夠恰逢其時(shí)的帶給觀眾更為深刻的感官體驗(yàn)。

（二）歌唱結(jié)合藝術(shù)表演

在音樂(lè)劇中的藝術(shù)表演通常指的就是演員們的肢體動(dòng)作，這些動(dòng)作在音樂(lè)劇中的表現(xiàn)往往是有美感、節(jié)奏感和韻律的，配以人物角色的表情與配樂(lè)，將人物角色的形象特點(diǎn)與情感以更為藝術(shù)的方式體現(xiàn)出來(lái)。首先，在藝術(shù)表演過(guò)程中，加入有特色的歌唱，使音樂(lè)劇的主題得到強(qiáng)化、情節(jié)更完整、連貫，其次為使音樂(lè)劇的節(jié)奏感、緊張感能夠感染到觀眾，同時(shí)突出劇情的發(fā)展，歌唱結(jié)合藝術(shù)表演是也是卓有成效的方法。

（三）歌唱結(jié)合特殊表演

在音樂(lè)劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，有一些表演較為特殊，比如在音樂(lè)劇表演時(shí)，并不以高難度的肢體動(dòng)作來(lái)刻畫人物的內(nèi)心世界，而是以靜為主的簡(jiǎn)單動(dòng)作來(lái)表達(dá)，“不演而演”是音樂(lè)劇舞臺(tái)表演中的最高境界。

三、音樂(lè)劇《再見，1990》中唱歌在人物形象塑造中的作用研究

（一）音樂(lè)劇背景

作為廣東歌舞劇院建院70周年的首部音樂(lè)劇，該劇的創(chuàng)作背景在20世紀(jì)90年代，很多人到廣州打拼，或許是被廣州發(fā)達(dá)的流行音樂(lè)所吸引，而今天更多的人在廣州的各行各業(yè)追求夢(mèng)想。所以《再見，1990》會(huì)讓每個(gè)人都有代入感、共鳴感，看到自己在追夢(mèng)過(guò)程中也有起起落落、有傷有笑，最終依然溫暖堅(jiān)強(qiáng)地走下去。

（二）人物塑造

1、劇情與人物簡(jiǎn)介：《再見，1990》講述了90年代，廣州某個(gè)騎樓里一群年輕人，為著各自的夢(mèng)想來(lái)到廣州打拼。心懷歌手夢(mèng)的高俊生，做著金錢夢(mèng)的張小嬌，帶著美國(guó)夢(mèng)的陳曉敏，以及有過(guò)夢(mèng)想又被現(xiàn)實(shí)慢慢占據(jù)生活的湯婆婆、王小毅、阿星……他們?cè)?0世紀(jì)90年代的廣州上演著各自或是歡樂(lè)，或是遺憾，或是美好，或是唏噓，最終找尋到自我的人生故事。

2、歌曲與演唱：在《再見，1990》中，所有在歌曲的創(chuàng)作及演繹中，始終遵循著市場(chǎng)化、本土化、符合大眾口味的原則，在音樂(lè)上也融合了廣州本土元素，23首歌曲和100分鐘以上的原創(chuàng)音樂(lè)給予了該劇更多的展現(xiàn)元素，其中粵語(yǔ)的運(yùn)用也是一大亮點(diǎn)。這部劇雖然是表現(xiàn)90年代的故事，但音樂(lè)風(fēng)格和編曲力求年輕化，帶給觀眾輕松、溫暖的音樂(lè)時(shí)光旅程，勾起老一輩人奮斗回憶的同時(shí)，也能給予現(xiàn)在的90后、00后安慰，啟發(fā)在廣州打拼的年輕一代去找尋生活方向。

3、音樂(lè)劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)：首先在劇情和人物個(gè)性的基礎(chǔ)上的創(chuàng)作思路是以演員為基礎(chǔ)，通過(guò)演員的演繹情景和舞蹈才會(huì)變得立體、鮮活。整個(gè)劇根據(jù)角色來(lái)進(jìn)行風(fēng)格區(qū)分，觀眾可以在劇里看到爵士、搖擺舞、Bob Fosse等風(fēng)格多種風(fēng)格、復(fù)古又時(shí)尚的舞蹈。

根據(jù)故事的歷史背景和劇情需要，全劇舞美是以局部寫實(shí)的老廣州騎樓為主體，努力用細(xì)節(jié)還原當(dāng)時(shí)的生活質(zhì)感。簡(jiǎn)潔的空間與老廣州風(fēng)格的房子并存、切換，多種風(fēng)格的混搭、拼貼?，F(xiàn)場(chǎng)跟燈光設(shè)計(jì)一起配合，進(jìn)行氛圍的營(yíng)造和空間的切換，全劇的燈光有400個(gè)Q進(jìn)行切換，復(fù)古裝置的設(shè)計(jì)點(diǎn)綴，營(yíng)造廣州90年代盛行的音樂(lè)茶座、夜場(chǎng)的氣氛。

從年代定位來(lái)說(shuō)，1990年的廣州深受港臺(tái)流行文化的影響，可以說(shuō)是非常特殊的時(shí)期，那個(gè)年代的人們開始解放個(gè)性，更愛美。那是時(shí)尚愛美的年代，但不是怎么華麗怎么來(lái)，音樂(lè)劇是需要深入劇情和對(duì)人物的理解，進(jìn)行生活化的造型。廓形西裝、喇叭褲、夾克、大落肩、波點(diǎn)、格子、牛仔、流蘇、燈芯絨面料等，這些風(fēng)靡90年代的元素都能在劇中看到。

參考文獻(xiàn)：

[1]王一帆.音樂(lè)劇人物塑造——以音樂(lè)劇《芝加哥》歌曲部

分為例分析[J].黃河之聲，2019（14）：31.

[2]韓麗書.論歌唱在音樂(lè)劇表演的人物塑造過(guò)程中被賦予的功

能性特征[J].音樂(lè)生活，2018（12）：65-67.

[3]葉茂青.音樂(lè)劇中人物塑造問(wèn)題初探——以原創(chuàng)音樂(lè)劇

《海上·音》中男女主人公為例[J].北方音樂(lè)，2016，36

（11）：162-164.

[4]陶士洋.關(guān)于歌唱在音樂(lè)劇表演中對(duì)人物塑造的功能性特

征分析[J].戲劇之家，2019（17）：33-34.